《心迷宮》：藝術(shù)虛構(gòu)下對人性的直擊與拷問

胥秋菊

一、 影片《心迷宮》概要

《心迷宮》是新銳青年導(dǎo)演忻鈺坤編劇和執(zhí)導(dǎo)的長篇處女作，由邵勝杰、霍衛(wèi)民、王笑天、羅蕓、孫黎等主演，沒有浩大的明星陣容，沒有精良的制作技術(shù)，沒有廣泛的試播宣傳，甚至僅有的170萬的投資金額都是制片人與導(dǎo)演東拼西湊借來的。但就是這樣一部在制作上都稍顯粗糙的影片卻讓眾多影迷拍手稱贊，在中國電影市場上吹過一縷“清涼”之風(fēng)，讓人為之一振?！缎拿詫m》是由北京太合娛樂文化發(fā)展股份有限公司、北京海平面影視文化傳播有限公司聯(lián)合出品的劇情懸疑片。講述了中國某個(gè)偏遠(yuǎn)閉塞的農(nóng)村，突現(xiàn)一具燒焦了的無名尸體，為了找到尸體的真實(shí)身份，村莊中的三個(gè)家庭被卷入其中，一具棺材三易其主，最后不得不暴曬在烈日下，充滿荒誕和可笑。由于影片大量采用倒敘和插敘的講述模式，使整個(gè)故事具有了懸疑色彩，多個(gè)線條盤繞在一起，錯(cuò)綜糾葛，觀眾在欣賞的過程中不得不在導(dǎo)演設(shè)置的情境中經(jīng)歷一場頭腦風(fēng)暴。故事內(nèi)容源自中國河南農(nóng)村的真實(shí)案例，經(jīng)過導(dǎo)演忻鈺坤一年多的藝術(shù)加工，演繹了一個(gè)灰暗極致、呈現(xiàn)人性況味的中國農(nóng)村謀殺案件，但影片題旨遠(yuǎn)非謀殺那么簡單。本文將對影片藝術(shù)的敘事結(jié)構(gòu)，以及虛構(gòu)背后令人震驚的人性進(jìn)行分析，從而論證這部影片不可磨滅的藝術(shù)性。

二、 復(fù)雜的環(huán)形敘事結(jié)構(gòu)

將復(fù)雜多變的敘事線索進(jìn)行整理，故事的大體脈絡(luò)如下：村長兒子宗耀一直反感父親對自己事業(yè)和婚姻進(jìn)行強(qiáng)制干涉，背著家人與同村女孩黃歡相戀，生活在農(nóng)村又沒有工作的黃歡為了拴住在城里工作的宗耀，謊稱自己懷孕。這件事無意中被村里的無賴白虎知道，嗜賭成性的白虎意圖敲詐，三人爭執(zhí)中，宗耀失手殺了白虎，釀成慘劇。偏偏這一幕被晚歸的宗耀父親看到，一生光明磊落、清正廉明的父親為了掩藏兒子的罪行，悄悄將白虎的尸體燒掉。由此，這具已經(jīng)燒得名目全非的尸體到底是誰，成為了全村人的疑問。這具尸體一會兒被認(rèn)作是徹夜未歸的女子黃歡，一會兒被認(rèn)作是有家庭暴力的魯莽酒鬼陳自立，一會兒又成了外出打工、賭博輸?shù)镁獾钠ψ影谆ⅰＴ趲状无D(zhuǎn)移棺材過程中，每個(gè)人內(nèi)心的獸性和魔鬼被釋放出來，三個(gè)家庭都各懷鬼胎，卻互不知曉，猜測著他人的一舉一動。村長為了讓兒子逃脫罪責(zé)，放棄一生的崇高信仰而毀尸滅跡，擔(dān)心著村里人是否會看出蛛絲馬跡，用恐懼的目光審視著所有人；長期遭受家庭暴力摧殘的留守女人麗琴在錯(cuò)認(rèn)尸體之前，正與情夫商議著如何謀殺丈夫陳自立，還沒有勇氣動手，丈夫竟然自己墜崖身亡；白虎哥哥不堪忍受債主的威脅迫害，借棺材欺騙債主說白虎已死，竟不知棺材里裝的就是自己的弟弟，荒誕至極。

電影要有好故事，但是好故事該如何講述才是電影拍攝最大的難題，也是證明一個(gè)導(dǎo)演是否有才華的真正標(biāo)準(zhǔn)?！缎拿詫m》除了故事足夠吸引人外，最大的亮點(diǎn)就是它的講述方式。導(dǎo)演忻鈺坤采用復(fù)雜的環(huán)形敘事結(jié)構(gòu)，將三個(gè)家庭中的十個(gè)主要人物串聯(lián)起來，采用倒敘、插敘和補(bǔ)敘的方式將這些人之間的情感糾葛一一鋪設(shè)下來，鏈條環(huán)環(huán)相扣，事件本身被遮掩得嚴(yán)絲合縫，所有人都不是真正的知情者，除了站在上帝視角的觀眾。

