艾略特《情歌》的現(xiàn)代性簡析

張麗

[摘要]《情歌》是艾略特早期詩歌的代表作，是艾略特早期最重要的一部作品。該詩從很多方面反映了現(xiàn)代主義詩歌的特征。本文主要從主題和藝術(shù)特征兩方面來探討《情歌》的現(xiàn)代性。

[關(guān)鍵詞]《情歌》 艾略特 現(xiàn)代主義 主題 內(nèi)心獨(dú)白 象征

[中圖分類號]I3/7 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A [文章編號]1009-5349（2016）12-0102-02

T·S·艾略特是20世紀(jì)西方詩壇的風(fēng)云人物，是現(xiàn)代詩歌發(fā)展史上一位公認(rèn)的重要人物，是英美現(xiàn)代主義文學(xué)運(yùn)動的杰出領(lǐng)袖，為現(xiàn)代主義文學(xué)的發(fā)展做出了重大的貢獻(xiàn)?！禞·阿爾弗雷德·普魯弗洛克的情歌》（以下簡稱〈情歌〉）是T·S·艾略特1917年發(fā)表的處女作。是艾略特早期詩歌的代表，亦是英美現(xiàn)代派的詩歌杰作。該詩較早、較全面地體現(xiàn)了現(xiàn)代主義詩歌的特征。艾略特用嫻熟的寫作技巧實(shí)現(xiàn)了用詩歌反映錯綜復(fù)雜的現(xiàn)代社會的可能性。本論文主要探討《情歌》的現(xiàn)代性。

一、主題

《情歌》描寫了上流社會一個衣冠楚楚、文明高雅、敏感怯弱的中年知識分子——普魯弗洛克，在一個昏暗的黃昏，邀請詩中的“你”一同穿過半廢棄的街道去向一位女士求愛。在《情歌》中，艾略特塑造了普魯弗洛克這樣一個疏遠(yuǎn)、異化的現(xiàn)代都市人的典型形象。通過普魯弗洛克人物形象的塑造，揭示西方都市人的絕望、焦慮和異化感，深刻反映了當(dāng)時人們的思想狀態(tài)，體現(xiàn)了現(xiàn)代主義詩歌主題—疏遠(yuǎn)、異化。

詩中普魯弗洛克自始至終孤身一人處在凄涼的街道上，與之相對的是“在客廳里女士們來回地走，談著畫家米開朗基羅”的熱鬧場面，這一描寫表現(xiàn)了普魯弗洛克與其所在群體的疏遠(yuǎn)。同時，普魯弗洛克想向屋中的女人求愛，卻又害怕女人們嘲笑他，并且懷疑屋中那些女人不值得追求：而且，歸根到底，是不是值得？由此指出人與人之間互相排斥、猜疑和不信任，表現(xiàn)了人與人關(guān)系的異化主題。

詩中走訪的時間為黃昏，路線是穿過城市的貧民區(qū)?；璋档慕值?，凄涼污穢的旅店、餐館反映出普魯弗洛克的寂寞和孤獨(dú)不安的心境；曲折而無條理的街道反映出了普魯弗洛克內(nèi)心的矛盾和躊躇。他想向戀人求愛，卻有思慮過多。害怕女士們嘲笑他毛發(fā)稀疏的頭頂、纖細(xì)的胳膊和腿，害怕他所熟悉的眼睛把他“公式化”，擔(dān)心那些女士不值得追求……以至于在求愛途中百般遲疑、拖延。在行為上，普魯弗洛克猶豫、焦慮和缺乏判斷力，精神上則充滿了幻想，逃避現(xiàn)實(shí)。他內(nèi)心強(qiáng)烈的本能欲望同社會傳統(tǒng)和道德標(biāo)準(zhǔn)的矛盾造成了普魯弗洛克精神上的癱瘓，使之產(chǎn)生了深刻的社會孤獨(dú)感。

詩中出現(xiàn)了螃蟹的意象?！澳俏揖蜁蔀橐粚π夫?，急急爬過沉默的海底?！斌π废笳髦鵁o所顧忌的動物本能。普魯弗洛克情愿做一只螃蟹在海底爬來爬去、無憂無慮，不必思考，不用與人交際。普魯弗洛克情愿喪失人的特性而異化為物，反映了他對生活的失望和在尷尬處境中的自我安慰，揭示了人與社會的關(guān)系異化這一主題。

