論影片《畢業(yè)生》的敘事手法

摘 要：影片《畢業(yè)生》以本杰明畢業(yè)后的一段生活經(jīng)歷反映出60年代美國(guó)浮躁不安的反體制社會(huì)，多次展現(xiàn)本杰明對(duì)未來(lái)的迷茫。論文從拍攝手法、主要人物、象征事物幾個(gè)方面論事了影片的敘事手法。

關(guān)鍵詞：《畢業(yè)生》；敘事手法；拍攝手法；象征事物

作者簡(jiǎn)介：張丹（1992-），山東大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院傳播學(xué)專(zhuān)業(yè)2014級(jí)碩士研究生。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-20--02

影片《畢業(yè)生》按照“在機(jī)場(chǎng)——家庭聚會(huì)——在羅賓森太太家——與羅賓森太太偷情——和伊琳約會(huì)——偷情暴露——偷看伊琳——去伊琳學(xué)?！亮毡桓改覆仄饋?lái)——本杰明在教堂找到伊琳”為順序，敘述畢業(yè)生本杰明回到家后的一系列生活。他起初因?yàn)閷?duì)生活的迷茫和無(wú)聊，在羅賓森太太的誘惑下和她偷情，后來(lái)見(jiàn)到了美好純潔的伊琳而陷入愛(ài)河。影片體現(xiàn)出本杰明對(duì)未來(lái)的困惑與探索，批判美國(guó)當(dāng)時(shí)社會(huì)及思索未來(lái)。

一、獨(dú)具匠心的拍攝手法

邁克·尼科爾斯導(dǎo)演的才思敏捷體現(xiàn)在《畢業(yè)生》整個(gè)影片嫻熟、自然的拍攝手法上，這種獨(dú)具匠心的拍攝從電影一開(kāi)始就展現(xiàn)得淋漓盡致，我們可以感受到每個(gè)鏡頭都是導(dǎo)演精心設(shè)計(jì)出的杰作。

電影開(kāi)始是男主人公的頭部特寫(xiě)，他神情呆滯，眼睛中透露出迷茫和擔(dān)憂，緊接著鏡頭拉開(kāi)，我們發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)機(jī)艙內(nèi)的場(chǎng)景，他與周?chē)h(huán)境并無(wú)心靈上的密切關(guān)系，僅僅只是眾多乘客中的一員。第二個(gè)是男主人公站在電梯上橫移的鏡頭，他依舊面色沉郁，只有一瞬下意識(shí)地瞄了下反方向走來(lái)的美女。第三個(gè)鏡頭是男主人公皮箱的特寫(xiě)，運(yùn)用橫移的拍攝手法。第四個(gè)鏡頭一開(kāi)始是男主人公手拿皮箱的特寫(xiě)，接著鏡頭搖上，男主人公背對(duì)著鏡頭越走越遠(yuǎn)。第五個(gè)鏡頭是男主人公向機(jī)場(chǎng)外走來(lái)，他邊微笑著邊對(duì)外面打招呼。導(dǎo)演只用了五個(gè)鏡頭就將畢業(yè)生本杰明搭乘飛機(jī)回到家的這一故事背景傳達(dá)給觀眾。而本杰明不快的表情則為電影設(shè)下一個(gè)懸念：剛剛畢業(yè)回家的本杰明為什么不太高興？為后面敘述本杰明因?qū)ξ磥?lái)迷茫而擔(dān)憂煩躁做鋪墊。

本杰明和羅賓森太太偷情那段時(shí)間，家庭環(huán)境和賓館環(huán)境的來(lái)回轉(zhuǎn)換體現(xiàn)了主人公無(wú)聊的生活：他幾乎每天都輾轉(zhuǎn)于家里和賓館兩個(gè)地方。這里的轉(zhuǎn)換是相當(dāng)有技巧的，這并不是單純的場(chǎng)景變換，而是使主人公“由一個(gè)場(chǎng)景走向另一個(gè)場(chǎng)景”，兩個(gè)場(chǎng)景變換的點(diǎn)有其共通性。比如本杰明躺在羅賓森太太身上變成他躺在家里的氣墊床上。這也照應(yīng)了開(kāi)頭的懸念：本杰明對(duì)未來(lái)迷茫，畢業(yè)后好像失去了方向。

