刀光劍影下的人生
——電影《繡春刀》的戲劇性敘事解讀

燕強強（曲阜師范大學 傳媒學院，山東 曲阜 273165）

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刀光劍影下的人生
——電影《繡春刀》的戲劇性敘事解讀

燕強強
（曲阜師范大學 傳媒學院，山東 曲阜 273165）

【摘 要】電影《繡春刀》自上映之初，票房與口碑就呈現出兩極分化的情況，其作為武俠電影本身所表現出來的現實性又給予觀眾一種新奇感。影片根據沈煉三兄弟對于人生的不同追求展開，刀光劍影下，人物命運走向的敘述令影片更加出彩。本文將圍繞戲劇結構、戲劇性格和戲劇動作，對其戲劇性敘事進行解讀。

【關鍵詞】《繡春刀》；戲劇性；敘事

影片《繡春刀》講述的是明崇禎年間，三名身份卑微的錦衣衛(wèi)奉命追殺已入末路的魏忠賢，身不由己地卷入一場政治風波，在血雨腥風中力圖改變個人命運而又艱難求生的故事。圍繞著忠誠與背叛、感情與宿命，故事委婉地唱了一曲哀歌，將人生描繪成無處可逃的重重機關。影片以敘事為主要任務，在建立豐滿人物形象的基礎上，展開人物行動，完成對整一動作的摹仿，最后指向影片的內核。在電影產業(yè)快速發(fā)展的今天，《繡春刀》的戲劇性敘事無疑打破了類型電影的循環(huán)模式，為中國傳統武俠電影的敘事模式開辟了一條新道路。

一、線性結構敘事

電影需要通過視聽語言向人們講述故事，因此電影創(chuàng)作者必須從講述的內容和方法這兩方面進行思考。因為電影并不是任意元素的堆砌，而是各元素之間的相互關系的作用，所以要使各元素產生1+1〉2的效果，需要一條或多條敘事線將這些元素進行系統地串聯。

在《繡春刀》中，導演借用主副交織的敘事線向觀眾講述故事。故事的主線是崇禎皇帝對魏忠賢的追殺，這是故事展開的大背景，也是影響片中人物做出選擇的特定情境。影片卻故意弱化這條線索，使其只作為影響故事發(fā)展的誘因，轉而突顯的是三條副線：

（一）盧劍星的仕途。盧劍星作為三人中的大哥，因家境貧寒、敦厚老實、不知變通，致使仕途不順。當捉拿閹黨頭目魏忠賢的任務分配給他們時，他說：“機會來了，就要接住，接住了就能翻身?！庇捌叱辈糠?，兄弟三人放走魏忠賢的事情敗露，盧劍星被捉拿歸案，所穿服裝也是其夢寐以求的百戶官服，足以看出他對仕途的渴求。在武俠電影中，“俠之大者，為國為民”，而在明末風雨飄搖的背景下，影片隱去了盧劍星最為必要的俠義精神，處處營造現實主義語境，充分體現了小人物的無力感。

（二）沈煉的愛情。電影在對三條副線進行處理時，將沈煉對周姑娘的追求作為一條比較突出的線索來講述。在對人物關系進行設置時，導演進行了戲劇性處理：沈煉深愛著周姑娘，但他也是親手抓捕周父，害周姑娘進入教坊司的元兇；周妙彤喜歡嚴公子，沈煉卻又親手將嚴公子送入牢獄，并結束了他的生命。這種復雜的人物關系設置使影片懸念叢生，豐富了戲劇性。

沈煉想為周姑娘贖身，但憑自身能力難以做到，因此執(zhí)行任務時，他打著小心思，處處考慮自身利益，以致兄弟三人在這場政治泥潭中越陷越深，最終導致悲劇的發(fā)生。

（三）靳一川的突圍。第三條副線以靳一川的故事作為主要的敘述要點，著重描寫他想突破當下困境的萬般無奈。靳一川本是流寇，為活命殺掉追殺他的錦衣衛(wèi)，披上飛魚服冒名頂替。官場上，他沒有大哥對于官位的渴求；感情上，也沒有二哥對愛情的癡狂，卻不曾想師兄丁修對其知根知底，并以此事對其進行敲詐勒索，頻頻恫嚇，揚言“要吃他的秘密一輩子”。這條線索隨劇情的發(fā)展不斷變化，在展開人物動作、有效激化矛盾沖突的同時，增強了戲劇性，讓原本冷血的故事增加了些許暖色。