影片開頭便是漂亮的農(nóng)村留守女人麗琴在準(zhǔn)備丈夫陳自立的葬禮，導(dǎo)演設(shè)置了第一個(gè)問題，即陳自立是怎么死的？與這個(gè)鏡頭相互交叉出現(xiàn)的是陳自立正坐在老實(shí)人大壯的面包車?yán)锖ㄈ淮笏髩涯憫?zhàn)心驚地下車尋找石頭，就在大壯滿眼殺氣的向熟睡中的陳自立舉起石頭時(shí)，鏡頭戛然而止。不得不說，導(dǎo)演很會吊觀眾的胃口，緊緊抓住了觀眾的好奇心，就像《盜夢空間》里的那個(gè)陀螺到底有沒有倒下一樣，頗具意味。從影片后面的內(nèi)容來看，這一幕并不是整個(gè)案件的最初線索，案件的原發(fā)動因應(yīng)該是黃歡的假裝懷孕，可是黃歡決定用假懷孕騙得宗耀迎娶自己的計(jì)劃卻放在了影片最后。這種巧妙的設(shè)計(jì)讓人唏噓不已，尤其是當(dāng)觀眾明白原來所有的悲劇不過是農(nóng)村女子黃歡的一個(gè)謊言而已，之后通過一具棺材牽扯進(jìn)來的恩怨超出了黃歡的想象，也超出了觀眾的期待視野。大壯是否是陳自立死亡的真正兇手，這個(gè)問題一直牽動觀影者的神經(jīng)，直至影片進(jìn)展到一半才揭開謎底。但最終麗琴依舊不知道丈夫死亡的真實(shí)原因，當(dāng)她把丈夫遺落在大壯車上的拐杖丟向墳?zāi)箷r(shí)，似乎又在為大壯隱瞞秘密，而大壯與麗琴兩個(gè)人的內(nèi)心卻始終是緊緊封閉的。

忻鈺坤在處理這種環(huán)形敘事結(jié)構(gòu)時(shí)，借助的最大支撐就是那具棺材。當(dāng)尸體被錯(cuò)認(rèn)為是黃歡時(shí)，引出了麗琴與王寶山的奸情。王寶山在妻子懷孕期間與初戀情人麗琴偷情，卻沒有膽量為了麗琴除掉陳自立，麗琴失望之際不愿意為王寶山?jīng)]有殺害黃歡這一事實(shí)作證。而黃家人之所以斷定是王寶山殺了黃歡，是因?yàn)橥鯇毶降谋淼芘c黃歡分手后醉酒身亡，王寶山揚(yáng)言一命抵一命。這時(shí)候尸體身上殘缺的身份證，又讓大家相信死者是陳自立，從而引出了白虎生前偷走陳自立錢包的事實(shí)。當(dāng)人們抬起陳自立的棺材準(zhǔn)備下葬時(shí)，鎮(zhèn)派出所又讓麗琴去認(rèn)尸，丈夫的尸體正擺放在鎮(zhèn)上的停尸間。正在村長為沒有歸宿的棺材一籌莫展時(shí)，死者白虎的親生哥哥找上門來，打算借棺材騙走逼債者，真戲假做，引出了白虎一家的生活狀況。影片的神來之筆也同樣是靠棺材建構(gòu)起來的，宗耀決定回村自首，卻在白虎的棺材面前與不堪重負(fù)的父親默然對望。畫面立即變得灰暗陰沉，遠(yuǎn)景拍攝使父子二人隔棺相望，在無盡的蒼穹之下兩代人的情感溝壑似乎用這具棺材填滿了，滿到悲痛肆溢，達(dá)到了震顫人心的藝術(shù)效果?？梢哉f，這一鏡頭是2015年所有電影畫面最直擊內(nèi)心深處，叩擊靈魂的絕妙處理。

三、 直擊人性深處的徹寒之氣

影片取名為“心迷宮”，是指為了隱藏內(nèi)心深處的罪惡而不斷進(jìn)行曲折迂回的努力，最終自己將自己囚禁在內(nèi)心的迷宮里難以自拔。通過電影名字可以直觀地判斷出導(dǎo)演花大心血制作影片的目的，就在于直指人性的陰暗。影片的那具棺材是所有罪惡的出發(fā)口，但是導(dǎo)演還設(shè)置了另一個(gè)意象，即影片中電視機(jī)放映的關(guān)于猩猩題材的電視節(jié)目。無論是麗琴還是村長妻子在家中看的電視節(jié)目都是關(guān)于動物世界中的猩猩，猩猩可以被馴養(yǎng)，可以用文明的方式進(jìn)食，這本就是人類進(jìn)化的一種暗示。但是，一旦將它們放歸于大自然，猩猩身上原本的獸性就會得到極大的釋放。文明無非就是一層一觸即破的虛假外衣，只要觸及到獸性的根本，這層外衣就會不攻自破，狼狽不堪。這一意象顯然是影片的點(diǎn)睛之筆，出現(xiàn)在象征著母性、良善、溫情的女性視角中，不得不說是對人性的諷刺和嘲弄。因此，這部影片奠定的基調(diào)便是對人性的直擊與拷問，于零度情感敘事中透著徹寒之氣。

