琵琶吟揉的種類及形式

周南

琵琶被譽(yù)為民樂彈撥樂之王，是技法多樣、音樂表現(xiàn)力極強(qiáng)的樂器。琵琶演奏藝術(shù)中的吟揉技法是左手重要的演奏技術(shù)和表現(xiàn)手段。在學(xué)習(xí)如何演奏吟揉技法前對琵琶吟揉的種類及形式有科學(xué)理性地認(rèn)識，這對琵琶演奏者而言是非常有必要的。

一、琵琶吟揉的種類

本文提及的琵琶吟揉種類，主要根據(jù)演奏吟揉技法時的往返速度、波動幅度、以及離散比例來進(jìn)行劃分的。吟揉的往返速度亦是吟揉快慢；吟揉的的波動幅度亦是吟揉的大??；吟揉的離散比例亦是吟揉的緩急。

1.快與慢

每秒三次以下的“波段循環(huán)”吟揉稱為慢吟揉，而將每秒進(jìn)行三次以上的“波段循環(huán)”稱為快吟揉。弦的大致離散距離3.3-6.6毫米為小吟揉，9.9-13.2毫米為大吟揉。即：“向左挽拉出三四分，再向右推進(jìn)三四分的是大吟揉；向左挽拉出一二分，在向右推進(jìn)一二分的是小吟揉。” （一尺等于十寸，一寸等于十分，一分等于3.3毫米）。

2.大與小

從音高的角度來說，小吟揉是以基準(zhǔn)音波段循環(huán)（音波回蕩）范圍大致在一個半音內(nèi)，而大吟揉是以基準(zhǔn)音波段循環(huán)范圍大致在一個全音左右，吟揉的快慢是指左手推拉琴弦頻率的高低，是在統(tǒng)一以一秒為時間單位下相對應(yīng)的音波循環(huán)頻率的高低。

3.緩與急

吟揉的緩急，相較來說是較難定義的，不同于吟揉的快慢，本文提及表述的緩急是指聽覺上、情感表現(xiàn)上的“剛”與“柔”。當(dāng)我們進(jìn)行吟揉動作時，推拉擺動過程的時間小于指尖在推拉擺動最遠(yuǎn)點(diǎn)停留的時間時，稱之為急；反之，推拉擺動過程的時間大于或等于指尖在推拉擺動最遠(yuǎn)點(diǎn)停留的時間時，稱之為緩。

二、琵琶吟揉的演奏形式

吟揉經(jīng)過大小、快慢、組合后，多運(yùn)用于樂曲的潤色修飾及情緒的表達(dá)，在慢而大方面，相對來說表達(dá)最為簡單，也是比較常用的一種表現(xiàn)手法，常運(yùn)用于悲涼幽怨或嘆息的情緒處理中，這個表現(xiàn)手法與快而大相對，快而大的表現(xiàn)手法是最難的，雖然頻率加快，但是在激動的具有張力的情緒中常常表現(xiàn)得張狂，不容易得到收斂的情緒。慢而小方面，則在手法上比較穩(wěn)定，情緒上往往是在樂曲結(jié)束時的一種平穩(wěn)的抒情表現(xiàn)方式，而相對于快而小則是在一種具有動感的感情色彩中表現(xiàn)出的活潑跳躍的感覺。相對于吟揉的急與緩，也就是我們常說的吟揉的處理是否需要“棱角”就需要在具體樂曲的情感處理上來進(jìn)行取舍了。當(dāng)然在一個樂曲中組合是多種多樣的，同樣的曲子會根據(jù)演奏者的個性不同而表現(xiàn)出不同程度的感情色彩，在吟揉的組合中，也會根據(jù)對音樂的理解不同選擇不同的搭配，特別是在一些特定的情緒或者特殊的演出環(huán)境下，吟揉手法組合的改變，給聽眾帶來的富有變化的感受更突出了一個演奏者演奏技巧和個人音樂表現(xiàn)力的體現(xiàn)。所謂大、小與快、慢、急、緩其實三對彼此相對應(yīng)的形容詞，我們永遠(yuǎn)無法對這四個字進(jìn)行絕對精準(zhǔn)的定義。本文為便于對吟揉技法進(jìn)行比較，將吟揉歸類于大小、快慢與緩急這與演奏者在演奏吟揉技法實際感受相吻合。

