山高人為峰 青瓷最唯美

張娜

山高人為峰，海闊心無(wú)界。即便藝術(shù)巔峰堪比珠穆朗瑪，千溝萬(wàn)壑也擋不住劉永強(qiáng)在陶瓷藝術(shù)道路上前進(jìn)的腳步。他潛心研究陶瓷藝術(shù)三十余年，只為將山東名瓷——魯青瓷及刻瓷藝術(shù)傳承發(fā)揚(yáng)。

窯火恒守望 追夢(mèng)魯青瓷

陽(yáng)光明媚的一個(gè)春日，記者慕名來(lái)到位于原淄博瓷廠老生活區(qū)內(nèi)的劉永強(qiáng)陶瓷工作室，向這位“老瓷人”探訪(fǎng)陶瓷文化瑰寶——魯青瓷的前世今生。

記者看到工作室分為辦公室、創(chuàng)作室、生產(chǎn)車(chē)間三大區(qū)域，它仍延續(xù)著老瓷廠質(zhì)樸古老的氣息和氛圍。步入數(shù)十平米的辦公室兼展廳寬敞而明亮，映入眼簾的沒(méi)有富麗堂皇的裝潢，只有展柜上一件件光華朗潤(rùn)、形態(tài)各異的魯青瓷刻瓷、浮雕作品和大型瓶板山水刻瓷等作品，琳瑯滿(mǎn)目，使人應(yīng)接不暇。

在記者觀賞之際，劉永強(qiáng)向記者介紹道，魯青瓷是中國(guó)頂級(jí)文化瓷種之一、名列世界四大青瓷。早在1400多年前淄博就生產(chǎn)青瓷，上世紀(jì)80年代在淄川出土的青瓷蓮花尊釉面晶瑩圓潤(rùn)，造型秀美挺拔，被國(guó)務(wù)院定為國(guó)家一級(jí)文物?，F(xiàn)代魯青瓷則問(wèn)世于上世紀(jì)70年代，在還原焰中三次燒制而成。原淄博瓷廠的科研工作者經(jīng)過(guò)多年的上百次試驗(yàn)，才研制生產(chǎn)出胎體通透、釉面瑩潤(rùn)細(xì)膩，如脂似玉的魯青瓷。

自幼在繪畫(huà)方面天賦異稟的劉永強(qiáng)，自1985年從山東輕工美術(shù)學(xué)校畢業(yè)后，由于出色的素描、色彩功底，被分配到淄博瓷廠科研所工作，那時(shí)便對(duì)魯青瓷產(chǎn)生了濃厚的興趣，并加以研究。

遺憾的是，上世紀(jì)90年代，獨(dú)家生產(chǎn)魯青瓷的淄博瓷廠由于企業(yè)破產(chǎn)，使剛剛?cè)计鸬聂斍啻筛G火再次熄滅。劉永強(qiáng)告訴記者，自瓷廠破產(chǎn)后，魯青瓷絕產(chǎn)。面對(duì)建窯的巨大資金壓力，作為一名下崗職工，很想繼續(xù)傳承魯青瓷卻心有余而力不足，只能一邊進(jìn)行刻瓷創(chuàng)作，一邊從理論上對(duì)魯青瓷進(jìn)行研究探索。

他回憶道，重新啟動(dòng)魯青瓷源于他的一個(gè)夢(mèng)。2008年7月的一天中午，劉永強(qiáng)在工作室趕制刻瓷作品，由于連續(xù)干了幾個(gè)白天和晚上，加上天氣炎熱，身體也有點(diǎn)累，他順勢(shì)在工作臺(tái)上打了個(gè)盹，不料夢(mèng)見(jiàn)自己騎著一匹白色高頭大馬上，在云霧中穿行，追逐一個(gè)碩大的青瓷大瓶，幾經(jīng)轉(zhuǎn)輾，終于在云中抓到了青瓷大瓶，正當(dāng)在歡樂(lè)欣賞之時(shí)，不料白馬受驚，越上天空，而青瓷大瓶卻順勢(shì)下落，劉永強(qiáng)跳下白馬，在云中追趕青瓷大瓶，當(dāng)要抓住時(shí)，青瓷大瓶卻落地摔了個(gè)粉碎。這一聲巨響劉永強(qiáng)從夢(mèng)中驚醒。劉永強(qiáng)意識(shí)到，將魯青瓷傳承下去是他心中一個(gè)執(zhí)著卻未實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想。

