趙卉
【摘 要】戲劇情節(jié)是指戲劇沖突發(fā)生、發(fā)展,直至終結(jié)的全部過(guò)程。而電視劇的情節(jié),目前在業(yè)內(nèi)尚沒(méi)有達(dá)成共識(shí),眾說(shuō)不一。電視劇仍屬戲劇范疇,只是表現(xiàn)手段上有所改變罷了。就其本質(zhì)而言,并沒(méi)有脫離“戲劇性”,所以歸納起來(lái),不外乎電視劇情節(jié)的構(gòu)成與電視劇情節(jié)的特征。
【關(guān)鍵詞】電視劇;情節(jié);構(gòu)成;特征
中圖分類號(hào):J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2016)07-0126-01
情節(jié)作為戲劇性文藝作品的詞語(yǔ)概念,其界定是非常寬泛的,“戲劇就是由這許許多多人物的動(dòng)作和反應(yīng)構(gòu)成的”,這也是對(duì)戲劇情節(jié)的準(zhǔn)確說(shuō)明。作家沙汀說(shuō):“故事就是人物行動(dòng)?!倍芰⒉▌t作了進(jìn)一步的闡述:“行動(dòng)寫得深刻而生動(dòng),又循著生活的邏輯,對(duì)話符合各位人物的階級(jí)地位和性格特點(diǎn),故事和情節(jié)也就形成了。”但是這里需要說(shuō)明的是,并非人物的所有動(dòng)作都構(gòu)成情節(jié),孤立于劇情之外的吃、喝、拉、撒、睡,并不一定構(gòu)成情節(jié)。情節(jié),應(yīng)該是由人物一系列的行動(dòng)表現(xiàn)出來(lái)的,能夠形成某種意向,構(gòu)成一定意義,生成“使用價(jià)值”的內(nèi)容。
一、電視劇情節(jié)的構(gòu)成
亞里士多德說(shuō):“情節(jié)是根據(jù)可能性和必然性的法則(或因果)而相互聯(lián)系起來(lái)的一系列事件?!备郀柣苍f(shuō):“戲劇還要求有造成愿望或意圖的沖突的巨大本領(lǐng),要求有用不能反駁的邏輯來(lái)迅速解決這些沖突的本領(lǐng)……”凡是以敘事為主的文藝作品,總要有一個(gè)完整的事件,這一系列相互聯(lián)系的事件,便構(gòu)成了作品的情節(jié)。電視劇更是長(zhǎng)于敘事的藝術(shù)種類,因而它的情節(jié)也是由一系列事件所構(gòu)成的。這一系列個(gè)別事件所組成的生動(dòng)情節(jié),是概括生活現(xiàn)象、揭示生活本質(zhì)的重要手法。因此電視劇的創(chuàng)作者們對(duì)生活中能顯露人物品質(zhì)的、清晰有力的反映事物矛盾的事件,特別為之注目。
其次,情節(jié)是人物性格成長(zhǎng)的歷史。高爾基說(shuō):“文學(xué)的第三個(gè)要素是情節(jié)。即人物之間的聯(lián)系、矛盾、同情、反感和一般的相互關(guān)系——某種性格、典型的成長(zhǎng)和構(gòu)成的歷史?!边@強(qiáng)調(diào)了人物動(dòng)作的組合,以及電視屏幕上所出現(xiàn)的一切事件和事實(shí)。情節(jié)和性格之間有著密不可分的重要關(guān)系,不同的性格,決定不同的情節(jié);不同的性格成長(zhǎng)歷史,決定著不同情節(jié)發(fā)展變化的過(guò)程。但是了解和認(rèn)識(shí)人物性格,必須通過(guò)情節(jié),因?yàn)槿宋锏乃枷胄愿袷且揽壳楣?jié)表現(xiàn)出來(lái)的,沒(méi)有情節(jié),性格也就失去了存在的依據(jù)。所以性格決定情節(jié),情節(jié)揭示性格,這正是兩者相互依存的辯證關(guān)系。
二、電視劇情節(jié)的特征
