黑白木刻版畫中的黑與白探析

漆文莉　（遵義師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院　563002）

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黑白木刻版畫中的黑與白探析

漆文莉（遵義師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院563002）

摘要：本文從在藝術(shù)作品中，黑與白要來源于現(xiàn)實生活又要區(qū)別于現(xiàn)實生活；在藝術(shù)作品中，黑與白在畫面中的構(gòu)成比重與相互之間的關(guān)系；在藝術(shù)作品中，黑與白在處理強弱光下物體形象時的合理運用三方面對黑白木刻版畫中的黑與白的運用進行探析。

關(guān)鍵詞：黑白木刻版畫；黑與白；運用

黑白木刻版畫具有悠久的歷史，誕生至今以其獨特的以黑白為主導(dǎo)的色調(diào)，形成簡潔、明快、醒目的藝術(shù)風(fēng)格深受人民的喜愛。黑白木刻版畫運用黑與白這兩個至明至暗的顏色將世間萬物包括其中，用這種簡潔明了的方式表達著木刻版畫對這個世界獨特的理解。黑色象征著莊嚴、肅穆又是昏暗、恐怖的比喻，白色象征著純潔、明亮又是冷漠、凄涼的比喻，二者相互結(jié)合，相互襯托，正因為它們相互矛盾所以結(jié)合起來才使要刻畫的形象特征鮮明，讓人印象深刻。

一、在藝術(shù)作品中，黑與白要來源于現(xiàn)實生活又要區(qū)別于現(xiàn)實生活

藝術(shù)這種表現(xiàn)形式來源于創(chuàng)作者對現(xiàn)實的理解，所以說藝術(shù)源于生活，而藝術(shù)又是通過藝術(shù)家對現(xiàn)實生活中物象的加工，或夸大、或著色，所以說藝術(shù)高于生活。因此黑白木刻版畫中黑與白要想合理運用必然是與現(xiàn)實生活中的物象密切相關(guān)的，那么如何處理黑白運用與現(xiàn)實生活的關(guān)系是藝術(shù)作品需要解決的一大難題。一方面，黑與白的運用要來源于生活，生活中的素材千千萬萬，同時現(xiàn)實是藝術(shù)家創(chuàng)作的來源，身為木刻版畫藝術(shù)家要深入生活，仔細觀察生活中的萬事萬物，為木刻版畫的創(chuàng)作選好題材。另一方面也是更重要的方面，作為一個優(yōu)秀的木刻版畫藝術(shù)家在處理黑與白時不能單純的按照現(xiàn)實生活中的物象進行呆板的描摹，更要區(qū)別與現(xiàn)實生活，藝術(shù)家要在創(chuàng)作的過程中加入自己對世界，對人生的感悟，根據(jù)畫面表達的需要和自身的主觀意愿來進行黑與白的安排、配比，不能在黑白關(guān)系的選擇上受限于現(xiàn)實事物，要做到靈活運用，這樣才能使畫面中的物象從生活實際的層面上升到藝術(shù)層面。例如，在蒙克的一幅黑白木刻版畫作品中，幽靈和少女面前的河流都被作者用黑色來表現(xiàn)，以此來傳達一種壓抑、黑暗的氣氛，少女用白色來表現(xiàn)，以此來表達少女面對死亡的凄涼與無助，整幅作品來源于生活又高于生活，充分合理的運用了黑與白的色彩表現(xiàn)。

二、在藝術(shù)作品中，黑與白在畫面中的構(gòu)成比重與相互之間的關(guān)系

中國現(xiàn)代版畫是通過拿來主義形式從歐洲現(xiàn)代版畫中引入的，隨后逐漸和我國本土和民族化產(chǎn)生了融合，最終形成了以陰刻為主的陰陽臉，以及中國傳統(tǒng)陽刻為主的制作版畫形式，和我國的傳統(tǒng)審美之間產(chǎn)生了一定的融合，并最終發(fā)展為了木刻版畫中的刀木風(fēng)味、刀趣、黑白經(jīng)營為主的審美語言規(guī)范。我國的傳統(tǒng)繪畫工具、材料和繪畫基本語素主要是在筆觸的方式下展示的，并最終成為了獨立性的審美意味，例如中國化中比較講究筆法和筆墨等。而版畫的創(chuàng)作中較為重視三味：刀味、版味和印味，在刀味中是以刀代筆，但是刀并不是筆，繪刀最終留下的繪畫語言具有自身的獨特性特點。版味主要出現(xiàn)在刀刻版內(nèi)，同紙繪不同的版面上，刻制在木板上的語言符號不同于其他信息傳遞工具的特殊性質(zhì)，印味指的是在版畫被拓印中，會出現(xiàn)各種不同的藝術(shù)效果。