本片對(duì)景深鏡頭的運(yùn)用顯得純熟而自然。當(dāng)麥奎爾先生將本杰明引到游泳池旁談話時(shí)，形成了一個(gè)景深鏡頭，麥奎爾先生剛離開(kāi)，他們后方的四個(gè)人就趕上前來(lái)與本杰明聊天，這時(shí)候后方與前方發(fā)生了關(guān)系。本杰明訂好房間后為了避免他人懷疑，在賓館外給羅賓森太太打電話，這時(shí)候賓館內(nèi)的羅賓森太太和賓館外電話亭中的本杰明形成了一個(gè)景深鏡頭。羅賓森太太的從容及本杰明的緊張擔(dān)憂在一個(gè)鏡頭中形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。影片通過(guò)景深鏡頭深化了前后方關(guān)系，易于觀眾理解。

本杰明21歲生日時(shí)，他的父親想到了一個(gè)“好”的慶祝辦法：讓本杰明表演潛水。在本杰明即將踏出房門(mén)的那一刻，攝像機(jī)以他的視點(diǎn)進(jìn)行拍攝。本杰明從橢圓形的潛水鏡看著外面滑稽的世界，盡管人們喧鬧著，但觀眾只能聽(tīng)見(jiàn)他的呼吸聲。這個(gè)長(zhǎng)鏡頭運(yùn)用之巧妙讓人叫絕：一副潛水鏡將本杰明與外界隔離開(kāi)來(lái)，他孤單而不被理解，并且不理解周?chē)娜恕?/p>

本片對(duì)光線的利用極其出色：本杰明第一次進(jìn)入賓館房間時(shí)，他開(kāi)燈、關(guān)燈、關(guān)窗，明暗的交錯(cuò)，展現(xiàn)了人物內(nèi)心的矛盾；一次本杰明和羅賓森太太在賓館時(shí)聊天，床頭燈時(shí)開(kāi)時(shí)關(guān)，體現(xiàn)了兩人因心靈的不同而產(chǎn)生的沖突，以及羅賓森太太談及自己生活時(shí)內(nèi)心的不平靜；當(dāng)本杰明帶伊琳去看脫衣女郎表演時(shí)，光線昏暗曖昧，烘托周?chē)鷷崦恋沫h(huán)境；本杰明送伊琳回家時(shí)，門(mén)內(nèi)的柔和的光亮和門(mén)外的冷清形成對(duì)比。

二、兩個(gè)女人

羅賓森太太和伊琳是與本杰明有著密切關(guān)系的兩個(gè)女人，她們也是母女關(guān)系，這使本杰明的處境十分尷尬，因?yàn)樗麗?ài)上了與他有肉體關(guān)系的羅賓森太太的女兒伊琳。

羅賓森太太是一位有成熟魅力的中年婦女。我們可以從她的行為得出，她對(duì)偷情很有經(jīng)驗(yàn)，如她大方地叫住服務(wù)員，問(wèn)本杰明房間號(hào)等。她擅于引誘，讓本杰明一步一步掉入了她的溫柔陷阱：她先讓本杰明送她回家，又讓他喝酒，給他放曖昧的音樂(lè)，再讓他去伊琳房間看照片，幫她解裙扣、拿錢(qián)包等。這一步步顯然是計(jì)劃好的。她拒絕本杰明和伊琳約會(huì)，當(dāng)本杰明去伊琳房間找伊琳時(shí)，羅賓森太太給警察局打了電話，顯得特別強(qiáng)勢(shì)。而在他們偷情被得知后，她欺騙伊琳這是本杰明強(qiáng)迫的，她好像代表了成人世界的虛偽。“羅賓森太太和我之間的事并不代表什么，我們就像是在握手?！北窘苊鲗?duì)羅賓森先生這樣說(shuō)道，可見(jiàn)羅賓森太太與本杰明只是單純的肉體關(guān)系。

伊琳是純潔美好的象征。她和本杰明第一次約會(huì)的時(shí)候，本杰明帶她去看脫衣舞娘表演，伊琳又羞又惱，哭了出來(lái)。她并沒(méi)有來(lái)過(guò)這種場(chǎng)所，并未受到成人世界精神垃圾的影響。因此本杰明對(duì)伊琳說(shuō)：“我覺(jué)得你是第一個(gè)我想一起生活的人?！边@是因?yàn)樗麄兪窍嘞竦膬蓚€(gè)人。伊琳對(duì)愛(ài)情和婚姻感到困惑，當(dāng)本杰明問(wèn)她他們是否能結(jié)婚時(shí)，她說(shuō)：“我不知道發(fā)生了什么?！币亮諏?duì)她和本杰明的未來(lái)也很不確定，在受到父母的壓力時(shí)，她在信中說(shuō)：“我愛(ài)你，但我們是沒(méi)可能的?！比欢髞?lái)她和本杰明從教堂逃跑了，因?yàn)閻?ài)情，她成為了一個(gè)勇敢的女孩。這是本杰明精神上所需要的女孩。