影片對村長進(jìn)行了側(cè)面介紹，對他人品德行的最好證明就是那些陳列在紅布上的獎(jiǎng)?wù)?，能看得出村長是一個(gè)正義凜然、軍功赫赫的老軍人。其中那個(gè)珍藏在紅色絨布盒子內(nèi)的獎(jiǎng)?wù)略谟捌卸啻纬霈F(xiàn)。開始時(shí)宗耀因?yàn)榕c父親賭氣偷走了獎(jiǎng)?wù)?，后來?jiǎng)?wù)聛G失，宗耀擔(dān)心獎(jiǎng)?wù)乱呀?jīng)遺落在了殺人現(xiàn)場，會連累到父親，隨即放棄潛逃計(jì)劃，準(zhǔn)備回家自首。等到影片最后，那枚獎(jiǎng)?wù)略俅纬霈F(xiàn)，原來是黃歡有意把它藏了起來，最后又小心地將獎(jiǎng)?wù)虏赜诘叵?，讓它永不能見天日。那么，可以看出黃歡在此次事件中的自私和卑劣，她并不想和宗耀畏罪潛逃，才會把獎(jiǎng)?wù)虏仄饋頎恐谱∽谝詈竽啬ㄈチ俗约旱淖镓?zé)。宗耀自始至終沒有錯(cuò)，村長的所作所為也值得人同情，唯獨(dú)黃歡不能，所以那枚獎(jiǎng)?wù)乱幻嫦笳髦谝缸拥臒o辜，一面象征著黃歡的邪惡。獎(jiǎng)?wù)略谟捌幸彩菍θ诵陨茞旱臓T照方式。

除此之外，陳自立的拐杖是他瘸了的腿以及壞了的心的象征；大壯舉起的那塊石頭是他覬覦美色，想要將麗琴占為己有的罪惡象征；村長修豬圈的水泥的惡臭讓人不禁猜測其中是否摻雜了白虎的骨灰，那水泥是村長毀尸滅跡的邪惡象征。《心迷宮》將對人性的剖析放在若干個(gè)物象上，還有幾次掩蓋事實(shí)的燒荒的大火。影片所有關(guān)鍵人物的出場都是在老孫頭的葬禮上，而老孫頭的死因也與火有關(guān)；麗琴與情夫謀劃著用什么方式殺死陳自立時(shí)，王寶山想出了假借燒荒的大火將陳自立尸體毀掉的辦法；村長發(fā)現(xiàn)兒子殺人，本能的舉動就是一把大火燒了尸體?；鹪谟捌惺菍σ话l(fā)不可收拾的人性罪惡的象征，影片每個(gè)人內(nèi)心的魔鬼就像大火一樣燃燒起來，雖然像火，卻冰冷似寒霜。

人性主題通常是影視作品闡釋的根本性問題，有人的地方就會有罪惡，就會有人性的陰暗和惡劣?！缎拿詫m》將空間縮小在一個(gè)封閉落后的小山村里，在這里，人性的罪惡是隱秘的，但它的隱秘性反而更具力量，會使人物做出超乎尋常的選擇，最終陷入罪惡的無底深淵。同時(shí)，影片安排在中國偏遠(yuǎn)閉塞的村莊，也為整個(gè)案件沒有警方介入找到了說辭。在這個(gè)狹小的范圍內(nèi)，似乎一切問題都可以逃脫法律而進(jìn)行自圓其說。

結(jié)語

《心迷宮》作為新人拍攝的處女作品，雖然外在形式上略顯粗糙，比如自始至終晃動的鏡頭，人物表演稚拙和語言生硬等，但是其豐滿的影片內(nèi)容，炫酷的敘述方式，以及深刻的主旨內(nèi)涵都讓這部影片在中國電影市場中脫穎而出?！缎拿詫m》將洋派時(shí)髦的拍攝手段與中國古老農(nóng)村的鄉(xiāng)土氣息相結(jié)合，將父子沖突、情愛糾葛、城鄉(xiāng)之間的人口流動造成的留守家庭等問題呈現(xiàn)于銀屏，直指現(xiàn)實(shí)社會中的真實(shí)問題。尖銳的現(xiàn)實(shí)問題和怪誕的講述方式形成了極大的審美反差，赤裸裸地袒露了人的愚蠢可笑、愚昧無知，其黑色幽默的外衣下是對人性的沉重拷問。80后導(dǎo)演忻鈺坤有著超越他年齡的深邃思想，再加上個(gè)人持續(xù)不斷的努力，如在拍攝本片前曾拍攝過眾多欄目劇，這些都為他今后的電影之路鋪平了道路?！缎拿詫m》僅僅是一個(gè)開始。