《理智與情感》——現(xiàn)代風(fēng)格對古典作品的再詮釋

【摘要】由李安執(zhí)導(dǎo)，艾瑪？湯普森編劇的電影《理智與情感》大獲成功，成為奧斯汀小說改編影視劇的經(jīng)典。電影完美闡述了“理智戰(zhàn)勝情感”這一主題，同時影片也融入了諸多現(xiàn)代元素：人物性格，情節(jié)，女性主義，喜劇元素，懸疑因素，不失為現(xiàn)代風(fēng)格詮釋古典作品的成功之作。

【關(guān)鍵詞】《理智與情感》；現(xiàn)代風(fēng)格

簡？奧斯汀，十八世紀英國文壇具有舉足輕重地位的作家，也被認為是女性主義作家的杰出代表。奧斯汀的小說大多描寫十八世紀英國鄉(xiāng)紳階層的生活，正如她自己所言，她寫作有如在一小片象牙上工筆繪畫，所涉不過鄉(xiāng)村中三四戶人家的一小段生活。

簡？奧斯汀的小說自問世以來，一直深受讀者喜愛，被譽為十八世紀文壇的一股清新之風(fēng)。奧斯汀以女性特有的細致入微的觀察力和機智詼諧的文字描寫了中下層鄉(xiāng)紳家庭女性的婚姻和生活。尤其是進入二十世紀，重新掀起了簡？奧斯汀的熱潮，人們紛紛重讀她的經(jīng)典作品，影視界更是爭先恐后的將她的作品搬上銀幕。她的六部小說都被改編成影視作品，深受觀眾的歡迎。尤其是由李安導(dǎo)演，埃瑪？湯普森作為編劇的《理智與情感》，被評為其中的佼佼者。這部改編自簡？奧斯汀同名小說的電影囊括了電影界幾大最孚聲望的獎項：奧斯卡最佳改編劇本獎，柏林電影節(jié)大獎---“金熊獎”，“金球獎”最佳劇本和最佳故事片獎。影片在商業(yè)和藝術(shù)上的成功堪稱改編中的經(jīng)典，成為“簡小說今后制作影片的衡量基點”。

《理智與情感》是一部關(guān)于以紳士淑女的愛情婚姻為主題的小說。小說講述了鄉(xiāng)紳家庭的兩姐妹埃利諾和瑪麗安追求理想婚姻的故事。傳統(tǒng)的古典文學(xué)自有其獨特的魅力，能夠使讀者沉醉其中。但在娛樂信息發(fā)達的二十世紀，如何讓由古典文學(xué)改編的影視劇贏得現(xiàn)代觀眾的青睞，并不是容易的事情。一方面，導(dǎo)演需要呈現(xiàn)十八世紀社會生活的真實場景，復(fù)原其當時的社會畫卷，使觀眾有身臨其境的感覺。另一方面，又要從現(xiàn)代觀眾的認知，審美和情感角度出發(fā)，使觀眾產(chǎn)生強烈的認同感。《理智與情感》在復(fù)原十八世紀古典風(fēng)格的同時，也給影片注入了諸多現(xiàn)代元素。人物性格的現(xiàn)代化塑造，富有現(xiàn)代氣息的情節(jié)，主題，線索，也契合了現(xiàn)代觀眾的心理和認知。

一、人物性格的現(xiàn)代化

埃利諾冷靜睿智，觀察力敏銳。她心地善良，性情柔順，能夠駕馭自己的情感。埃利諾是十八世紀上流社會淑女的代表，內(nèi)斂而克制，總是用理智來引導(dǎo)自己的情感。但這樣的女主人公在現(xiàn)代觀眾看來，未免太沉悶古板。因此，在電影改編中，埃利諾的形象比小說要生動飽滿，弱化了理智，加強了情感。電影賦予了埃利諾更為生動鮮明的性格特征，使她具有了現(xiàn)代女性的時代氣息。當愛德華告訴埃莉諾自己已與露茜解除婚約的消息時，埃莉諾先是難以置信的詢問愛德華，在得到肯定的答復(fù)后，她先是抽泣，然后哽咽的說不出話來，突如其來的驚喜使她產(chǎn)生了劇烈的情感起伏。這時，埃莉諾丟掉了以往的矜持，長期壓抑的情感如火山般爆發(fā)。