三、多個(gè)象征事物

本片出現(xiàn)了多個(gè)象征事物，它們各有其寓意，使影片耐人尋味。

1.魚(yú)缸：本杰明和父親聊天時(shí)，背景是他房間的一個(gè)魚(yú)缸，魚(yú)兒在有限的空間生活，正如他的生活也是被限制的。魚(yú)缸第二次出現(xiàn)時(shí)，本杰明用同情的眼光注視著魚(yú)缸內(nèi)的魚(yú)兒，輕輕地嘆了口氣。他同情魚(yú)兒，未嘗不是同情自己。當(dāng)伊琳得知本杰明與自己的母親偷情后，十分生氣，本杰明沮喪地坐在魚(yú)缸旁撥弄煙頭，因?yàn)樗潜粩[弄的人。

2.小丑畫(huà)像：當(dāng)本杰明的父親喊著：“獎(jiǎng)學(xué)金得主出現(xiàn)了?！碑?huà)面在一張小丑畫(huà)像上定格了兩秒左右，小丑畫(huà)像有什么寓意呢？畢業(yè)生本杰明回家后，他父母的親戚朋友都趕來(lái)祝賀，大家競(jìng)相恭維本杰明，似乎對(duì)他的未來(lái)抱有很大的期望，然而本杰明對(duì)此深感厭煩，這場(chǎng)宴會(huì)好像是一次鬧劇，充斥著虛偽、無(wú)聊。當(dāng)本杰明跑到自己的房間時(shí)，小丑畫(huà)像又出現(xiàn)了一次，這預(yù)示著接下來(lái)還有一次鬧劇。

3.煙和酒：羅賓森太太和羅賓森先生并不同床，顯然他們的感情出現(xiàn)了很大的問(wèn)題，而煩躁的人喜歡抽煙，所以我們看到他們都喜歡抽煙。本杰明起初反感煙味，后來(lái)約會(huì)羅賓森太太時(shí)也抽煙，他也陷入了煩躁迷茫，并以此排遣緊張與愧疚感。在羅賓森家里時(shí)，羅賓森太太和羅賓森先生都請(qǐng)本杰明喝酒，而在家里時(shí)，本杰明的父親也問(wèn)他要喝什么酒，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)喝酒是極其普遍的一件事。人們因?yàn)閭?、迷茫、失落而喝酒，?dāng)時(shí)的人們普遍陷入了這種狀態(tài)。

4.烤面包：當(dāng)父親得知本杰明決定要娶伊琳但并未和伊琳商量過(guò)時(shí)，說(shuō)了句：“你的面包只烤了一半?！币馑际钦f(shuō)，兒子現(xiàn)在還只是一廂情愿，還未考慮好一切就做出這種決定。當(dāng)本杰明離開(kāi)時(shí)，面包箱里烤好的面包以外地蹦了出來(lái)，這意味著，本杰明和伊琳十分有戲。

5.猩猩：當(dāng)伊琳和另一個(gè)男生走了后，本杰明痛苦地站在猩猩屋子前。鏡頭先出現(xiàn)了兩個(gè)抱在一起的猩猩，接著鏡頭從本杰明處轉(zhuǎn)到另一只孤零零的猩猩處。前面兩只猩猩就好像伊琳和那個(gè)男生，后一個(gè)猩猩就像本杰明。

四、結(jié)語(yǔ)

影片《畢業(yè)生》應(yīng)用了出色的敘事手法向受眾展現(xiàn)美國(guó)年輕一代的迷茫困惑，他們不知道未來(lái)在何方。一方面這種困惑是因?yàn)槊绹?guó)社會(huì)的固有性質(zhì)造成的，年輕人轉(zhuǎn)入成熟時(shí)會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)大落差，很容易用煙酒、性來(lái)排遣。因此美國(guó)社會(huì)不能一味指責(zé)年輕人“垮掉”，而應(yīng)思索自己在這種現(xiàn)象中起了怎樣的“推進(jìn)”作用，并思索整個(gè)社會(huì)的未來(lái)在何方。