在黑白木刻版畫中，毫無疑問黑與白兩種顏色占據(jù)主導(dǎo)地位，二者是相互依托，相互穿插的，那么怎么去安排它們在畫面中的構(gòu)成比重和位置關(guān)系是一個非常值得思考的問題。木刻版畫的色調(diào)分為暗色調(diào)、中性色調(diào)、亮色調(diào)三種。那么如何處理這三種情況下的黑白構(gòu)成問題呢？第一種，在暗色調(diào)的畫面中，應(yīng)該將黑色作為主色調(diào)，加大黑色的比重，用大片黑色進行背景渲染，烘托出沉重、肅穆的背景效果，白色作為明亮色調(diào)在畫面中占比重較小卻較為突出，達到畫面主體的效果。第二種，在中性色調(diào)的畫面中，主體和背景是黑白色都有運用的，整幅畫面中黑色與白色所占比重相近，二者相互滲透、相互結(jié)合，黑與白的位置安排要符合畫面的主旋律，做好黑白配比的節(jié)奏感，相互突出，避免造成畫面的單調(diào)乏味感，突出視覺上的美感。第三種，在亮色調(diào)的畫面中，白色占的比重較大，使整個畫面營造出一種輕松、優(yōu)雅的氛圍，黑色的運用起到畫龍點睛的作用，在重點突出的部分用黑色進行表達，更好的抓住欣賞者的眼球，起到增加畫面表達效果的作用。

三、在藝術(shù)作品中，黑與白在處理強弱光下物體形象時的合理運用

在黑白木刻版畫中，黑與白的作用更多的表現(xiàn)在對物象的明暗對比上，在處理黑白的明暗關(guān)系時，黑與白在處理強弱光下物體形象時的運用是一個非常值得考慮的問題。首先，在處理強弱光下的物體形象時要考慮省略物體本身的輪廓線，同時以一定的創(chuàng)作技巧進行補充創(chuàng)作，來體現(xiàn)物體形象。比如，在強光下，進行創(chuàng)作時，可以省略物體黑色的輪廓線，同時通過對物體光照下陰影部分的處理來達到表現(xiàn)效果，而其中白色物體的陰影部分則可以用黑色來填充，如此巧妙運用黑與白就能夠充分處理好畫面中的明暗關(guān)系。其次，在某些特殊的場景中存在著一些不用黑白來表現(xiàn)而是用一些象征物來表現(xiàn)主題的技巧，在現(xiàn)代一些大師的作品中，多用星星、月亮、燈燭等來表現(xiàn)黑夜，而不是簡單的用黑色來表現(xiàn)黑夜。比如，黑白木刻版畫大師羅·肯特在為《哈姆雷特》繪制木板插畫時，就曾用在天空中點綴數(shù)顆星星的方式來表示即將迎來曙光的黑夜。最后，利用黑白配色的不同來表現(xiàn)明暗。在黑白木刻版畫中多利用黑色的湮沒效果來進行藝術(shù)表現(xiàn)，對畫面中的次要部分用黑色進行渲染，來淡化次要部分，突顯主要部分，以此來加強藝術(shù)對比的效果。木刻版畫印刷圖像自身有著一定的獨特性，在當(dāng)今的印刷過程中，過去實在的，作為實在性的物的版，在當(dāng)前的虛擬數(shù)字技術(shù)中都可以被實現(xiàn)。圖像被呈現(xiàn)的最終和最重要載體都可以不用存在，當(dāng)前我們所說的印刷不管針對文字還是圖像都產(chǎn)生了和印刷本質(zhì)相關(guān)的變化。我們將這一時代成為后印刷時代。

隨著社會經(jīng)濟水平的提高，人們的精神文化生活日漸豐富，隨之對黑白木刻版畫這種藝術(shù)的欣賞水平也有所提升。黑白木刻版畫是用黑白這兩種對比鮮明的顏色，簡潔而深刻的突顯作品的主題，用深刻的感染力和表現(xiàn)力對人們的心靈與情感進行熏陶。黑與白作為木版畫的主要表現(xiàn)形式，二者相互襯托，相互感染，我們在創(chuàng)作過程中要充分做好論文中說到的三點，在實際創(chuàng)作中要充分而合理的運用黑與白來提高黑白木版畫的表現(xiàn)力，不斷提高，不斷創(chuàng)新，爭取創(chuàng)作出更優(yōu)秀的作品。

參考文獻：

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