淺談靜物寫(xiě)生中色彩的運(yùn)用

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淺談靜物寫(xiě)生中色彩的運(yùn)用

楊葉（四川省攀枝花學(xué)院藝術(shù)學(xué)院617000）

摘要：在色彩靜物寫(xiě)生中，色彩關(guān)系對(duì)于靜物的美的表現(xiàn)至關(guān)重要。以合乎規(guī)律性的色彩關(guān)系來(lái)構(gòu)建色彩之美，不僅能賦予靜物畫(huà)以生命和熱情，還能給人以無(wú)限的愉悅和享受。筆者根據(jù)自己在靜物寫(xiě)生中的繪畫(huà)經(jīng)驗(yàn)，來(lái)談?wù)勅绾卧陟o物寫(xiě)生中按照科學(xué)與和諧的規(guī)律來(lái)構(gòu)建靜物寫(xiě)生中色彩的韻律。

關(guān)鍵詞：色彩的運(yùn)用；靜物寫(xiě)生；調(diào)性

靜物畫(huà)，起源與16世紀(jì)末的歐洲。起初，靜物畫(huà)是作為人物畫(huà)的一種附屬品出現(xiàn)在畫(huà)面里，作為畫(huà)面的一個(gè)局部出現(xiàn)。 到了十六世紀(jì)末，十七世紀(jì)初，荷蘭小畫(huà)派的產(chǎn)生，出現(xiàn)了眾多主要以靜物畫(huà)創(chuàng)作為主的畫(huà)家，花卉，水果和精致物品是當(dāng)時(shí)畫(huà)家們喜愛(ài)表現(xiàn)的靜物繪畫(huà)內(nèi)容。18世紀(jì)初，著名的法國(guó)畫(huà)家夏爾丹在他的作品中，極力的表現(xiàn)靜物，靜物畫(huà)才開(kāi)始受到廣泛的青睞。19世紀(jì)末，法國(guó)著名的畫(huà)家塞尚使靜物畫(huà)到達(dá)了一個(gè)過(guò)去無(wú)可比擬的高度，他的許多描繪蘋(píng)果的作品成了世界名作，此后，靜物畫(huà)成為了最有影響力的繪畫(huà)題材之一。靜物畫(huà)以獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和自由靈活的表達(dá)方式深深的吸引畫(huà)者去創(chuàng)作、實(shí)踐和探究。

然而，在當(dāng)今學(xué)習(xí)繪畫(huà)的過(guò)程中，靜物畫(huà)的學(xué)習(xí)是一個(gè)重要的甚至是不可或缺的一部分。學(xué)習(xí)靜物畫(huà)寫(xiě)生，色彩運(yùn)用的好壞，與一幅作品的品相也是息息相關(guān)的。下面僅就本人粗淺的理解，就靜物寫(xiě)生的色彩運(yùn)用而言，談?wù)勎以谶@方面寫(xiě)生時(shí)的一點(diǎn)心得體會(huì)，權(quán)作引玉之磚，期待與各位同仁的共同探討。

一、明度的運(yùn)用

色彩明度是指色彩的亮度，即明亮程度，顏色有深淺明暗的變化。比如，同色系的顏色中，深黃、中黃、淡黃、檸檬黃等黃顏色在明度上就不一樣，紫紅、深紅、玫瑰紅、大紅、朱紅、桔紅等紅色系的顏色在亮度上也不盡相同。在不同色系的顏色中，明度的對(duì)比就很好區(qū)分了，比如淡黃和普藍(lán)的明度差異就很大。對(duì)色彩的明度有了區(qū)分后，在靜物寫(xiě)生的過(guò)程中，明度的高低就可以對(duì)一幅畫(huà)進(jìn)行明度調(diào)性上的定位和區(qū)分。比如，靜物寫(xiě)生的過(guò)程中，背景顏色是深色的話，作品就是一幅低明度的作品，反之，背景顏色是的淺色的話，作品就是一幅高明度的作品。寫(xiě)生的過(guò)程中，作品明度的高低，對(duì)色彩的選擇和運(yùn)用上就有相應(yīng)的要求，低明度的作品，就選擇明度較低的顏色作為主色在進(jìn)行調(diào)色運(yùn)用，反之高明度的作品，就選擇明度較高的顏色作為主色進(jìn)行調(diào)色運(yùn)用。明度的高低，在靜物寫(xiě)生的過(guò)程中，對(duì)其調(diào)性的定位就起到了決定作用。低明度的作品就稱之為低調(diào)，高明度的作品就稱之為高調(diào)。根據(jù)低高調(diào)的定位，在寫(xiě)生的過(guò)程中，在色彩明度的選擇上就有了向?qū)?yīng)的色彩，使寫(xiě)生用色的選擇有了相應(yīng)明確的范圍。