瑪格麗塔作為最小的妹妹，小說中幾乎是隱形的存在，作者并沒有刻畫其具體人物性格和形象。而電影中瑪格麗特卻是重要的人物，推動了故事情節(jié)的發(fā)展?，敻覃愄卦陔娪爸惺腔顫婇_朗的小女孩，她富有冒險精神，夢想當海盜，去中國探險，有強烈的求知欲，敢于表達自己的觀點?，敻覃愄嘏c兩個姐姐截然不同，電影暗示她也許并不會像姐姐那樣以婚姻為唯一的夢想，而是去遠方探索未知的世界。

二、超越十八世紀的女性主義

十八世紀的英國社會是以男性為主導(dǎo)的男權(quán)社會。女性沒有經(jīng)濟自主權(quán)，被剝奪了財產(chǎn)繼承權(quán)，沒有自己的職業(yè)，只能依附于男性。因此，對于當時的女性來說，婚姻是獲得幸福和經(jīng)濟保障的唯一途徑。未婚女子考慮自己的婚姻大事時，首要因素是對方的金錢和地位，愛情經(jīng)常被忽略。奧斯汀被認為是十八世紀的女性主義作家。在她的作品中，奧斯汀主張男女平等，女性爭取平等自由的權(quán)利。但她同時也被現(xiàn)代評論家認為是矛盾的女性主義者，奧斯汀一方面主張女性擁有追求幸福的自由，同時在她的小說中，女主人公的理想歸宿仍然是好的婚姻。

《理智與情感》電影延續(xù)了小說的女性主義思想，進一步深化了女性主義的主題，塑造了超越當時社會環(huán)境的女性形象，更加契合現(xiàn)代的女性思想。電影中刻畫了絕然不同于傳統(tǒng)女性的形象：埃莉諾和瑪麗安。埃莉諾遇事有主見和良好的判斷力，善于思考，是理智的化身。埃莉諾所展現(xiàn)出來的才華和見識以及寬廣的心胸，充分體現(xiàn)了奧斯汀的女性主義思想：男女在智力和思想上是平等的。埃莉諾在考慮自己的婚姻時，金錢和地位并不是首要條件，她認為幸福的婚姻應(yīng)當以愛情為前提。埃莉諾更是提出了原著中并未提到的超越時代的女性觀點：女人沒有職業(yè)，就沒有經(jīng)濟自主權(quán)，無法自主選擇自己的人生。

瑪麗安美貌，聰明機智，溫柔大方，浪漫主義，對愛情充滿了美好的幻想。她不像埃莉諾那樣含蓄矜持，反而毫無顧忌的流露自己的情感。勇于表達自己的觀點，甚至藐視當時的社會習(xí)俗和禮儀。在心上人威樂比面前，她毫不掩飾自己的愛慕之情，拋開了被當時社會的要求淑女遵循的矜持禮儀?，旣惏睬楦袩崆楸挤牛赂易非笞约旱膼矍?。這種形象，絕然不同于當時金錢至上，受家庭束縛的大多數(shù)女性的婚姻觀?，旣惏驳膼矍榛橐鲇^深深契合了現(xiàn)代女性的觀點，因此在電影中她必然贏得大多數(shù)觀眾的喜愛。

與兩個姐姐的傳統(tǒng)淑女形象截然不同，瑪格麗塔首次出場分明是一個假小子的形象。她愛好擊劍，夢想有一天到遙遠而神秘的中國探險。她不太顧忌上流社會的虛假客套的禮儀，會直言不諱的表達自己的觀點?，敻覃愃耘杂^者的身份看待姐姐的愛情和婚姻，埃莉諾和瑪麗安最終收獲了幸福的婚姻，而瑪格麗塔的最終命運卻懸而未決。瑪格麗塔在思想和精神上更加獨立，也許她會嘗試一條新的道路。影片延續(xù)了奧斯汀的女性主義價值觀，同時通過瑪格麗塔這一形象張揚了更加現(xiàn)代和開放性的女性主義觀念。

三、喜劇元素

反諷在小說中無處不在，作者對反諷的巧妙使用增添了其藝術(shù)性，幽默呼之欲出。但其幽默辛辣的語言描寫，在電影藝術(shù)中難以呈現(xiàn)。如果電影過多的表現(xiàn)對人物形象和性格的嘲諷，觀眾必然會失去觀賞的興趣。因此，編劇和導(dǎo)演在電影的拍攝中，弱化了作者的反諷藝術(shù)，保留了原作幽默的喜劇成分，進一步從人物刻畫和情節(jié)方面加強了其喜劇性。