依據(jù)吟揉的速度與頻率本文大致界定出了琵琶吟揉的大、小、快、慢、及其組合運(yùn)用的各類吟揉種類。而此處所提及的琵琶演奏形式主要是根據(jù)左手吟揉和右手觸弦的先后關(guān)系及吟揉弦與右手觸音弦的異同來進(jìn)行分類說明的。一般來說在日常演奏中使用吟揉較多的是直接吟揉與遲到吟揉，而同音位吟揉只作為修飾有較長時值的泛音余音的一種吟揉方法，其運(yùn)用的頻率相對較小。而音前吟揉，大多運(yùn)用于文曲中，在樂句的連接和情緒的承接處有著自然的過渡效果。接下來本文就根據(jù)圖示進(jìn)行詳細(xì)說明。

1.直接吟揉

直接吟揉指的是在琵琶演奏中，右手在進(jìn)行“彈、挑、滾、輪、掃、搖”等運(yùn)動時時，對連續(xù)流動的旋律或者“音頭”及重音進(jìn)行音色修飾、潤色的吟揉方法。其主要特點(diǎn)是左右手的“同步進(jìn)行”。左手的吟揉與右手觸弦同時運(yùn)動產(chǎn)生的一種“波段循環(huán)式聲音”我們可以將其稱作琵琶吟揉里的直接吟揉。

2.遲到吟揉（音中和音尾）

遲到吟揉指的是在琵琶演奏中，右手在進(jìn)行“彈、挑、滾、輪、掃、搖”等運(yùn)動時，對單音的“余音”或弱拍上的音進(jìn)行音色修飾、潤色的吟揉方法。其主要特點(diǎn)是左手吟揉相對于右手運(yùn)動的“延遲進(jìn)行”。左手的吟揉滯后于右手觸弦運(yùn)動產(chǎn)生的一種“波段循環(huán)式聲音”我們可以將其稱作琵琶吟揉里的遲到吟揉。

3.音前吟揉

音前吟揉指的是在琵琶演奏中，左手按音指在右手觸弦前先進(jìn)行吟揉動作，而后右手再進(jìn)行“彈、挑、滾、輪、掃、搖”等運(yùn)動觸發(fā)弦身的一種吟揉方式。此種揉弦方式在琵琶吟揉演奏中常用來表現(xiàn)“未成曲調(diào)先有情”“此時無聲勝有聲”等藕斷絲連的聲音特點(diǎn)及音樂性格。

在對具體樂曲里的吟揉進(jìn)行具體解析前，首先應(yīng)當(dāng)了解吟揉技法的幾種常見功能：首先，吟揉是一種帶有修飾音色作用的潤色性技法，在演奏樂曲時，為使旋律線條達(dá)到更加連貫流動的音響效果。需要形成一種從有意識到無意識的演奏狀態(tài)從而尋求達(dá)到更美更好的演奏狀態(tài)。然后，是對節(jié)奏的把控。琵琶作為一種弦鳴類的彈撥樂器，其從樂器屬性和演奏形式上就決定了演奏有“顆粒性”和“靈活性”的優(yōu)勢，但在表現(xiàn)“線性特征”較長旋律線條和長音的余音時，并不能像拉弦樂器那般自如，除了右手進(jìn)行輪指、搖指和滾指的演奏，左手的吟揉技法也是一種能夠更好保持拉長余音，把控節(jié)奏的演奏技法。最后，是對樂曲情感風(fēng)格的體現(xiàn)。演奏者的演奏目的是要表達(dá)演奏者的內(nèi)在情感和其對樂曲的詮釋。一千個人心中就有一千個“哈姆雷特”，每一位演奏者對樂曲的理解和表達(dá)也是不盡相同的，而每一位演奏者在演奏每一首不同音樂作品時，其對音樂作品的處理和表達(dá)上也是有所區(qū)別的。吟揉技法在表達(dá)個人情感和體現(xiàn)不同音樂風(fēng)格作品時是具有畫龍點(diǎn)睛之功效。吟揉在樂曲中具體的分類及運(yùn)用，不是單一的某一種形式，而一定是對多種形式的吟揉技法進(jìn)行有機(jī)組合、合理搭配的結(jié)果。那么，做到具體問題具體分析，具體樂曲根據(jù)演奏者的具體情感表達(dá)訴求來進(jìn)行詳盡判斷解讀就是很有必要的。