踏“浪”前行

趙巾慈+魏佳儒+王元

1000余份作品閃亮登場。

它們來自國內(nèi)150所服裝專業(yè)院校以及美國、意大利、澳大利亞、孟加拉、中國香港等國家和地區(qū)的學生、老師和服裝愛好者。

這些作品受到了擔任此次初評評委的中國美術學院設計藝術學院院長吳海燕、法國服裝設計師、中法艾蒙時尚學院服裝設計專業(yè)高級教師AnneSophie LOUIS，以及中國“十佳”設計師、北京服裝學院副教授楚艷的高度評價。

他們紛紛表示，今年的作品水平在前五年基礎之上又有了質(zhì)的飛躍。以“東方”為主線的“大浪杯”已經(jīng)成為中國女裝設計比賽中的翹楚，也是最具代表性的中國設計大賽之一。

在經(jīng)過三輪緊張評選，以及多次篩選后，最終 20份作品脫穎而出。

這是發(fā)生在5月14日，于北京舉行的2016“大浪杯”中國女裝設計大賽初評現(xiàn)場的一幕。

此次大賽由深圳市經(jīng)濟貿(mào)易和信息化委員會、深圳市龍華新區(qū)管理委員會、中國紡織出版社主辦，《中國服飾》雜志、深圳市服裝行業(yè)協(xié)會、深圳市龍華新區(qū)大浪時尚城服務中心承辦。

“每一件作品都體現(xiàn)出設計師的個性，具有時代特征。從這些作品中，能夠感受到這些參賽選手正在通過作品極盡地展現(xiàn)自我。他們在設計中也表達出了對服裝設計體系的認知，從創(chuàng)意構想到工藝技術，再到包裝展示，每一個環(huán)節(jié)都做得到位?！边B續(xù)六年一直伴隨“大浪杯”成長的吳海燕說。

她認為，這在某種程度上也體現(xiàn)了我國服裝教育體系的進步，很多院校的老師都能夠給予學生正確的引導。這些作品還有一個突出特點就是非常的多元化，且設計視野與國際接軌。

“他們眼中的‘東方不是狹隘或是民族主義的東方，而是站在西方的視角，并進行文化交流后的‘東方。還有值得關注的是，很多選手在作品中運用了科技理念，紗線、纖維、光纖等融入智能化的概念，很好地契合了大賽主題。而且很多作品在細節(jié)方面也做得非常好，甚至面料小樣都是自己織造、刺繡和印染出來的。每一個元素的設計節(jié)點都有深入變化，這是年輕設計師越發(fā)成熟的表現(xiàn)?！?/p>

對此，楚艷也非常認同。她表示，今年的參賽作品相比往年完整度更高。這也是她對初評作品評選的重要考量標準之一。

而除了第一印象的作品完整度外，她還談到了很多參賽選手都難以把控的創(chuàng)意尺度問題。這也是很多選手在參加創(chuàng)意比賽中的困惑。

“作為參賽作品創(chuàng)意效果一定要高于市場成衣，但又不能失去可穿性，這就需要設計師對創(chuàng)意和市場的結合有更為深刻的理解。”楚艷說。

的確，真正的好創(chuàng)意一定是具有市場性的，能夠被大眾所接受。否則，它很難被定義“成功”。

正如吳海燕所說，“對現(xiàn)在的設計師來說，他們的作品要做到‘媒‘用‘金?！街缸髌纺芊褚l(fā)媒體的關注，“用”指它的使用價值，而‘金指最后產(chǎn)生的商業(yè)價值。”

與此同時，楚艷還認為，本屆大賽亮點突出不僅體現(xiàn)在新一代設計師對“東方”的全新解讀，更表現(xiàn)在工藝的創(chuàng)新和大膽的設計理念上。這些設計師除了持續(xù)關注中國傳統(tǒng)工藝外，還表現(xiàn)出了更加濃厚的工匠意識。無論是各種刺繡方式的混合應用，還是從源頭對紗線顏色、股數(shù)、捻度進行設計，都展現(xiàn)了選手們在探索如何將傳統(tǒng)文化融入設計的同時，增強了對設計的品質(zhì)感和原創(chuàng)性的追求。

首次擔當大賽評委的Anne-Sophie LOUIS也表達出她對這些年輕設計師的贊賞。在她看來，這些作品的設計水準已經(jīng)與國際設計賽事非常相近，很多作品的設計觀點都給她留下了深刻印象。

她認為，中國強大的面料資源優(yōu)勢給予設計師更加廣闊的設計空間。而在此次評選中，她也看到了一些作品在面料運用上的進步與大膽創(chuàng)新，這非常有助于整體設計的表達，更容易脫穎而出。

在此次入圍決賽的作品中，一位選手利用電子線路、光纖傳導、節(jié)能環(huán)保燈和傳統(tǒng)桑蠶織物再造結合的手法，給Anne-Sophie LOUIS留下了深刻印象。這一作品不僅緊扣主題，更體現(xiàn)了設計師對未來及現(xiàn)代社會問題的思考與反思。

“設計是一個需要日積月累、循序漸進的事，不能一蹴而就。如何更好地構建自己的設計思維體系，是每一位年輕設計師需要思考的問題。未來這些設計師能否在這一領域逐漸成長，不僅取決于能否在專業(yè)技術層面上提升，更重要的是他們能否對消費群體的生活狀態(tài)、生活習慣、甚至人性有所理解。與此同時，還要對中西方傳統(tǒng)和現(xiàn)代美學有自我認識，這都是對年輕一代設計師能否成為行業(yè)未來領軍者考驗的關鍵。”楚艷說。

這是一個多元化發(fā)展的時代，需要學生有更加豐富和多元的知識積累。而值得慶幸的是，在此次參賽作品中，我們發(fā)現(xiàn)這些選手已經(jīng)構架起自己的知識鏈，工藝技術的知識鏈，以及包裝推出方面的知識鏈。

我們也看到，這些年輕設計師極力跳出現(xiàn)有條框限制，對不同材質(zhì)進行面料再造的嘗試，對傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代設計的創(chuàng)新結合，對設計當下與未來的思考探索，在結構與解構之間進行更多的創(chuàng)意可能和方向。

這不僅是新一代設計師的進步，更是始終以中國設計力量發(fā)展為核心的“大浪杯”持續(xù)推動作用的顯現(xiàn)。大賽對東方文化孜孜不倦的追求與探索，亦為年輕設計師開啟了煥然一新的創(chuàng)新格局。

“大浪杯”初評結束，20位入圍決賽設計師真正實現(xiàn)創(chuàng)意的時刻開始。