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    從隱含作者角度比較分析唐寅與陳維崧的《悵悵詞》

    2016-06-30 21:30:11程龍
    青年文學(xué)家 2016年20期
    關(guān)鍵詞:唐寅

    摘 要:隱含作者(implied author)是韋恩·布斯(Wayne Booth)1961在《小說修辭學(xué)》中提出的概念,所謂隱含作者就是“隱含在作品中的作者形象,它不以作者的真實(shí)存在或者史料為依據(jù),而是以文本為依托”[1]。本文將從隱含作者角度對(duì)唐寅與陳維崧的同題之作《悵悵詞》進(jìn)行分析對(duì)比研究,通過編碼、文本、解碼這三個(gè)維度來解讀真實(shí)作者的生平際遇、隱含作者的文學(xué)選擇與讀者推導(dǎo)的作者形象,從而觀照唐寅與陳維崧相似的人生遭遇和不同的詩歌創(chuàng)作之間的異同,并從這異中有同、同中有異的矛盾中發(fā)掘兩位詩人以及其創(chuàng)作的張力。

    關(guān)鍵詞:隱含作者;唐寅;陳維崧;悵悵詞

    作者簡介:程龍(1993.3-),男,江西人,北京師范大學(xué)文學(xué)院2015級(jí)碩士,研究方向?yàn)橹袊F(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

    [中圖分類號(hào)]:I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]:A

    [文章編號(hào)]:1002-2139(2016)-20-0-02

    本論文將從作者編碼、文本生產(chǎn)、讀者解碼這三個(gè)角度出發(fā),分析兩首《悵悵詞》的隱含作者身份,通過文本細(xì)讀和隱含作者身份分析,展示唐寅和陳維崧在《悵悵詞》中表現(xiàn)出來的不同身份和文化心態(tài)。讀者在解碼隱含作者的過程中需要依托作者所創(chuàng)造的出來的隱含作者形象,豐富作者形象與性格,使之更具張力。

    一、作者編碼:相似的生平際遇和人生階段

    往往同一個(gè)作者不同時(shí)期的作品滲透著不同時(shí)的特點(diǎn)和風(fēng)格,那么兩首《悵悵詞》分別是作于何時(shí)呢?

    有人認(rèn)為唐寅是在初為諸生也就是十七歲的時(shí)候創(chuàng)作了《悵悵詞》,“《吳郡二科志》:寅初為諸生,嘗作《悵悵詩》,其詞曰:悵悵莫怪少時(shí)年,百丈游絲易惹牽;何歲逢春不惆悵?何處逢情不可憐?杜曲梨花杯上雪,灞陵芳草夢(mèng)中煙;前程兩袖黃金淚,公案三生白骨禪;老后思量應(yīng)不悔,衲衣持缽院門前。允與其事合,蓋詩讖也。按:此詩收入《六如居士全集》卷一,作《倀倀詞》,字句微有差別?!盵2]但是也有認(rèn)為是在“科考舞弊案”之后所作,“《四友齋叢話》中載他(唐寅)廢歸后‘嘗作《悵悵詞》,其詞日:悵悵莫怪少時(shí)年……衲衣持缽院門前?!盵3]通過對(duì)《悵悵詞》文本的細(xì)讀會(huì)發(fā)現(xiàn),這首詞不會(huì)是一個(gè)年僅十多歲的“諸生”所能創(chuàng)作的,駱明玉也提出這種說法是不可信的,“ 到他三十歲那年,赴北京參加會(huì)試,因牽涉科場舞弊案,徹底失去了在政治上進(jìn)取的希望。人到中年,經(jīng)歷嚴(yán)重挫折,難免要回顧往事,計(jì)較一生得失?!稅潗澰~》就是他三十多歲時(shí)回顧少年生活的詩(有人說作于諸生時(shí),不確)?!盵4]因此根據(jù)目前掌握的史料大致可以確定,《悵悵詞》是在唐寅三十多歲遭遇人生挫折后回首少年往事時(shí)創(chuàng)作的作品。

    陳維崧早年,“時(shí)家境優(yōu)裕,其年不無聲華裙屐之好,多為柔媚側(cè)艷之詞。”[5]1644年明朝滅亡,其父陳貞慧閉門不出,堅(jiān)守遺民氣節(jié)。家道中落,又遭仇家構(gòu)難,陳維崧遵父命前往江蘇如皋冒襄家避難八年,應(yīng)鄉(xiāng)試不中,中年窮困潦倒。陳維崧的《悵悵詞》也作于人生遭遇重大挫折之后,“余七試省闈不遇,闐門對(duì)婦,奮髯抵幾,歌所作《悵悵詞》以自悲,氣色殊惡?!保〒?jù)陳維崧,《贈(zèng)儒人儲(chǔ)氏行略》)

