明代景德鎮(zhèn)外銷瓷山水園林紋飾初探

余　婧　（景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)　333000）

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明代景德鎮(zhèn)外銷瓷山水園林紋飾初探

余婧（景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)333000）

明代的景德鎮(zhèn)，曾有大量的瓷器運銷至歐亞等許多國家，成為當(dāng)時貿(mào)易的主流。明代中期到晚期，外銷瓷如“白金”一般令歐洲貴族們?nèi)绨V如醉，尤其是明代晚期的外銷瓷器發(fā)展尤為迅猛。明代的外銷瓷裝飾較為豐富，一些中國傳統(tǒng)的裝飾元素被大量使用受到國外人的喜愛；另一些景德鎮(zhèn)制造商們也根據(jù)國外人的需求加入了異域的裝飾元素。筆者通過查閱相關(guān)資料發(fā)現(xiàn)，在當(dāng)時大批量送往歐洲的外銷瓷中，“山水園林”圖案在晚明時期大量出現(xiàn)，并隨著外國市場需求的變化而發(fā)生了一定的變化。

中國外銷瓷作為中國文化輸出的重要載體，在明代晚期尤為突出。因此，研究山水園林紋飾的外銷瓷，不僅僅是研究一段陶瓷史，更是對中國山水園林文化向國外傳播的研究。從前人的研究成果中看，對外銷瓷中山水園林紋飾的專題研究較少。僅有余春明先生和馬曉暐先生對該題材做過專門的研究。因此筆者以外銷瓷“山水園林”紋飾的起源、發(fā)展、演變作為切入點，以中西方文化、藝術(shù)的交流發(fā)展為線索，以期對明代景德鎮(zhèn)“山水園林”紋飾的外銷瓷研究起到一定的補充作用。

依照現(xiàn)有的實物資料來看，明代外銷瓷上的山水園林紋飾在明代中期及之前幾乎不見，嘉靖時期始有萌芽，萬歷時期出現(xiàn)大量帶開光裝飾的 “克拉克”風(fēng)格瓷器，其中有不少是山水園林紋飾的，一般作為主題圖案，繪高士行走于山水之間是較為普遍的構(gòu)圖方式，但是應(yīng)用形式和具體內(nèi)容略有變化。天啟時期還存在著一批具有明顯外銷日本風(fēng)格的瓷器。這批瓷器不同于銷往歐洲的克拉克風(fēng)格瓷器，沒有嚴(yán)格的開光式樣，其風(fēng)格呈現(xiàn)出崇尚粗獷和隨意之象，在梳理這一時期的日本外銷瓷器時，筆者發(fā)現(xiàn)山水園林紋飾的使用頻率很高。還有一部分外銷日本的山水紋飾瓷器，其器型具有很強的創(chuàng)新性，與天啟時期國內(nèi)的瓷器造型有著明顯的區(qū)別。崇禎元年，由于荷蘭殖民者經(jīng)常出沒于福建沿海實施搶劫，朝廷曾下令月港禁止洋船下海，但后來又得以重新開放。1景德鎮(zhèn)的外銷瓷業(yè)在此動蕩之際竟有了回暖之勢。但是“我們還不清楚在明崇禎或清順治時期，景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的漂亮瓷器中哪些是用于出口，哪些是為國內(nèi)市場制作的，盡管我們可以做些合理的推測?！?所以這一時期的山水紋飾中有哪些屬于外銷瓷器就比較難以區(qū)分，只能依靠一些沉船出水的瓷器進(jìn)行分析。哈徹沉船出水的瓷器是崇禎時期外銷瓷面貌一個重要的參照點。該船是一艘明廷覆滅前夕沉沒在新加坡南部的中國帆船，從其沉沒的地點——新加坡南部來看，這些瓷器很明顯屬于外銷瓷。沉船貨物中有25，0O0件器物被打撈出來，許多器物保存良好，其中還有帶1643年（明朝滅亡前一年）干支紀(jì)年款的器物。如果我們認(rèn)為其他瓷器大約制作于同一時期，應(yīng)屬合情合理。哈徹沉船出水過的山水紋盤，繪山水紋飾，遠(yuǎn)山以淡淡的青花進(jìn)行渲染，山水的輪廓線簡潔有力，近景柳樹飄蕩，動態(tài)感十足，樹旁有房屋數(shù)座，河面平靜，有一高士垂釣于舟上。這一時期的瓷繪風(fēng)格已經(jīng)明顯不同于之前，具有典型的轉(zhuǎn)變期風(fēng)格。所以到崇禎時期，整個畫面由近及遠(yuǎn)，極富空間感和層次感，受文人繪畫風(fēng)格的影響，山水題材的瓷器數(shù)量顯著增加。

