南宋趙伯駒與趙伯骕青綠山水藝術(shù)特點(diǎn)分析

王　哲?。贤ù髮W(xué)藝術(shù)學(xué)院　226001）

南宋趙伯駒與趙伯骕青綠山水藝術(shù)特點(diǎn)分析

王哲（南通大學(xué)藝術(shù)學(xué)院226001）

古人有云：“畫，繪事也，古來無不設(shè)色，且多青綠?！蹦纤乌w伯駒與趙伯骕兩兄弟的青綠山水格調(diào)典雅，風(fēng)格清麗，是繼北宋山水畫家王希孟后重要的青綠山水畫家。作畫筆法秀勁工整，著色清麗明秀。這一繪畫風(fēng)格是青綠山水史上的一大突破，因此研究他們作品的藝術(shù)特色對(duì)我們學(xué)習(xí)和借鑒前人繪畫經(jīng)驗(yàn)是不可多得的一個(gè)環(huán)節(jié)。

南宋；青綠山水；藝術(shù)特色

中國的傳統(tǒng)青綠山水畫與西方的風(fēng)景畫迥異，中國青綠山水畫一千多年來是以緩慢漸進(jìn)的態(tài)勢(shì)發(fā)展，而西方風(fēng)景畫是通過歐洲多國在三四百年間以快速突變的姿態(tài)發(fā)展，二者存在很大的差異，這差異不僅僅存在于時(shí)間速度上，更在于不同的思想意識(shí)、文化背景、審美價(jià)值上。

唐代是中國傳統(tǒng)青綠山水畫發(fā)展的鼎盛時(shí)期，涌現(xiàn)出了李思訓(xùn)、李昭道等出色的山水畫家。到了北宋時(shí)期，由于當(dāng)時(shí)文人水墨畫的興起，使得青綠山水畫發(fā)展逐漸落后。北宋時(shí)期的青綠山水畫家主要有王希孟、郭忠恕等，到了南宋時(shí)期，青綠山水畫家只有趙伯駒和趙伯骕兄弟（以下簡(jiǎn)稱“二趙”）。

趙伯駒和趙伯骕是南宋著名山水畫家，“二趙”把文人畫和院體畫結(jié)合在一起，建立一種介于院體畫和文人畫之間的青綠山水畫體系，自成一家，為傳統(tǒng)青綠山水畫的發(fā)展和創(chuàng)新做出了極大的貢獻(xiàn)，在眾多的青綠山水畫家中可謂影響深遠(yuǎn)，元代的仇英、趙孟頫，明代的文徵明，清代的袁江、袁耀等人皆受其影響。

近現(xiàn)代以來國內(nèi)外詳細(xì)系統(tǒng)研究“二趙”的各種著作和論文不多，大多數(shù)的分析研究都是在繪畫史中稍有提及，唯有徐建融在《宋代名畫藻鑒》一書中，根據(jù)前人對(duì)“二趙”評(píng)價(jià)的題跋和史料，對(duì)其繪畫技法做了簡(jiǎn)單地分析，并對(duì)“二趙”在繪畫史的影響做出了評(píng)價(jià)，對(duì)評(píng)價(jià)“二趙”在畫史中的地位有一定借鑒意義。騰固在《宋代繪畫史》中指出趙伯駒的畫是士大夫畫，他的這種觀點(diǎn)是對(duì)“二趙”繪畫類型的一個(gè)總結(jié)，把“二趙”的青綠山水畫與宋代院體畫加以區(qū)分。這些著作里寫“二趙”的大多局限在其生平和藝術(shù)影響等方面，對(duì)“二趙”的藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)并沒有完整明確的解釋和定位，也沒有十分系統(tǒng)性的研究，本文將在前人研究的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步來研究和梳理“二趙”青綠山水畫的藝術(shù)特點(diǎn)。

趙氏兄弟青綠山水畫的總體特點(diǎn)可以用兩個(gè)字來概括，那就是“精”和“雅”。“二趙”繪畫精工細(xì)麗，但絕不俗氣。明代董其昌在《畫禪室隨筆》中論道：“趙伯駒、伯骕，精工之極，又有士氣，后人仿之者，得其工，不能得其雅”1?！岸w”繪畫的“精”主要是通過界畫技法來表現(xiàn)，“雅”主要是表現(xiàn)在獨(dú)特的設(shè)色和勾勒。

從“二趙”的作品來分析，其作品構(gòu)圖形式多樣，構(gòu)圖有縱向和橫向構(gòu)圖等，橫卷構(gòu)圖多為群山環(huán)抱、亭臺(tái)樓閣、松石樹木和人物交相呼應(yīng)。作品大多描繪春秋景色，如趙伯駒的《江山秋色圖》，畫面中的山石技法以小斧披皴為主，夾以長(zhǎng)線條，顯得筆法靈活多變，又因山形、石脈之勢(shì)，或作皴擦、點(diǎn)染，形成了特有的韻律和節(jié)奏。畫面設(shè)色以石青、石綠為主調(diào)，又據(jù)山石，坡岸等遠(yuǎn)近不同，分別施以輕重之色，且墨、色相結(jié)合，在單純統(tǒng)一的青綠色調(diào)中又呈現(xiàn)出豐富的顏色層次變化，畫家還用赭石作為襯托和對(duì)比，使石青、石綠在畫面上像寶石一樣閃閃發(fā)光，耀人眼目，在多般變化中顯示出了較高的藝術(shù)性?？v觀全卷，結(jié)構(gòu)繁復(fù)而不凌亂，用筆纖細(xì)而不輕佻，賦色艷麗而不庸俗，比起唐人來要規(guī)整一些，比起王希孟來又要活潑一些。這種較為自由、清新的風(fēng)格，標(biāo)志著傳統(tǒng)青綠山水畫“精工而有士氣”的新境界2。

