悠揚(yáng)的曲調(diào) 浮世的悲哀

摘要：《太太萬(wàn)歲》是?；∨c張愛(ài)玲合作的經(jīng)典代表作品。桑弧用平緩委婉的鏡頭語(yǔ)言描述了一部滿是幽默卻處處悲涼的家庭情景劇，劇中的太太陳思珍為家庭和睦處處說(shuō)謊委曲求全，卻總是尷尬收?qǐng)觥７N種細(xì)膩的情節(jié)將陳思珍代表的女性的心理處境闡述的淋漓盡致，幽默地表達(dá)了對(duì)婆媳爭(zhēng)吵夫妻矛盾的嘲諷。雖最終是喜劇收尾，卻仍然透露出濃濃的浮世悲哀，用最輕松的曲調(diào)敘說(shuō)著平凡人物的悲歡離合，卻透露著大環(huán)境下小人物活著的心酸與不易。

關(guān)鍵詞：鏡頭語(yǔ)言；太太的形象；浮世的悲哀

一、平緩委婉的鏡頭語(yǔ)言

《太太萬(wàn)歲》作為?；〉拇碜髌?，同樣秉承了?；∫回灥溺R頭語(yǔ)言特色，平緩委婉而細(xì)膩生動(dòng)，通過(guò)數(shù)次矛盾的發(fā)展，層層遞進(jìn)，使故事情節(jié)十分自然流暢。影片的開(kāi)頭就干凈利落地交代了人物性格隱喻了故事走向。影片伊始，鏡頭搖過(guò)象征舊封建禮教的神像落在象征中產(chǎn)階級(jí)的太太身上，接著一聲清脆的碗碎帶來(lái)全劇的第一個(gè)矛盾，也鋪陳了整個(gè)影片的基調(diào)：新舊交替中女性生活的艱辛悲涼。

影片中對(duì)矛盾的描寫十分精彩，細(xì)節(jié)的刻畫甚至不輸于今天的電影。在開(kāi)篇第一次圓謊的過(guò)程中，將打碎的碗的特寫與人物的面目表情特寫藏碗的動(dòng)作剪輯在一起，三段進(jìn)階式的細(xì)節(jié)刻畫使“發(fā)現(xiàn)碎杯子”的過(guò)程非常精彩而且流暢，體現(xiàn)了?；≡陔娪凹夹g(shù)運(yùn)用上的成熟與優(yōu)秀。在細(xì)節(jié)描寫上，影片開(kāi)始就出現(xiàn)的胸針也作為感情線索貫穿全片，在全片中胸針出現(xiàn)了多次特寫，第一次思珍對(duì)丈夫說(shuō)起對(duì)它的喜愛(ài)，丈夫許諾等日后賺錢定買給思珍，而第二次特寫胸針就已經(jīng)到了咪咪的衣服上，通過(guò)這兩處特寫更生動(dòng)地說(shuō)明了志遠(yuǎn)的情感轉(zhuǎn)變。第三次胸針特寫出現(xiàn)在思珍大鬧情人一場(chǎng)戲中，女人凝神注釋的特寫，胸針特寫，無(wú)線電特寫，女人笑臉迎人交叉剪輯，說(shuō)明人物的觀察的心理動(dòng)向，讓觀眾切實(shí)體會(huì)到思珍心里的悲涼。

蒙太奇的使用也十分到位，其中描寫志遠(yuǎn)事業(yè)發(fā)展時(shí)，用招牌的變化更替表達(dá)志遠(yuǎn)公司的壯大精巧準(zhǔn)確。更值得一提的是影片中場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換。兩次巧妙的流暢轉(zhuǎn)場(chǎng)都是借助上一場(chǎng)景人物動(dòng)作語(yǔ)言與下一場(chǎng)景的相似而巧妙完成的。一次是咪咪男人揚(yáng)言索債的轉(zhuǎn)換，一次是女人大鬧情人家后的擦汗場(chǎng)景。雖然存在沒(méi)有漸出或者疊印，而是直接的畫面剪輯給人突兀的莫名其妙之感的不足。但能夠運(yùn)用同一動(dòng)作完整場(chǎng)景的切換，已是十分先進(jìn)的攝影手法。

二、太太的形象分析

陳思珍是怎樣的一個(gè)太太，她不似《孤兒救祖記》中的余蔚如一般只知孝義忍讓任命運(yùn)擺布，也不像《脂粉市場(chǎng)》里的翠芬能夠看透愛(ài)情，追求自己新的幸福。思珍像是貫穿全片的紅藥水，總試圖挽救調(diào)和著一切矛盾傷口的陳思珍是善良的，無(wú)論是長(zhǎng)輩還是下人，她都給予尊重和關(guān)心，當(dāng)下人失手打碎碗碟時(shí)，她幫著圓謊，讓下人拿紅藥水處理傷口，用自己的錢貼補(bǔ)下人的工資，緩和下人和老太太的矛盾。她漂亮聰慧，卻也世故圓滑，置身于復(fù)雜紛亂的家庭矛盾中，面對(duì)刻薄處處刁難自己的婆婆，小有所成就立刻出軌變心的丈夫，只貪戀錢財(cái)美色不顧自己的父親，和任性小姑與自己弟弟的戀愛(ài)。這一個(gè)個(gè)復(fù)雜的問(wèn)題都需要她編下一個(gè)個(gè)善意的謊言去周旋解決，她變得巧舌如簧，四處逢迎，她費(fèi)盡心機(jī)地討好著每一個(gè)人，卻總在不經(jīng)意在謊話被真相戳穿，使她落得四處不討好，尷尬窘迫。