山水園林紋飾的起源與晚明市隱心態(tài)有著直接的聯(lián)系，以城市園林為母體的山水園林紋飾，正是明代社會文人思想在藝術(shù)上的直觀反映。棲遲園林、寄情山水、嘯吟風(fēng)月，以此抒發(fā)政治受挫的憤慈，享受精神的怡然閑適與心靈的虛融清凈，是托物言志的再創(chuàng)造。而晚明時期正是外銷瓷器大發(fā)展的時期，景德鎮(zhèn)的窯工以當(dāng)時這種流行的紋飾應(yīng)用于外銷瓷上，這種紋飾又恰好能夠滿足當(dāng)時外國人對中國生活的幻想，一經(jīng)銷售便受到了海外客戶的喜愛，因此在接下來明清外銷瓷上都延續(xù)了這種紋樣的使用。另外，在明代萬歷至崇禎這個中國版畫的黃金時代，版畫對于從巨大空間尺度到細(xì)小空間中的各種景物，其表現(xiàn)手段和能力都已經(jīng)相當(dāng)完備，從而使以版畫對園林藝術(shù)的展現(xiàn)具有了堅實基礎(chǔ)。而這種堅實的基礎(chǔ)，也為晚明外銷瓷山水園林紋飾的創(chuàng)作提供了豐富的粉本。如晚明的版畫中常使用長江浩蕩湍急的水面和江邊險峻的懸崖，以及一葉孤舟出沒江濤的驚心動魄場景，取赤壁懷古之詩意。而這種游赤壁的題材在晚明的內(nèi)銷瓷器上就使用的特別多，外銷瓷中也有應(yīng)用，萬歷號沉船就有出水此類器物。當(dāng)然晚明時期的圖像通過版畫的復(fù)刻進(jìn)行大量的流轉(zhuǎn)，而通過圖案上的拆分與組合，窯工們得到了更大的創(chuàng)作空間，山水園林紋飾也就有著同一母本卻在具體細(xì)節(jié)上各異的情況出現(xiàn)，并通過外銷瓷器傳播到了海外。

山水園林紋飾深受外國消費者的喜愛，自然就引起其它窯口的仿制，其中包括了國內(nèi)的漳州窯以模仿克拉克風(fēng)格的山水園林紋飾為主，而傳播到歐洲和日本后，其紋飾受到西方定制影響較大，出現(xiàn)了大量的西方元素。歐洲和日本人又根據(jù)自身的條件對山水園林紋飾進(jìn)行了一定的改造，形成了具有其本國特色的“中國山水園林紋飾”。所以從這一紋飾的傳播過程中，我們可以看到中西方文化的相互融合、相互影響。

陶瓷紋飾的產(chǎn)生和使用是制瓷歷史中所需要特別關(guān)注的一點，影響其產(chǎn)生的因素往往多于制瓷歷史本身，我們在觀察時要綜合研判歷史環(huán)境、社會風(fēng)尚等多個方面。明清時期的外銷瓷是中國陶瓷歷史中非常重要的一個篇章，它見證了中西方文化的相互融合以及世界貿(mào)易全球化的重大轉(zhuǎn)變。山水園林紋飾是中國的傳統(tǒng)紋飾，卻在外銷瓷器中得以大量應(yīng)用，是中國山水園林觀對外傳播的極好見證。

注釋：

1.尹曉盛.《明代私人海上貿(mào)易研究》.山東大學(xué)，2007.

2.上海博物館編.《上海博物館與英國巴特勒家族所藏時期世紀(jì)景德鎮(zhèn)瓷器》.上海書畫出版社，2005：18.

參考文獻(xiàn)：

［1］馬曉暐，余春明.《華園熏風(fēng)西海岸》.中國建筑工業(yè)出版社，2013.

［2］澳門博物館編制.《中國風(fēng)》.澳門特別行政區(qū)政府文化局，2013.

［3］（日）齋藤菊太郎.《古染付祥瑞》.日本：平凡社，1972.

［4］上海博物館編.《海帆留蹤——十七、十八世紀(jì)的中國貿(mào)易瓷》.上海辭書出版社，2009.

［5］馮先銘主編.《中國陶瓷》.上海古籍出版社，1994.