《情歌》也反映了人與自我關(guān)系的異化。人與自我關(guān)系異化的主題是西方現(xiàn)代主義文學(xué)中所常見的。主要指人性的異化，自我的消失。表現(xiàn)了現(xiàn)代主義作家對自我的穩(wěn)定性、可靠性以及自信心的極大懷疑。詩中普魯弗洛克從開始就要去提出“一個重大的問題”，但卻沒有指明是什么問題。同時，一觸及“問題”本質(zhì)就出現(xiàn)感情阻滯，避而不談，但卻終日為其所累，無法解脫。想要求愛卻有怕被拒絕，害怕誤解女人，害怕別人嘲笑。總之，“怕”控制了他的言行舉止，使他對自己產(chǎn)生了極大的懷疑，一遍一遍地問自己：“我可有勇氣，攪亂這個宇宙？”

情歌的主題應(yīng)是“愛情”，本詩題為“情歌”，但缺少的恰是真正的愛情。因此，《情歌》并非謳歌愛情，它所反映的主題是現(xiàn)代社會中人的疏遠(yuǎn)和異化。

二、藝術(shù)特征

（一）內(nèi)心獨(dú)白

現(xiàn)代主義作家在接受了柏格森的生命哲學(xué)和弗洛伊德的精神分析學(xué)后，在其創(chuàng)作中特別注重描寫和展現(xiàn)人的內(nèi)心活動的潛意識、下意識活動，而往往采用人物的“內(nèi)心獨(dú)白”，把直覺與幻覺、記憶與印象、現(xiàn)實(shí)與夢境、理智與錯亂等完全糅合在一起，使人物的意識活動更具有跳躍性和隨意性。

作為內(nèi)心獨(dú)白，《情歌》受惠于布朗寧的戲劇獨(dú)白。戲劇獨(dú)白是英美文學(xué)傳統(tǒng)中一種獨(dú)特的詩歌形式。它的主要特征就是詩人在詩中用戲劇化手法塑造第一人稱說話人。詩人讓詩的敘述者剖析自己內(nèi)心，使讀者、人物和作者處于適當(dāng)?shù)奈恢?，?dú)白的語氣隨想象中的聽者的存在而波瀾起伏，讀者從人物富戲劇性的獨(dú)白中推理和想象，探知隱蔽的作者的觀點(diǎn)。《情歌》以內(nèi)心獨(dú)白的方式表現(xiàn)了一個多愁善感、神經(jīng)過敏的中年人在黃昏時分獨(dú)自漫步街頭時的復(fù)雜感受。普魯弗洛克的彷徨、惆悵和心理沖突都是通過內(nèi)心獨(dú)白的方式得到自然流露。

呵，確實(shí)地，

總還有時間來疑問：

“我可有勇氣？”“我可有勇氣？”

通過內(nèi)心獨(dú)白，普魯弗洛克求愛前的那種躊躇復(fù)雜的矛盾心理，同他過于敏感、內(nèi)省、膽小、壓抑的性格特點(diǎn)，清楚地展現(xiàn)在讀者眼前。

（二）現(xiàn)代主義時空觀

現(xiàn)代主義文學(xué)的一個重要特點(diǎn)就是打破傳統(tǒng)的時間、空間概念。艾略特同其他現(xiàn)代派作家一樣對時間和意識以及兩者之間的關(guān)系表現(xiàn)出濃厚的興趣。他的詩歌明顯地反映了柏格森的“心理時間”學(xué)說。在他的作品中，他對時間的安排和謀篇布局進(jìn)行了大膽的實(shí)驗(yàn)。傳統(tǒng)的文學(xué)中的時間就是指用具體的時分秒來度量的物理時間，也稱鐘表時間。這樣的時間觀曾經(jīng)支撐了一代又一代的文人墨客，寫出了很多不朽的篇章。然而，這種時間觀使得時間和空間具有了不可超越性，在一定意義上也束縛了人的想象力和主觀思維。在《情歌》中艾略特使用了現(xiàn)代主義時空觀。突破了時空舊有模式的限制，并圍繞主題使時空實(shí)現(xiàn)了最大可能的抽象與延伸。

在《情歌》當(dāng)中，從第1行起到第22行描寫物理時間。時間正是黃昏，“你”被邀請一起去訪問，穿過“半冷清的街道”來到客廳。時空的描寫到此為止，筆墨不多，但功不可沒。它形象地交代了人物活動的背景：那里的黃昏猶如一個病入膏肓、躺在手術(shù)臺上全身麻醉的病人，呆滯、麻木；倫敦市區(qū)嘈雜混亂，骯臟不堪，令人窒息作嘔。接下來心理時間逐步展開，而地域空間幾乎消失。我們被詩人帶進(jìn)了一個可以一覽人物全部心理活動的內(nèi)心世界。在這里，主人公普魯弗洛克的內(nèi)心世界一覽無余。在這段時空下，具體的空間已經(jīng)隱身，主要突出了人物的內(nèi)心狀態(tài)的演變，在有限的現(xiàn)實(shí)時空內(nèi)展示無限的空間。

