現(xiàn)代舞與芭蕾舞的沖突和融合

張智勇?。ㄋ拇◣煼洞髮W(xué)舞蹈學(xué)院　610000）

現(xiàn)代舞與芭蕾舞的沖突和融合

張智勇（四川師范大學(xué)舞蹈學(xué)院610000）

舞蹈，是現(xiàn)代生活中不可缺少的藝術(shù)。隨著文化交流的日漸增強(qiáng)，多元化的思想文化并存成為趨勢(shì)，現(xiàn)代舞蹈與西方芭蕾舞在文化發(fā)展的長(zhǎng)河中得到發(fā)揚(yáng)和傳承。本文以現(xiàn)代舞和芭蕾舞為出發(fā)點(diǎn)，分析而這存在的差別和融合之處，探究藝術(shù)文化發(fā)展的思想真諦。

現(xiàn)代舞；芭蕾舞；舞蹈；文化融合

一、引言

舞蹈，是人們音樂(lè)、詩(shī)歌、戲劇、繪畫、雜技等形成的藝術(shù)表現(xiàn)形式，融入了人們的思想、情緒。以其表現(xiàn)形式多樣的動(dòng)作、表演者豐富的表情，成為一種動(dòng)態(tài)形象藝術(shù)?，F(xiàn)代舞與西方芭蕾舞作為舞蹈藝術(shù)的兩種表現(xiàn)形式，在不同的文化背景下發(fā)展，借助思想文化的交流加深，二者在發(fā)展中出現(xiàn)融合，但是現(xiàn)代舞和芭蕾舞有著截然不同的特點(diǎn)?，F(xiàn)代舞的發(fā)展也融入了人芭蕾舞的元素，二者在文化發(fā)展長(zhǎng)河中有沖突有融合，相互學(xué)習(xí)、借鑒，并存發(fā)展。

二、現(xiàn)代舞及芭蕾舞簡(jiǎn)介

1.現(xiàn)代舞

現(xiàn)代舞，是20世紀(jì)初在西方興起的一種與古典芭蕾相對(duì)立的舞蹈派別。其主要美學(xué)觀點(diǎn)是反對(duì)古典芭蕾的因循守舊、脫離現(xiàn)實(shí)生活和單純追求技巧的形式主義傾向，主張擺脫古典芭蕾舞過(guò)于僵化的動(dòng)作程式的束縛，以合乎自然運(yùn)動(dòng)法則的舞蹈動(dòng)作，自由地抒發(fā)人的真實(shí)情感，強(qiáng)調(diào)舞蹈藝術(shù)要反映現(xiàn)代社會(huì)生活?，F(xiàn)代舞蹈以其特征開(kāi)分，有專業(yè)舞蹈（民族舞、爵士舞等）、國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞（拉丁舞、摩登舞等）、時(shí)尚舞蹈（迪斯科、街舞等）。

2.芭蕾舞

芭蕾舞起源于西方的宮廷，從17世紀(jì)70年開(kāi)始發(fā)展至今，19世紀(jì)在俄羅斯進(jìn)入繁盛時(shí)代，到目前經(jīng)理了三百多年的發(fā)展。芭蕾舞最重要的一個(gè)特征是女演員表演時(shí)以腳尖點(diǎn)地，故又稱腳尖舞。主要的芭蕾舞代表作有《天鵝湖》《仙女》《胡桃?jiàn)A子》等，如果將舞蹈稱為藝術(shù)的皇冠，而芭蕾舞則是這皇冠上的璀璨明珠。

三、現(xiàn)代舞及芭蕾舞沖突表現(xiàn)

1.舞蹈基本特征

芭蕾舞起源于宮廷表演，舞蹈的基本動(dòng)作講究高雅、溫婉美。芭蕾曲調(diào)悠揚(yáng)，舞蹈動(dòng)作講究開(kāi)、繃、直、立，利用肩部、胸部、胯部、踝部向外彈性地打開(kāi)，塑造舞者在芭蕾舞中的靈活性和穩(wěn)定性。以胯、膝、踝和腳背部位的繃讓舞者顯得更大方、更舒展。直主要是舞者在舞蹈中腳尖著地，整個(gè)重心上提，帶來(lái)顯赫的空間占有感。立表現(xiàn)為芭蕾的跳躍、旋轉(zhuǎn)、托舉動(dòng)作。除此之外，芭蕾舞各類動(dòng)作的訓(xùn)練更具有嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)范性的特點(diǎn)?，F(xiàn)代舞蹈的發(fā)展，更多的融合多種舞蹈動(dòng)作和特征，主張放松肢體、思想自由的舞蹈形態(tài)，舞者更注重舞蹈動(dòng)作的創(chuàng)新。舞蹈動(dòng)作更多地表現(xiàn)內(nèi)心情感，沒(méi)有收到嚴(yán)格的動(dòng)作要求，對(duì)舞蹈動(dòng)作的外在美追求遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及芭蕾舞，但是舞蹈本身的內(nèi)心情感釋放，追求身心自由是芭蕾舞所不及的。

2.舞蹈節(jié)奏及表現(xiàn)

芭蕾舞的動(dòng)作根據(jù)音樂(lè)的節(jié)奏表現(xiàn)多樣的舞姿，典型的芭蕾舞中節(jié)奏比較緩和，給人婉轉(zhuǎn)、柔和、舒緩的感覺(jué)，舞蹈一般表現(xiàn)表現(xiàn)愛(ài)情、思念、憂傷、分離等。部分舞蹈中也會(huì)有強(qiáng)烈急速、雄壯的舞蹈表現(xiàn)激烈的情感。現(xiàn)在舞蹈是一種藝術(shù)形式的進(jìn)步，同時(shí)也是超越時(shí)代的藝術(shù)形式。現(xiàn)代舞蹈的節(jié)奏各異，加上舞蹈旋律的夸張、粗糲、強(qiáng)力度表現(xiàn)，表現(xiàn)現(xiàn)代舞舞者不同的人生情感體驗(yàn)，舞蹈動(dòng)作不求千篇一律，更講究創(chuàng)新、自由發(fā)揮。