    作者在現(xiàn)實(shí)狀態(tài)下受到不平與艱難,往往會(huì)在作品中選擇一種理想化的狀態(tài)進(jìn)行創(chuàng)作,從而發(fā)泄自己的情感,滿足自己的創(chuàng)作需求和欲望,形成與現(xiàn)實(shí)狀態(tài)幾乎完全不相同的隱含作者形象。唐寅和陳維崧相似的人生際遇為他們的文學(xué)創(chuàng)作提供了相似的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。隱含作者理論認(rèn)為,隱含作者是真實(shí)作者的“第二自我”,隱含作者站在幕后,對(duì)文本的總體布局、文化價(jià)值觀負(fù)責(zé)。那么作為文本控制者的隱含作者在兩位有著相似遭遇、在相似創(chuàng)作階段創(chuàng)作出的同題之作的作者身上是如何體現(xiàn)的呢?

    二、文本產(chǎn)品:相異的文學(xué)狀態(tài)和選擇

    布斯的隱含作者理論強(qiáng)調(diào)指出,一個(gè)人在創(chuàng)作時(shí)常常會(huì)處于跟日常生活不同的狀態(tài),一個(gè)作品的隱含作者形象是作者在創(chuàng)作這個(gè)作品時(shí)期所作出的選擇的總和。唐寅《悵悵詞》中的隱含作者儼然是一個(gè)淡渺、高遠(yuǎn)的僧者在訴說人事,但這僧者似乎已經(jīng)看透這一切,或者這一切都似乎與己無關(guān)。祝允明曾在《唐子畏墓志銘》中寫道:“子畏罹禍后,歸好佛氏,號(hào)六如?!碧埔谠庥鋈松卮蟠煺蹠r(shí)候投向了禪宗的懷抱,在自己的創(chuàng)作中也有意無意地化身為老僧。而“日夕此間,以眼淚洗胭脂面”、“誓從今傅粉上須眉,簪歌釧”則塑造了一個(gè)郁結(jié)、憤懣的伶人在哭天搶地,人生困擾著他,他憤恨這人世,憤恨自己不得賞識(shí),但只能郁郁終生,放浪自己。一直以豪放詞風(fēng)聞名于世的陳維崧在這首《悵悵詞》里卻顯得有些“婉約”,然而這種婉約中其實(shí)也充滿了力量。

    “隱含作者既是作品中隱含的作者形象,又是作品的生產(chǎn)者。隱含作者有意或者無意地選擇我們會(huì)讀到的東西?!倍@種或虛空淡薄或婉約的文學(xué)狀態(tài)也體現(xiàn)在文本選擇之中。

    少年時(shí)的唐寅,年少英俊,才氣奔放,不管在家還是在外面都是關(guān)注的焦點(diǎn),都是大家的寵兒;陳維崧出身文學(xué)世家,從小深受熏陶,也過著貴族公子的生活。然后在經(jīng)歷了人生重大挫折之后,世事變遷,物是人非,對(duì)于往事,最好不要提起,一提起就免不了傷感。況且,從小引以為豪的才學(xué)都不被人認(rèn)可和重視,這般傷心,更與和人訴說。唐寅似乎自我欺騙似的說道,“悵悵莫怪少時(shí)年,百丈游絲易惹牽?!?,不要責(zé)怪少年時(shí)的那些人那些事,那本來就是一個(gè)多情的年紀(jì),都容易傷感。陳維崧則有點(diǎn)恨恨地表明自己的委屈和傷痛,“誰復(fù)惜、松螺腳短,不堪君薦”,現(xiàn)如今沒有人賞識(shí)原來那個(gè)才華橫溢的我了。