《情歌》全詩所涉及的鐘表時間只不過幾分鐘，但在這有限的幾分鐘內(nèi)詩人卻展示了人物的不同經(jīng)歷和一個廣闊無限的空間。普魯弗洛克也從開始的“總會有時間”到“總還有時間”，直至最后發(fā)出“我變老了”的悲嘆。由于普魯弗洛克困惑不安、猶豫不決，無法采取行動，因此這首詩并不具有任何意義上的“訪問”或行動，而只是反映了在有限的物理時間內(nèi)所發(fā)生的心理活動。顯然，艾略特的這種創(chuàng)作手法充分體現(xiàn)了現(xiàn)代主義的藝術(shù)風(fēng)格與特征。

（三）象征手法的運(yùn)用

象征在西方現(xiàn)代主義文學(xué)中不是一般修辭學(xué)中的象征，而是一種觀念和創(chuàng)作手法。既反對自然主義的描摹，又否定浪漫主義的直抒情懷，而以意象、聯(lián)想、典故、暗示、比喻、借代等手法表現(xiàn)人的思想情緒和其發(fā)展變化?，F(xiàn)代主義作家們十分鐘愛這種創(chuàng)作手法。艾略特是象征主義詩歌的代表人物，無論在理論上還是創(chuàng)作上都做出了巨大貢獻(xiàn)。接下來我們看一下《情歌》中象征手法的運(yùn)用：

那么我們走吧

你我兩個人

正當(dāng)朝天空慢慢鋪展著黃昏

好似病人麻醉在手術(shù)桌上……

詩歌一開始就將慢慢到來的黃昏比喻成了麻醉后的病人?！包S昏”和“病人”也象征著昏暗和頹廢。人受麻醉以后處于一種無意識的狀態(tài)，暗喻普魯弗洛克的雖生猶死之狀，顯示他希望從痛苦中解脫。

緊接著詩人又使用了貓的意象：“黃色的霧在窗玻璃上擦著它的背，黃色的煙在窗玻璃上擦著它的嘴，把它的舌頭舐進(jìn)黃昏的角落……”艾略特把城市里黃昏的煙霧在街頭的彌漫與貓的一系列動作融合得天衣無縫。黃昏的霧宛如貓一般蜷伏在房子的四周，霧似的貓的形象反映出講話人的精神狀態(tài)：貓象征性欲，也標(biāo)志疲倦和惰性，講話人雖有性欲卻無勇氣行動；于是像貓一樣昏昏沉沉，無所作為。貓的意象準(zhǔn)確地傳達(dá)出普魯弗洛克對一種漫無目的的慵倦的生活的內(nèi)在感受。

接下來出現(xiàn)的“螃蟹”的象征意義前文已說過，這里不在敘述?！霸趧e針下趴伏”給人一種動物制成標(biāo)本的意象，象征著普魯弗洛克好似一只被釘在墻上做標(biāo)本的昆蟲，在痛苦中撲翅、扭動、掙扎。艾略特還在詩中其他很多地方使用了象征，這里不再詳述。我們要指出的是艾略特并沒有根據(jù)傳統(tǒng)習(xí)慣和一定的社會習(xí)俗，選擇眾所熟知的象征物作為本體，而是使用了完全異于以往的象征本體。詩中使用“麻醉后的病人”“貓”“螃蟹”“做成標(biāo)本的昆蟲”等等這些我們常見的事物引起讀者的聯(lián)想，探求隱藏在其背后的深層含義，變主觀抒情為客觀象征，使詩中的象征和意象成為情感的一種特殊的表達(dá)方式。

三、結(jié)語

《情歌》是一首無情的情歌，是一首無戀的情歌，是西方“黃昏”世界的一首哀歌。《情歌》較全面地體現(xiàn)了艾略特的文藝觀和藝術(shù)天才的杰作，它完美地體現(xiàn)了現(xiàn)代主義詩歌的特點(diǎn)。龐德高度贊揚(yáng)《情歌》，在給朋友的信中寫道：“這是我從一個美國人那里得到或看到的最佳詩歌?！卑蕴氐膭?chuàng)作對整個西方文壇有著劃時代的影響，沒有他的努力，英美詩壇便不會有今天的面貌。諾思洛普·弗萊說：“對艾略特有一個全面了解，是任何一個對當(dāng)代文學(xué)感興趣的人所必不可少的。”而作為艾略特早期代表作的《情歌》，便是了解現(xiàn)代英美詩歌的鑰匙。

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Abstract： “The Love Song of J. Alfred Prufrock” is the representative poem among Eliots early poems. It is the most striking work in Eliots early writing. This paper aims to explore the modernism of the poem through the themes and artistic features.

Key words： The Love Song of J. Alfred Prufrock， Eliot， modernism， themes，inner monologue， symbols

責(zé)任編輯：楊柳