影片刻畫了詹寧太太和約翰爵士這兩個人物形象。詹寧太太是一個愛管閑事，熱心腸的老婦人。她身材臃腫，形象滑稽可笑，熱衷于打聽各種八卦消息。約翰爵士樂于助人，喜歡熱鬧，經(jīng)常舉辦宴會來打發(fā)無聊時光，同詹寧太太一樣，約翰爵士以打聽埃莉諾和瑪麗安的婚事為樂趣。他和詹寧太太總是同時出場，一唱一和的打趣埃莉諾和瑪麗安。這樣的人物設(shè)置，使整個影片洋溢著歡樂的氛圍。這兩個戲劇人物由莎士比亞戲劇學(xué)院的資深演員扮演，他們夸張傳神的面部表情，活靈活現(xiàn)的語調(diào)，這樣滑稽的人物使觀眾忍俊不禁。

四、敘事方式

原著中人物眾多，而情節(jié)線索錯綜復(fù)雜，作者以全知全能的角度講述故事。平鋪直敘的敘事方式未免會讓觀眾生厭，難以提起他們的興趣。因此導(dǎo)演李安把敘事方式分為兩個角度來進行，一方面是被關(guān)注的人，例如埃莉諾和瑪麗安。另一方面，是關(guān)注別人而自己不被關(guān)注的人，比如詹寧太太和約翰爵士。如果完全從埃莉諾和瑪麗安的女性角度出發(fā)，部分觀眾難以產(chǎn)生認同感，而且敘述角度片面。而詹寧太太在影片中正是一個喜歡打聽別人的生活，窺探他人隱私的角色。她關(guān)注他人的私生活，對于別人隱私有無限的熱情，喜歡發(fā)表自己的意見，對別人評頭論足。而觀眾會不自覺的代入詹寧太太的角色，對故事人物產(chǎn)生自己的評價和看法。與此同時，影片中一些故事情節(jié)的交代和細節(jié)是通過詹寧太太和其他人物的交談來透露的。正是通過詹寧太太的角色，補充了故事細節(jié)，完成了各個角色的完整敘事。同時，觀眾也是通過這個方式感受到當時的社會氛圍，而當時根本就毫無隱私可言，年輕女子的愛情婚姻總是受到社會關(guān)注，人們對此議論紛紛。在當時社會輿論壓力之下，觀眾也就不難理解電影的主題：理智駕馭情感的重要性。

《理智與情感》電影的改編忠實于原著，完美的詮釋了奧斯汀的主題：理想的婚姻必須以愛情為前提。在電影表現(xiàn)中，小說中的人物形象鮮明生動，情節(jié)也充滿了戲劇張力。十八世紀英國有閑鄉(xiāng)紳階層的生活也如實展現(xiàn)在觀眾面前，洋溢著古典浪漫主義氣息。觀看十八世紀的紳士淑女優(yōu)雅的禮儀和浪漫的愛情，滿足了現(xiàn)代觀眾向往田園生活的夢想。同時，為了拉近與現(xiàn)代觀眾的距離，電影對主角人物性格形象的再塑造，喜劇因素的突出，女性主義的深化和彰顯，敘事方式的現(xiàn)代化，也賦予了影片現(xiàn)代風(fēng)格。這樣的嘗試，為古典作品搬上銀幕，成功改編，贏得現(xiàn)代觀眾的喜愛，提供了寶貴的經(jīng)驗和借鑒之處。

【參考文獻】

[1].向曉嵐.《理智與情感》當中三姐妹的象征意味.作家.2011，08.

[2].楊柳.女性主義在影片《理智與情感》中的滲透.電影文學(xué).2014，12.

[3].趙榮.《理智與情感》的敘事功能角度分析.青年作家.2005，12.

[4].池潔.理智的喜劇情感的悲劇---試析簡奧斯汀《理智與情感》.南京理工大學(xué)學(xué)報.2000，12.

[5].周青.解析奧斯汀小說在電影中復(fù)活之現(xiàn)象.安徽文學(xué).2013，04.

[6].劉霞敏.對立與和諧：論《理智與情感》的人物塑造藝術(shù).懷化學(xué)院學(xué)報.2006，10.

[7].簡奧斯?。豪碇桥c情感[M].上海：上海譯文出版社.1996

作者簡介：金娟，女，籍貫：湖北省仙桃市（1981-）民族：漢族，單位：武漢工程大學(xué)外國語學(xué)院，學(xué)歷：碩士職稱：講師研究方向：英美文學(xué)，英語語言學(xué)。