淺析肖邦第二鋼琴奏鳴曲第一樂章

段博洋

（山西師范大學(xué)　音樂學(xué)院，山西　　臨汾　　041000）

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淺析肖邦第二鋼琴奏鳴曲第一樂章

段博洋

（山西師范大學(xué)音樂學(xué)院，山西臨汾041000）

【摘要】肖邦一生僅創(chuàng)作了四首奏鳴曲：一首大提琴奏鳴曲，三首鋼琴奏鳴曲。其中，肖邦第二奏鳴曲OP35——《葬禮進(jìn)行曲》，是一首非常復(fù)雜且難于理解的作品，作品名稱取自于該曲的第三樂章。

【關(guān)鍵詞】肖邦；奏鳴曲；和聲；曲式

引子（1—8）小節(jié)，4/4拍，前四小節(jié)為極慢板，一個(gè)莊重的齊奏開始，充滿著戲劇性，像是扼住聽者的咽喉。第二小節(jié)適中地還原E（相當(dāng)于降F），構(gòu)成了降b小調(diào)的平行大調(diào)的同主音小調(diào)（降d小調(diào)）的主六和弦。在第三節(jié)我們可以認(rèn)為是一個(gè)加六音的降b小調(diào)的屬和弦。第四小節(jié)是一個(gè)完整的屬七和弦，最終解決到了降b小調(diào)的主和弦上。從第五小節(jié)開始，速度加快一倍，表現(xiàn)出不安、緊張，最終引出本樂章的主題。

呈示部（9-105）：

（一）主部主題（9-24小節(jié)）。以降b小調(diào)的主和弦、小三和弦開始，第一主題像是生命的掙扎，節(jié)奏是切分節(jié)奏的變形，中間的休止符更加給人一種緊張感。和聲運(yùn)動(dòng)、主和弦運(yùn)動(dòng)到導(dǎo)56和弦解決至主6和弦，重屬導(dǎo)7和弦解決到屬和弦，從22小節(jié)至24小節(jié)，和聲功能從重屬導(dǎo)56至導(dǎo)7，二級(jí)的屬56和弦解決至二級(jí)（離調(diào)進(jìn)行），二級(jí)2和弦連接屬56和弦，主部結(jié)束。

（二）連接部（25-40小節(jié)）。由上一小節(jié)的屬56和弦解決至主和弦，是主部主題的變形，和聲進(jìn)行也同樣。35-36小節(jié)，和聲進(jìn)行，重屬解決到屬，四級(jí)的屬56解決到四級(jí)。37-38小節(jié)是一個(gè)四級(jí)，主46。四級(jí)6作為中介和弦，開始轉(zhuǎn)到平行的大調(diào)降D大調(diào)，中介和弦同時(shí)作為新調(diào)的二級(jí)6和弦，而后連接新調(diào)的重屬56。在39-40小節(jié)中出現(xiàn)的降D音、降B音是38小節(jié)中重屬56的延留音，而后下二度連接屬七和弦，在第四拍中出現(xiàn)四級(jí)46和弦，同時(shí)降A(chǔ)音作為延留音出現(xiàn)。在第40小節(jié)前兩拍中，這個(gè)和弦沒有實(shí)際的功能，它是由經(jīng)過音與延留音組成的，尖銳的音響直接引出了屬56和弦，自此連接部結(jié)束。

（三）副部主題（41-81小節(jié)）。由降b小調(diào)轉(zhuǎn)到降D大調(diào)，由上一小節(jié)的屬56和弦解決到主和弦，調(diào)性變得明亮，展現(xiàn)出了生命中美好的一面。在第43小節(jié)出現(xiàn)了加六音的屬7和弦，隨后進(jìn)行到了完整的屬七和弦。隨后運(yùn)用了兩小節(jié)的離調(diào)手法，在53小節(jié)，六級(jí)的屬7連接六級(jí)的屬56解決到六級(jí)，隨后連接六級(jí)的導(dǎo)三和弦，解決到六級(jí)6和弦。54小節(jié)中，運(yùn)用二級(jí)的離調(diào)，使用了升高5音的屬七和弦加重了傾向性。從57節(jié)開始，旋律開始高八度出現(xiàn)，并且得到了補(bǔ)充，直到81小節(jié)副部結(jié)束。在75小節(jié)出現(xiàn)k46，連接四級(jí)6和弦，隨后連接屬7、屬2和弦，解決至主6和弦。在第80小節(jié)出現(xiàn)完整的屬七和弦，在81小節(jié)出現(xiàn)主三和弦，副部結(jié)束。