如何從生活中選擇素材,組織安排故事情節(jié),這是電視劇創(chuàng)作中很重要的一環(huán)。它首先要求作者熟悉生活,理解生活,努力提高選擇、編織、錘煉情節(jié)的能力,這就需要把握情節(jié)的一些基本特征。
(一)現(xiàn)實(shí)生活是構(gòu)成情節(jié)的基礎(chǔ)。電視劇是現(xiàn)實(shí)生活在屏幕的藝術(shù)反映。情節(jié)是從現(xiàn)實(shí)生活中提煉出來(lái)的,因此情節(jié)需要符合生活的本來(lái)面貌,符合生活的本質(zhì)規(guī)律,不應(yīng)該是虛假的、不可能的、不合理的。情節(jié)一定要建立在生活真實(shí)的基礎(chǔ)上,只有真實(shí)地反映生活的本質(zhì)、反映人物個(gè)性的生活素材,才是構(gòu)成情節(jié)的材料。情節(jié)在生活真實(shí)這面鏡子面前,要經(jīng)受嚴(yán)峻的考驗(yàn)。然而,現(xiàn)在有些電視劇的情節(jié)設(shè)計(jì),卻恰恰違背了生活真實(shí),為了強(qiáng)化戲劇效果,主觀褒貶人物,突出某種思想,于是就隨心所欲地制造虛假情節(jié),編造離奇故事,以達(dá)到嘩眾取寵的目的。這種方法實(shí)在不可取。
(二)人物行動(dòng)是構(gòu)成情節(jié)的內(nèi)容。情節(jié)是人物行動(dòng)的產(chǎn)物。正是由于人物的行動(dòng),才構(gòu)成了情節(jié)的全部?jī)?nèi)容。因此,電視劇創(chuàng)作要把重點(diǎn)放在刻畫(huà)人物上。只有從人物性格出發(fā),情節(jié)才會(huì)有生命,才會(huì)真實(shí)感人。而決不能單純追求情節(jié)的離奇,只以寫好情節(jié)為最終目的。當(dāng)然,也不能忽略情節(jié)對(duì)表現(xiàn)性格、塑造人物的積極作用。情節(jié)固然是人物行動(dòng)的產(chǎn)物,但在表現(xiàn)人物行動(dòng)時(shí),還需滲透情感。情節(jié)本身就是情感的傾吐和表露,情節(jié)動(dòng)人與否,常常在于有情無(wú)情。創(chuàng)作者如果只能滿足于冷靜的思考,挖空心思找?guī)讉€(gè)表現(xiàn)人物的情節(jié),往往達(dá)不到預(yù)期的目的。只有實(shí)現(xiàn)生活中人物之間的矛盾沖突所形成的情感運(yùn)動(dòng)和變化,使創(chuàng)作者感情真正燃燒起來(lái),產(chǎn)生強(qiáng)烈的激情,動(dòng)人的情節(jié)才有可能在腦海中產(chǎn)生,才會(huì)在作品中顯現(xiàn)。
(三)矛盾沖突是情節(jié)發(fā)展的動(dòng)力。電視劇的情節(jié)設(shè)計(jì)要求緊張、曲折、豐富,而這一切產(chǎn)生于尖銳、復(fù)雜、深刻的矛盾沖突之中。只有內(nèi)在的矛盾不斷揭露,對(duì)立雙方經(jīng)過(guò)一個(gè)又一個(gè)的沖突,推動(dòng)情節(jié)向前發(fā)展,還取決于矛盾沖突的激化。作品在情節(jié)發(fā)展中展現(xiàn)人物性格,在情節(jié)高潮中使人物思想得以轉(zhuǎn)變,并進(jìn)而突出作品的主題。
三、結(jié)語(yǔ)
總之,影視劇之所以具有情節(jié)性,首先是由藝術(shù)的特性所決定的。影視劇從本質(zhì)上講是采取了空間形式的時(shí)間藝術(shù),這就決定了影視劇既有造型性,更有敘事性。考察一下情節(jié)劇為什么會(huì)深受廣大觀眾的喜愛(ài)和歡迎,我們就會(huì)發(fā)現(xiàn),正是由于情節(jié)劇充分調(diào)動(dòng)了觀眾的諸多心理因素,因而它才能具有這樣經(jīng)久不衰的藝術(shù)魅力。
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