趙伯骕的畫風(fēng)應(yīng)該與趙伯駒之畫是一致的，而且兩人的美學(xué)思想和影響也較為一致。趙伯骕的繪畫是吸收了各大家之所長(zhǎng)最后形成了自己的繪畫風(fēng)格。趙伯骕的代表作《萬松金闕圖》整幅畫面將勾勒與沒骨、金碧與水墨、工筆與寫意、單純簡(jiǎn)潔與精細(xì)入微巧妙地交融于一爐，變化勾斫之痕跡，在中國傳統(tǒng)的青綠山水畫中獨(dú)具匠心。其畫除了近處部分小山的坡腳偶然勾線之外，其余的地方皆不作輪廓。山上立滿了松樹，無具體形狀，運(yùn)筆點(diǎn)染分遠(yuǎn)近明晦，萬松覆蓋著青山，用淺綠橫掃，前山再以略重的暗綠色橫點(diǎn)，如米點(diǎn)法。最后再以墨綠色疏疏密密地橫點(diǎn)如苔，后面山用豎點(diǎn)，其法亦如前。其畫面氣韻柔潤清雅，有似董源之風(fēng)；線條方圓柔硬兼之，頗似王維之格；至于橫豎點(diǎn)皴則更像米式云山；水紋、云霧及畫中之氣又像李思訓(xùn)。整卷顯得明麗、靈動(dòng)，而又清新、朗潤。但趙伯骕的畫絕非幾家畫風(fēng)的組合，而是吸收了各大家之長(zhǎng)變成自己的畫風(fēng)。

“二趙”的青綠山水畫構(gòu)圖多樣、筆法特別，在設(shè)色方面除了以青綠為主要著色外，還使用水墨設(shè)色，使得“二趙”的繪畫更加雅致。青綠著色和水墨渲染同時(shí)使用，呈現(xiàn)出清新雅麗前所未有的面貌。趙氏兄弟在畫樓閣與宮殿建筑時(shí)，采用了界畫的畫法，用筆極為細(xì)致，符合實(shí)際建筑的結(jié)構(gòu)比例，可稱之為法度嚴(yán)謹(jǐn)，精彩絕倫。

南宋的山水畫雖無北宋“三家鼎峙，百代標(biāo)程”的大人物，但李劉馬夏四大家的創(chuàng)造性和對(duì)后世產(chǎn)生的影響，也是不可低估的?！岸w的繪畫涉及道釋、人物、山水、花鳥各科，尤以青綠山水最為擅長(zhǎng)，歷來論青綠山水，總是將二趙與二李相提并論?！?他們的繪畫風(fēng)格取法于唐代李思訓(xùn)、李昭道父子，在此基礎(chǔ)上更趨精密，改變了唐代青綠山水的濃郁厚重之風(fēng)代之以清新靈動(dòng)之氣，且?guī)в形娜耸看蠓虻膶徝廊の?。“二趙”的青綠山水畫中文人雅致傾向也較為明顯，抒發(fā)情景交融的意趣，表達(dá)詩的意象，青綠山水畫不媚于形似，其精工之極，又頗有“士氣”。

青綠山水是山水畫的一脈，更是繪畫的一個(gè)小小分支，但是映射出的卻是整個(gè)中國藝術(shù)的精神，甚至是中國文化的精神所在。我們將自然山川納入胸中，將天地造化映于畫卷，需要的不僅僅是技巧的嫻熟，更是對(duì)美好生活的向往。趙氏兄弟的青綠山水，以他們獨(dú)特的審美觀，不同于一般文人的地位，純粹地表達(dá)著他們的情思，而我們學(xué)習(xí)他們，最重要的正是這樣不同今人的純粹，我們琢磨著他們的技巧，體會(huì)著他們表達(dá)物象的情思，最核心的就是繼承他們繪畫的精神，藝術(shù)的精神，乃至文化的精神，這便是我們學(xué)習(xí)“二趙”最大的收獲。

通過以上的論述，已略微分析了南宋趙伯駒和趙伯骕青綠山水的藝術(shù)特點(diǎn)，因才疏學(xué)淺，不妥之處還望批評(píng)，略表一家之見，權(quán)當(dāng)拋磚引玉之作。

指導(dǎo)教師：徐衛(wèi)

注釋：

1.[明]唐寅著.唐伯虎全集[M].中國美術(shù)學(xué)院出版社，2002：3.

2.陳傳席，顧平，杭春曉著.中國畫山文化[M].天津人民美術(shù)出版社，2005：1.

[3]呂澎著.兩宋時(shí)期山水畫的歷史與趣味轉(zhuǎn)型[M].中國人名大學(xué)出版社，2004：4.

王哲，現(xiàn)為南通大學(xué)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)專業(yè)2015級(jí)碩士研究生。