河北梆子藝術(shù)創(chuàng)新之路之我見

劉玉花+李玉敏

【摘 要】河北梆子是一個(gè)擁有悠久歷史和豐富文化底蘊(yùn)的戲曲劇種，雖然歷經(jīng)衰落和磨難，卻始終保持著積極、飽滿的生命力。當(dāng)代社會(huì)中，河北梆子雖然遭遇了市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的沖擊和劇種及經(jīng)費(fèi)等各種問題，發(fā)展前景不容樂觀，但如果能夠做到正視自身存在的問題，揚(yáng)長(zhǎng)避短，積極加以改進(jìn)，河北梆子必將重現(xiàn)輝煌，煥發(fā)出永久的藝術(shù)青春。 【關(guān)鍵詞】河北梆子；藝術(shù)創(chuàng)新中圖分類號(hào)：J825

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1007-0125（2016）06-0055-01一、河北梆子要不斷更新傳統(tǒng)劇種，永葆活力受傳統(tǒng)劇種和舞臺(tái)表演的影響，河北梆子流傳的劇目中很多是體現(xiàn)和表達(dá)勞苦大眾命運(yùn)的，一般表演比較凄慘，如著名劇目《杜十娘》《竇娥冤》等，這是河北梆子的一個(gè)顯著特色。一個(gè)戲曲品種要生存發(fā)展就必須有自己的市場(chǎng)，河北梆子這個(gè)歷史悠久的傳統(tǒng)老劇種也不例外。河北梆子要積極地更新傳統(tǒng)劇種，永葆發(fā)展活力，要把變革、更新的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)放在生根發(fā)芽的燕趙大地上，融入到我們民族自己的現(xiàn)代生活當(dāng)中去，以現(xiàn)代化的眼光去挖掘發(fā)展的潛力，使這一古老的傳統(tǒng)劇種重新煥發(fā)活力。河北梆子除了關(guān)注舞臺(tái)表演以精益求精外，還要適當(dāng)將眼光放在現(xiàn)代社會(huì)人們的審美情趣上去，在劇目?jī)?nèi)容上要不斷更新，不斷為河北梆子注入新的時(shí)代內(nèi)容和精神。另外需要注意的是，在舞臺(tái)表演上也要與時(shí)俱進(jìn)，在保持優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)的基礎(chǔ)上適應(yīng)現(xiàn)代人的審美需求，改變陳舊落后的表演模式，這一點(diǎn)體現(xiàn)在舞臺(tái)設(shè)置和劇目更新上，這種更新是河北梆子保持活力的基礎(chǔ)和著力點(diǎn)。同時(shí)筆者認(rèn)為，河北梆子的劇目也好，舞臺(tái)設(shè)置也好，在更新的同時(shí)一定要注意保持自己的特色，不能為變而變，丟失自身優(yōu)秀的傳統(tǒng)。變革首先是繼承和不斷發(fā)揚(yáng)河北梆子藝術(shù)優(yōu)良的傳統(tǒng)部分，劇種的地方特色和表演模式不能變，戲曲特點(diǎn)也不能變，不能為了票房而去通俗化、流行化。二、河北梆子要不斷深入民間，與民同樂河北梆子有各級(jí)機(jī)構(gòu)，確保了這一劇種的延續(xù)和發(fā)揚(yáng)廣大。但是河北梆子一定要不斷深入民間、深入一線，與民同樂，只有站在人民大眾這一基礎(chǔ)上，河北梆子才能不斷發(fā)展壯大。河北梆子起源于民間，最終也要以人民群眾的接受和認(rèn)可度為最大標(biāo)準(zhǔn)。河北梆子是人民大眾的藝術(shù)，長(zhǎng)期以來都是人民群眾生活形態(tài)的組成部分。