二、純度的運(yùn)用

色彩的純度是指色彩的純凈程度，它表示顏色中所含有色成分的比例。含有色彩成分的比例愈大，則色彩的純度愈高，含有色成分的比例愈小，則色彩的純度也愈低。在靜物寫(xiě)生的過(guò)程中，先要觀察背景和主體物色彩的純度高低。一般來(lái)講，靜物寫(xiě)生的時(shí)候，背景用色的純度相對(duì)偏低，主體物用色的純度相對(duì)偏高些。這樣在用色上，就有了純灰對(duì)比，可以更好的突出主體。關(guān)于色彩純度的運(yùn)用，對(duì)繪畫(huà)大色調(diào)的把握也有很關(guān)鍵，比如，在寫(xiě)生的過(guò)程中，先要觀察和判斷，所描繪對(duì)象純度的高低，如果描繪對(duì)象純度整體偏高的話，在用色上就要多用寫(xiě)純色，色彩的調(diào)和度就不高，反之，描繪對(duì)象純度整體偏低的話，在用色上就少用純色，大面積的用灰色系，色彩的調(diào)和度就高。在繪畫(huà)的過(guò)程中，如果用色相對(duì)較純的話，作品就會(huì)是一幅高純度的作品，用色相對(duì)較灰，作品就會(huì)是一幅低純度的作品。純度的高低的運(yùn)用對(duì)作品調(diào)性的影響也是一個(gè)很重要的因素。

三、色相的運(yùn)用

色相是色彩的首要特征，也是區(qū)別各種不同色彩的最準(zhǔn)確的標(biāo)準(zhǔn)，是色彩可以呈現(xiàn)出來(lái)的質(zhì)的面貌。事實(shí)上，除了黑白灰以外的顏色都有色相的屬性。在靜物寫(xiě)生的過(guò)程中，對(duì)色相的感受是最直觀也是沖擊力最強(qiáng)的。在描繪靜物的時(shí)候，除了對(duì)它的固有色的直面感知和運(yùn)用而外，也要考慮它同色系顏色的運(yùn)用，這樣用色時(shí)，選擇面才會(huì)寬，不會(huì)被局限在一個(gè)狹小固定的范疇中來(lái)。色相的運(yùn)用，對(duì)一幅靜物作品而言的話，就決定了它會(huì)是一幅什么色調(diào)的作品。比如，作品中大面積的是黃色，那么這就會(huì)是一幅黃色調(diào)的作品，如果大面積的是藍(lán)色的話，那么這就會(huì)是一幅藍(lán)色調(diào)的作品。色相的把握，對(duì)于大部分繪畫(huà)者而言，是相對(duì)容易理解和掌握的一個(gè)特性。

四、色性的運(yùn)用

色性，即色彩的冷暖分別。色彩學(xué)上根據(jù)心理感受，把顏色分為暖色調(diào)（紅、橙、黃），冷色調(diào)（青、藍(lán)、綠）和中性色調(diào)（黑、白、灰）。不同色調(diào)給人不同的心理感受，比如暖色調(diào)的話讓人覺(jué)得溫暖和亢奮，冷色調(diào)讓人覺(jué)得寧?kù)o和安穩(wěn)，中間色調(diào)則介于兩者之間。在靜物寫(xiě)生中，對(duì)于色性的把握和運(yùn)用，對(duì)一幅畫(huà)調(diào)性的影響是很大的。比如，一幅暖黃色調(diào)的畫(huà)，在作畫(huà)的過(guò)程中，對(duì)于顏色的選擇就偏向與暖色調(diào)，其中以黃色調(diào)為主。并且，靜物畫(huà)中的物體都會(huì)受到暖黃色調(diào)色彩氛圍的影響，往暖黃色調(diào)偏，這樣畫(huà)面的色彩和調(diào)性才會(huì)和諧和統(tǒng)一。對(duì)于色彩靜物寫(xiě)生中色彩的運(yùn)用，可以從色彩的明度、純度、色相和色性這幾個(gè)大的方面來(lái)把握。其中，對(duì)于色性的把握，在個(gè)人感受方面要略強(qiáng)一些。

色彩的運(yùn)用，在靜物寫(xiě)生中是至關(guān)重要的點(diǎn)，運(yùn)用得當(dāng)，則畫(huà)面色彩關(guān)系協(xié)調(diào)，調(diào)性統(tǒng)一，運(yùn)用不當(dāng)，則畫(huà)面色彩關(guān)系紊亂，調(diào)性沖突或不入調(diào)，直接影響到畫(huà)面的整體效果。對(duì)于靜物寫(xiě)生而言，色彩是表現(xiàn)靜物美與生命的重要手段。規(guī)律存在于內(nèi)在美的理性之中，靜物寫(xiě)生中缺乏色彩的表達(dá)，靜物將失去美的意義。

參考文獻(xiàn)：

［1］李天祥，趙有萍.《色彩美》.黑龍江美術(shù)出版社，1996.6.

［2］馮健親.《繪畫(huà)色彩論析》.上海人民美術(shù)出版社，1990.6.

作者簡(jiǎn)介：

楊葉，四川省攀枝花學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，助教，美術(shù)學(xué)碩士研究生，研究方向：現(xiàn)代水彩研究。