3.舞蹈服飾及形態(tài)

芭蕾舞演出用服裝，包括男演員的緊身衫、褲，女演員的芭蕾舞裙、連襪褲及芭蕾舞鞋。上身服飾主要材料 由絲稠或尼龍皺褶構(gòu)成。有時(shí)為了舞蹈表現(xiàn)的需要，還會(huì)在緊身衣外面還套一條用很薄的材料制作的圍腰短裙。男演員一般穿白色的短袖圓領(lǐng)汗衫配黑色的緊身褲襪?，F(xiàn)代舞的生活觀是追求寬容大度、樂(lè)觀向上、隨遇而安，它的藝術(shù)觀是求同存異。所以現(xiàn)代舞在其舞臺(tái)表演服飾上并沒(méi)有很嚴(yán)格的要求，特定的民族現(xiàn)代舞中會(huì)出現(xiàn)各民族舞蹈服飾，其他休閑類的現(xiàn)代舞中牛仔熱褲、露臍裝、小吊帶、牛仔褲、休閑服、爵士帽等都可以成為舞蹈服裝。

四、現(xiàn)代舞及芭蕾舞融合表現(xiàn)

1.舞蹈創(chuàng)作形式

我國(guó)民族歷史文化的依托，與時(shí)俱進(jìn)的文化發(fā)展理念帶動(dòng)了芭蕾舞與現(xiàn)代舞的舞蹈創(chuàng)作、表現(xiàn)形式的融合。芭蕾舞打破以前遵循的原有程式規(guī)范和風(fēng)格特征，融入現(xiàn)代舞的多樣化選擇題材，題材選擇上也有別于以往的范疇，表現(xiàn)形式逐漸提煉生活語(yǔ)言。完成了從戲劇芭蕾向交響芭蕾的歷史性轉(zhuǎn)變；實(shí)現(xiàn)了與現(xiàn)代舞的結(jié)合；從民間舞蹈中吸收營(yíng)養(yǎng)，促進(jìn)了東西方向文化的交流；最終完成了與現(xiàn)代主義文化的并軌。摒棄或淡化戲劇情節(jié)；重視形式和結(jié)構(gòu)；能自由處理時(shí)空轉(zhuǎn)換；追求現(xiàn)代主義文化知識(shí)；追求舞蹈語(yǔ)音的流暢；對(duì)人生哲理和價(jià)值觀的思索，題材的廣泛性形式的多樣化，風(fēng)格的多元化和發(fā)展三維空間技術(shù)等為基本藝術(shù)特征。

2.節(jié)奏韻律相互借鑒

無(wú)論是芭蕾舞還是現(xiàn)代舞蹈，都是源于生活，傳統(tǒng)的芭蕾舞節(jié)奏韻律是人們通過(guò)動(dòng)作的模仿來(lái)表達(dá)內(nèi)心情感的過(guò)程，并沒(méi)有去思考表達(dá)情感的規(guī)律。而在現(xiàn)代舞蹈中，更注重舞者內(nèi)心感情的表現(xiàn)和體會(huì)。如現(xiàn)代舞《紅色娘子軍》它在芭蕾舞臺(tái)上破天荒地塑造了英姿颯爽的“穿足尖鞋”的中國(guó)娘子軍形象，將芭蕾的精華與中國(guó)的氣派融為一體，為世界芭蕾舞壇增添了一朵奇葩。其他現(xiàn)代元素十足的現(xiàn)代舞蹈，在節(jié)奏韻律上會(huì)融入京劇、民歌、民間曲調(diào)、民間打擊樂(lè)，運(yùn)用現(xiàn)代音樂(lè)的表現(xiàn)手法，有旋律優(yōu)美的雙人舞音樂(lè)、有突出氣氛的嗩吶和笙獨(dú)奏、有模仿洗麻將的效果聲、有家丁亂棍的效果聲、有二胡與大提琴的對(duì)答、還有京戲青衣幽怨綿長(zhǎng)的吊嗓，多元素的舞曲節(jié)奏韻律相互借鑒，兩派舞蹈者們也相互學(xué)習(xí)，讓芭蕾舞與現(xiàn)代舞的精華部分不斷融合。

3.動(dòng)作技巧融合

現(xiàn)代舞蹈以表現(xiàn)自由、解放、多元化的思想為主主體，在舞蹈動(dòng)作上根據(jù)曲調(diào)的借鑒芭蕾舞的部分動(dòng)作，如《紅色娘子軍》的舞曲表演中，部分舞蹈動(dòng)作采用芭蕾的腳尖頂?shù)兀由犀F(xiàn)代舞蹈舞曲節(jié)奏強(qiáng)烈、奔放的表現(xiàn)形式，將舞曲中30年代的抗日故事展現(xiàn)的淋漓盡致。其他的舞蹈中吸收傳統(tǒng)芭蕾舞舞曲動(dòng)作技巧元素創(chuàng)作的如《小夜曲》《協(xié)奏曲》，是現(xiàn)代舞曲與芭蕾舞曲融合的表現(xiàn)。在改編的部分現(xiàn)代舞曲中，舞劇中還出現(xiàn)了扇子舞、絲綢舞、糖葫蘆舞、風(fēng)箏舞、陀螺舞、金元寶舞、瓷器舞等許多富有中國(guó)特色的性格舞。在舞蹈技巧上拓展的范圍，選擇性加強(qiáng)。

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