二、圓形人物設置

（一）人物形象的設置。傳統武俠電影中，在人物形象的塑造上發(fā)揮的是“扁平人物”的功能：強調故事中每個角色的鮮明性格特點，依靠不同的性格特點來塑造或區(qū)分人物，或推動故事的發(fā)展及情節(jié)的展開。《繡春刀》顛覆了“扁平人物”的單一模式，人物形象塑造趨于“圓形人物”，重構了武俠人物的千面形象?！独C春刀》中對人物性格方面的設定是與生俱來的，該片從始至終除去周妙彤以及醫(yī)館的女孩，其他幾位主人公都是游走在亦正亦邪、亦善亦惡的曖昧形象，并從影片的開場便早早確立。

影片最開始用字幕和旁白交代故事背景，這些介紹及其所包含的價值判斷與我們在歷史課本里學到的內容非常相似。但當聲音和旁白褪去，故事開始講述，畫面和故事情境卻與旁白形成了顛覆性的反差。三兄弟出場時，給人感覺不像是好人，但隨著故事的發(fā)展，他們作為體制內底層人員的善良和真誠開始流露，而他們所面臨的煩惱和困境，也讓人同情。三兄弟身上的這種善惡難辨的糾結感瞬間建立，他們并非完全意義上的好人，在執(zhí)行任務時所做的各種為己的行為，符合他們的身份和思考。

（二）“三兄弟”式的架構模式。從人物關系的設置上看，《繡春刀》所采用的是一種“三兄弟”式的架構模式，相似度最高的還是陳可辛導演的《投名狀》。在《繡春刀》和《投名狀》中，老大都是沉穩(wěn)剛直，有時也會意氣用事；老二都類似于軍師，善謀略，最聰明，但小心思也很多；老三最單純，也最忠誠。這種“三兄弟”式

的架構模式，一方面展現的是情同手足、生死與共，另一方面又表現出個性鮮明、性格迥異。盧劍星、沈煉和靳一川這三人在性格方面存在的差異間接導致了沖突的發(fā)生。盧劍星為提升仕途，接下了追殺魏忠賢的任務；沈煉為了錢財，放走了魏忠賢；靳一川被師兄丁修頻頻勒索，沈煉伸出援手，這都是導致電影敘事發(fā)展的因素。

（三）戲劇動作在敘事中的使用。新世紀以來的古裝動作片，不管是在故事情節(jié)、價值內核還是風格形態(tài)上，都不斷地發(fā)生變化，武俠、功夫、驚悚、魔幻等眾多元素不斷地進行重組演化。如何定義功夫片，現今已變成一個難以回答的問題，相對穩(wěn)妥的方法便是從外在的“動作”特征來定位。從類型沿革的角度看，《繡春刀》的動作場面強調寫實和形式美感的有效統一，這就和中國當下所盛行的劍俠風格的視覺奇觀化動作片拉開了距離，尤為凸顯出寫實主義的風格。

另外，對于動作幻覺的建構，《繡春刀》利用的是短鏡頭的快速剪輯和組接，這一點也不同于劍仙風格所追求的用長鏡頭來營造夢幻奇觀。在這種短鏡頭的快速組接下，雖然也會出現一些細節(jié)的展示，但更多情況下是通過快速切換的鏡頭，給觀眾一種緊張激烈的模糊印象，這種印象不斷疊加變化，在觀眾的腦海中形成深刻的印象。

近年來的華語動作片，很少能夠做到動作和劇情的統一，更多的時候觀眾已然跳出了劇情只是在單純地欣賞動作。但本片所采用的密集切換所建構的剪輯方式，可以讓觀眾對震撼的武打場面產生深刻印象的同時，也停留在影片的故事情境之中。影片中的動作也跟不同人物的心理性格、角色關系緊密結合在一起，在近幾年來的華語動作片中是十分少見的。

縱觀全片影片中的三個錦衣衛(wèi)，作為體制內的底層人員，他們沒有想過反叛，反而是竭盡全力地去維護它，這無疑是對現實社會的嘲諷。影片通過主副線相結合的手法，對兄弟三人的感情描繪細致、貼近現實。直到結尾處趙靖忠摘下帽子、露出辮子，開口講出滿語的時候，整個影片的調子也從個人情仇上升到了國家層面，在故事性以及感情上可能有些許突兀，但并不影響影片的整體敘事。總之，《繡春刀》以交纏的兄弟情誼、兒女情長、個人欲念等實現了對于傳統武俠電影在敘事上的一種突破，從另一個角度豐富了武俠電影的敘事技巧，也使得文本的意義浮出水面。

參考文獻：

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［4］路陽，王東輝，張衛(wèi)，索亞斌，梅雪風，于歌子.《繡春刀》［J］.當代電影，2014，（10）：38-47.

中圖分類號：J905

文獻標志碼：A

文章編號：1007-0125（2016）06-0111-02

作者簡介：

燕強強，曲阜師范大學傳媒學院戲劇與影視學專業(yè)研究生。