    “何歲逢春不惆悵?何處逢情不可憐?”,“問何為潦倒”,雖然兩位作者都處在潦倒惆悵的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)當(dāng)中,但是卻有著不同的理想狀態(tài)和文學(xué)選擇。“老后思量應(yīng)不悔,衲衣持盞院門前?!笔Y一葵在《堯山堂外紀(jì)》中記載到,唐寅曾和同學(xué)張靈及祝允明一起,扮作乞丐,唱著《蓮花落》討錢,討到錢之后買了酒在荒郊野寺中豪飲,同本詩可以互證。這里僧人身份控制著文本的發(fā)生,一切都是僧人的思維在操控著,這樣寫,還帶有象征意義。前接“前程兩袖黃金淚,公案三生白骨禪”,這里是表示:社會(huì)既然拋棄了自己,一切道德規(guī)范,風(fēng)雅體面,都已顯得無聊,只有任由真情的生活,才值得珍視。唐寅科舉失敗以后的生活,更加放任不羈?!袄洗笈路牯民R輩,癲狂合入煙花院?!币话涯昙o(jì)仍不為用,已經(jīng)不敢見飛黃騰達(dá)的達(dá)官貴人了,深知即使能得見亦無用,不如且讓“我”佯作癲狂放蕩在這風(fēng)月之所吧??刂莆谋镜膬?yōu)伶將那個(gè)豪邁的陳維崧拋向了一邊,以自己的情志發(fā)出了如此感嘆。

    三、讀者解碼:相似的情感表達(dá)與志向

    讀者解碼往往使作者單一化、淺薄化、類型化,尤其是在兩位有著相似人生際遇與創(chuàng)作主題的作家身上。因此我們需要更加深入地探討和分析兩位作者情感與志向表達(dá)的異同之處。

    兩位作者有驚人相似的人生遭遇,雖是相隔百年的兩位作者的同題之作,但很明顯的,兩首《悵悵詞》都是對(duì)于自身遭遇的傾訴,都是對(duì)人生不遇的不平之鳴?!按耸?,迦陵自喻為悲劇旦角,須頻亮相,內(nèi)心痛苦,不言而喻。中間列敘古代英雄事跡,借以抒發(fā)悲慨,表達(dá)了怨而怒或怨而恨的心情。橫眉怒目,筆力千鈞?!盵6]但是除了這些單一定型的評(píng)價(jià)之外,我們必須看到隱含作者的地位與作用,也要看到隱含作者與真實(shí)作者之間的矛盾與張力。

    “讀者對(duì)隱含作者的感覺不僅包括作品人物的行動(dòng)和受難中得出意義,而且還包括他們的情感和道德。”唐寅作為一個(gè)傳統(tǒng)文人士大夫的代表,其文本卻是完全體現(xiàn)出一個(gè)佛教僧人形象,這與其人生選擇不無關(guān)系。禪宗為文人士大夫提供了一種區(qū)別于傳統(tǒng)“修齊治平”的終極選擇,它將“及時(shí)享樂”作為人生價(jià)值取向,這是中國傳統(tǒng)文人深受禪宗影響的典型表現(xiàn)。而陳維崧則化身為民間倡優(yōu),語含深怨,甚至有自暴自棄之感,這也與深受文學(xué)世家熏陶的風(fēng)流才子形象相去甚遠(yuǎn)。因此兩篇作品都可視為作家在理想自我的文學(xué)狀態(tài)之下突破自我的選擇,值得讀者細(xì)細(xì)品味。

    結(jié)語:

    綜上所述,通過隱含作者這一角度分析唐寅與陳維崧的同題之作《悵悵詞》發(fā)現(xiàn)兩者相似的人生遭遇,但是以幾乎相反的兩種隱含作者身份表達(dá)出不同的應(yīng)對(duì)心態(tài),讀者解碼時(shí)往往以往閱讀經(jīng)驗(yàn)為主,將兩者簡單化、類型化,從而忽略了隱含作者的地位和作用。僧人與伶人體現(xiàn)出的是唐寅和陳維崧在面對(duì)人生挫折時(shí)不同的理想狀態(tài)和文化選擇,在相似的遭遇下創(chuàng)作出的同題之作顯示出不同的人生態(tài)度,這異中之同、同中之異體現(xiàn)出作者和作品的矛盾與張力。

    注釋:

    [1]申丹:《何為“隱含作者”?》,《北京大學(xué)學(xué)報(bào)》,2008年第2期,第136-145頁。

    [2]楊繼輝:《唐寅年譜新編》,蘇州大學(xué)碩士論文,2007年。

    [3]劉廷乾:《江蘇明代作家研究》,東南大學(xué)出版社,2010年12月。

    [4]駱玉明:《<悵悵詞>賞析》,《名家讀宋元明清詩》,中國計(jì)劃出版社,2005年6月第1版。

    [5]陸勇強(qiáng):陳維崧年譜:中國社會(huì)科學(xué)出版社,2006 年版,第56 頁。

    [6]周韶九:《中國古典文學(xué)名家選集》,《陳維崧選集》,上海古籍出版社,1994年10月第1版。

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