（四）結(jié)束部（82-105小節(jié)）。這一部分節(jié)奏開始發(fā)生變化，改為四分音符的三連音，音型由分解和弦改為柱式和弦。第89小節(jié)，記譜法發(fā)生改變，降G音改為了升F音，預(yù)示著發(fā)生轉(zhuǎn)調(diào)，由降D調(diào)的屬7和弦為中介和弦，轉(zhuǎn)到C大調(diào)，并且有兩小節(jié)的屬持續(xù)音。96小節(jié)，升C音改為降D音，再次轉(zhuǎn)回到降D大調(diào)。97-100小節(jié)，典型的一個(gè)低音加柱式和弦的伴奏音型。100-104小節(jié)重屬7連接加六音的屬七和弦，記譜法再次發(fā)生改變，降G音改為升F音，再次發(fā)生轉(zhuǎn)調(diào)，呈示部結(jié)束，進(jìn)入展開部。

展開部（105-168小節(jié)）。在這一部分，呈示部中的主題以一種近乎宣敘調(diào)的模式，一個(gè)個(gè)輪番進(jìn)入，最終二者融合在一起，在137小節(jié)達(dá)到全曲的高潮。161-168是進(jìn)入再現(xiàn)部的準(zhǔn)備階段，和聲進(jìn)行由屬9和弦連接六級(jí)6和弦，再接屬和弦，隨后是導(dǎo)7和弦連接屬7和弦再接四級(jí)和弦。在164-168小節(jié)，屬9和弦的9音在高聲部以半音階的方式向下進(jìn)行，中聲部是屬9和弦的分解，均是在屬和弦的原位上進(jìn)行，為解決到降B調(diào)的主和弦做準(zhǔn)備，到此展開部結(jié)束。

在再現(xiàn)部肖邦再現(xiàn)的是副部主題，就像是在不安與美好激烈斗爭(zhēng)后，最終選擇美好。在這里，變成了降B大調(diào)，但和聲進(jìn)行與呈示部的副主題幾乎一模一樣。169-209小節(jié)，再現(xiàn)部的副部結(jié)束。210-241小節(jié)，是再現(xiàn)部的結(jié)束部，其和聲進(jìn)行與呈示部的結(jié)束部大體相同，只是在229小節(jié)時(shí)使用了擴(kuò)展樂段的手法，屬7和弦并沒有解決到主和弦，采用了四級(jí)的屬2和弦。接著在232小節(jié)進(jìn)行了向上兩小節(jié)的模進(jìn)，最終在234小節(jié)進(jìn)行到了降B調(diào)的屬34和弦，解決到了主6和弦。在235小節(jié)出現(xiàn)了降G音進(jìn)入降B和聲大調(diào)，和聲功能從二級(jí)34和弦到屬七和弦，解決到主3和弦，再接四級(jí)3和弦，重復(fù)一小節(jié)，變格補(bǔ)充終止。在239-242小節(jié)，和聲功能均在主功能上，自此再現(xiàn)部結(jié)束，第一樂章結(jié)束。

1839年的肖邦，雖然在巴黎有了一席之地，但缺少知音，加上之前坎坷的感情經(jīng)歷、對(duì)于家鄉(xiāng)波蘭的懷念，使得肖邦一直處于抑郁之中，這部奏鳴曲的創(chuàng)作便是基于這種感情基調(diào)。雖然此曲并沒有標(biāo)題但卻有標(biāo)題化的實(shí)質(zhì)，在一開頭便顯示出了兇猛的力度。令人窒息的第一主題與抒情寧?kù)o的第二主題有著強(qiáng)烈深刻的矛盾沖突，這些合在一起便構(gòu)成了統(tǒng)一的標(biāo)題性構(gòu)思。

參考文獻(xiàn)：

［1］趙曉生.鋼琴演奏之道［M］.上海音樂出版社，2007

［2］邵智賢.肖邦鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作特征與演奏處理［D］.上海：上海音樂學(xué)院，2012.

中圖分類號(hào)：J624.1

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1007-0125（2016）07-0059-01