在愛(ài)情里，她處處隱忍。丈夫很晚回家，思珍看到丈夫的兩張電影票后也沒(méi)有質(zhì)問(wèn)，只是默默地收起了電影票暗自神傷；志遠(yuǎn)在外偷腥后回家洗澡，思珍發(fā)現(xiàn)了印有吻痕的手絹時(shí)沒(méi)有交給仆人清洗也沒(méi)有質(zhì)問(wèn)丈夫，而是獨(dú)自哭泣；全家聚會(huì)，弟妹和弟弟當(dāng)年揭穿丈夫的出軌丑行，思珍還盡力幫其掩飾——這一切因?yàn)樗颊涞奶^(guò)善良隱忍，她尊重丈夫，也礙于情面，不想讓自己和丈夫丟臉，也源于心底還傻傻地相信著，不說(shuō)破丈夫總有一天會(huì)回頭重新愛(ài)自己。她終于痛下決心與丈夫離婚前，還幫丈夫處理好了難以度過(guò)的難關(guān)。她太過(guò)于遷就在意著每一個(gè)人，最終幾乎失去了自我。志遠(yuǎn)靠著并不高明的技巧，就挽回了妻子的心。那件承諾之后就忘在腦后的禮物，在許多波折之后最終還是回到了它應(yīng)屬的人手里。而思珍這個(gè)傻瓜，就滿足地忘記了一切。忘記了丈夫的背叛與冷漠，婆婆的刁難和侮辱，父親的勢(shì)利與無(wú)情。

“蔣天流扮演的太太出神入化，淋漓盡致地展示了一個(gè)傳統(tǒng)家庭婦女的窘困：即使她使出渾身解數(shù)，依然處處波動(dòng)，于是常常自欺欺人，受盡委屈仍強(qiáng)作歡顏。”[1]

三、喜劇透出的浮世悲哀

《太太萬(wàn)歲》雖然是部幽默又有著團(tuán)圓結(jié)局輕喜劇，描繪的上海中產(chǎn)階級(jí)的一個(gè)普通家庭情感故事?？蓮膭≈械拿總€(gè)人物身上都能感受到淡淡的悲哀。他們生活在一個(gè)沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)硝煙的和平年代，不是大富大貴的人家，卻也不需要為生計(jì)太過(guò)奔波勞碌。只是人總是不滿足于現(xiàn)在所擁有的，志大才疏的丈夫想要成就一番事業(yè)來(lái)證明自己，沒(méi)成功時(shí)，他對(duì)心里滿是對(duì)太太的感激與愛(ài)，初成功時(shí)，他記得太太的喜好記得當(dāng)初的許諾?？山疱X和美色真的會(huì)使人迷失心智么，一見(jiàn)到咪咪，便全然忘記了家中等待自己的漂亮妻子。楊律師問(wèn)志遠(yuǎn)，家里有這么美麗的妻子，為什么還要出來(lái)包二房。志遠(yuǎn)的回答著實(shí)讓人心涼：“家里的妻子再美，也不如外面的女人。”影片中的志遠(yuǎn)放到現(xiàn)在依然存在，是男人都無(wú)法對(duì)一人忠貞不二，還是錢財(cái)真的能使人失去本性，很顯然兩者都不是。志遠(yuǎn)沒(méi)有克服天性的不忠，一發(fā)不可收拾地沉迷女色，被女人害了，但他又最后是被自己的妻子給救了。這是對(duì)男人的諷刺，但也是對(duì)女人的無(wú)奈。

思珍的父親更是讓人感到人性的悲涼，他太過(guò)吝嗇自己的錢財(cái)，女兒說(shuō)下謊話才將錢借給自己的女婿，而當(dāng)女兒被丈夫背叛，去幫女兒出氣的父親卻輕易的就被美色所迷惑，和女婿一起包起了二房。當(dāng)他成熟老練的對(duì)志遠(yuǎn)說(shuō)：男人嘛，在外面玩也要照顧好家。當(dāng)他對(duì)著鏡子哼著小曲打扮自己，翻出舊時(shí)的西裝穿的像模像樣只為了見(jiàn)自己的“夕陽(yáng)紅”。著實(shí)讓人感到厭惡與悲傷，厭惡的是他的只貪錢財(cái)美色，不顧兒女幸福，腐朽墮落的不堪；悲傷的是錢財(cái)和美色能使人喪失人性，失去關(guān)愛(ài)家人的心，失去基本的道德價(jià)值，傷的是思珍的父親竟比丈夫更加腐朽墮落。

影片的最終，思珍與志遠(yuǎn)來(lái)到矛盾伊始的咖啡店，思珍終于擁有了那個(gè)心念已久的胸針，丈夫也終于回到了自己身邊，一切仿佛都回到原點(diǎn)，咪咪還用那同樣的手段勾引著不同的男人，而他們破鏡重圓滿是嘲諷地看著咪咪。可思珍心里卻也快樂(lè)不起來(lái)吧。像張愛(ài)玲自己評(píng)論的那樣：“她最后得到了快樂(lè)也并不怎么樣快樂(lè)，所謂‘哀樂(lè)中年，大概那意思就是他們的快樂(lè)里面永遠(yuǎn)夾雜著一絲辛酸，他們的悲哀也不是完全沒(méi)有安慰的?！?/p>

【參考文獻(xiàn)】

[1]楊遠(yuǎn)嬰.電影作者與文化再現(xiàn)[M].北京：中國(guó)電影出版社，2005.

作者簡(jiǎn)介：張思琦，女，河南安陽(yáng)人，戲劇影視文學(xué)專業(yè)。