目前雖然受電視、網(wǎng)絡(luò)等新媒體的影響，河北梆子的觀眾有所流失，但是筆者堅(jiān)信，只要河北梆子的從業(yè)人員更新觀念，以社會(huì)生活作為表演的基礎(chǔ)，積極面向人民群眾市場(chǎng)，不斷強(qiáng)化觀眾意識(shí)，創(chuàng)造出令人喜聞樂見的劇目，一定可以得到廣大群眾的認(rèn)可，并且自身也可以在這個(gè)過程中發(fā)展壯大，煥發(fā)出誘人的魅力。河北梆子可以從以下兩個(gè)方面入手：一是不斷改編傳統(tǒng)劇目，體現(xiàn)新的時(shí)代精神；二是不斷創(chuàng)編反映時(shí)代精神的優(yōu)秀劇目。只有做到這兩點(diǎn)，河北梆子才能不斷揚(yáng)長(zhǎng)避短，煥發(fā)永久的藝術(shù)青春。河北梆子要不斷保持燕趙文化特色，弘揚(yáng)優(yōu)秀文化傳統(tǒng)，反映時(shí)代潮流和人民群眾的社會(huì)歷史生活，在表演劇目、舞臺(tái)風(fēng)格、表演形式上貼近人民大眾，力求展示出觀眾親和力，做到與民同樂。三、河北梆子要不斷培養(yǎng)人才隊(duì)伍，后續(xù)有人河北梆子的發(fā)展制約因素除了電視、電影、互聯(lián)網(wǎng)等媒體的沖擊影響外，后繼乏人也是一個(gè)關(guān)鍵性因素。河北梆子要不斷發(fā)展，就要做到后續(xù)有人，要加大對(duì)后備人才的選拔和培養(yǎng)工作，這也是所有藝術(shù)劇種發(fā)展的關(guān)鍵所在。河北梆子在歷史上曾出現(xiàn)過不少培養(yǎng)表演人才的私人科班，但是在舞臺(tái)表演及唱腔方面并沒有脫離傳統(tǒng)套路，這就嚴(yán)重制約了河北梆子的發(fā)展。由于藝校生對(duì)于舞蹈、美術(shù)等較為熱衷，造成了梆子學(xué)習(xí)生源不足的現(xiàn)象，使得河北梆子的學(xué)習(xí)并沒有呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展之勢(shì)。 一個(gè)劇種的繁榮昌盛，必須要有一支陣容強(qiáng)大、人才輩出的演員隊(duì)伍，這是一個(gè)劇種發(fā)展的基礎(chǔ)。回顧河北梆子建國(guó)后的繁榮發(fā)展，離不開老一輩藝術(shù)家的辛勤耕耘和教育。張慧云、齊花坦、裴艷玲等河北梆子藝術(shù)的中流砥柱，正是由于他們的代代相傳，讓河北梆子才得以薪火相傳。當(dāng)然，這里所說的人才既包括梆子演員，還包括編劇、導(dǎo)演、伴奏樂隊(duì)、舞美設(shè)計(jì)、燈光師、音響師等各方面人員。首先要提高從業(yè)人員的待遇，這是留住人才和繼續(xù)發(fā)展人才的一個(gè)基礎(chǔ)。很多藝校生認(rèn)為戲曲表演沒有前途，一個(gè)最直觀的原因就是舞蹈教師或者鋼琴表演教師的工資是梆子表演者的數(shù)倍！提高從業(yè)人員的待遇，讓河北梆子表演者安心于藝術(shù)創(chuàng)作，這樣才能保持河北梆子的正常發(fā)展循環(huán)。除了提高演員待遇外，還應(yīng)加大新人的挖掘和培育力度，避免河北梆子藝術(shù)后繼乏人。通過成立各種青訓(xùn)班和特訓(xùn)班等方式，從各種戲曲苗子中挖掘優(yōu)秀人才加以培育，以保證從業(yè)人員的高質(zhì)量、高水平。 一個(gè)民族存在的關(guān)鍵性因素是擁有獨(dú)特的文化藝術(shù)，河北梆子也是如此。我們有必要對(duì)河北梆子的發(fā)展加以關(guān)注，并不斷努力讓這一擁有悠久歷史的傳統(tǒng)文化繼續(xù)發(fā)展，發(fā)揚(yáng)光大！