回到家中，劉永強(qiáng)重新翻出在淄博瓷廠科研所工作時(shí)積累的魯青瓷知識(shí)和配方，認(rèn)真研究。走訪(fǎng)請(qǐng)教專(zhuān)家和當(dāng)年研制生產(chǎn)魯青瓷的老工程技術(shù)人員，謀劃建廠生產(chǎn)魯青瓷。2010年初，劉永強(qiáng)終于建起了屬于自已的魯青瓷生產(chǎn)廠。經(jīng)過(guò)半年的模索生產(chǎn)，探索適合在滑石坯體上施釉的配方和在新型窯爐燒制中的燒制氣氛，終于研制生產(chǎn)出光華朗潤(rùn)的魯青瓷。產(chǎn)品一經(jīng)問(wèn)世，得到了專(zhuān)家和社會(huì)的廣泛認(rèn)可。

在提升魯青瓷燒造水平的同時(shí)，劉永強(qiáng)加大了對(duì)魯青瓷產(chǎn)品的創(chuàng)新和研究。劉永強(qiáng)告訴記者，他的魯青瓷藝術(shù)創(chuàng)作是在窯爐前進(jìn)行的。他分析瓷性和火性，通過(guò)對(duì)窯火的調(diào)控，將自己的激情、感悟投射到火中求才上，才燒出了符合自己意愿的瓷符。目前劉永強(qiáng)生產(chǎn)的魯青瓷不僅成品率進(jìn)一步提高，而且質(zhì)地更加青翠欲滴，釉色如玉，晶瑩豐潤(rùn)，明快淡雅。通過(guò)浮雕裝飾后，生產(chǎn)的產(chǎn)品具有“碧空白云”的效果。不僅滿(mǎn)足了自己刻瓷作品的各類(lèi)造型的需要，而且自已設(shè)計(jì)，制造模型，生產(chǎn)浮雕梅瓶、葫蘆瓶、枊葉瓶等多種型體的魯青瓷瓶，研制出魯青瓷浮雕《孔子瓶》、《老子瓶》、《墨子瓶》，成為系列文化藝術(shù)作品，成為市場(chǎng)搶手貨。他還提出將“陶瓷藝術(shù)實(shí)用化”的理念，設(shè)計(jì)出魯青瓷茶杯、文房四寶、碗等多種魯青瓷器皿。目前，由劉永強(qiáng)自己設(shè)計(jì)創(chuàng)作的魯青瓷器型已有60余種。

為了發(fā)展魯青瓷新產(chǎn)品，劉永強(qiáng)加大力度研究生產(chǎn)新產(chǎn)品。2012年1月份，劉永強(qiáng)根據(jù)曾經(jīng)的夢(mèng)境，設(shè)計(jì)燒出了《追夢(mèng)》魯青瓷雙馬浮雕瓶，不僅實(shí)現(xiàn)了魯青瓷生產(chǎn)工藝上的重要突破?！蹲穳?mèng)》魯青瓷雙馬浮雕瓶，釉面青翠欲滴，晶瑩如玉，明快淡雅，光華豐潤(rùn)。在瓶體中心部位，層層云朵青白相間，飄逸而行，同青翠玉滴的魯青瓷形成鮮明的對(duì)比。浮雕雙馬俊俏清秀，奔馳騰云，揚(yáng)頭撕裂，咆哮長(zhǎng)空，形象生動(dòng)，立體效果非常突出，給人以俊馬騰云之感。形成一幅完美的魯青瓷浮雕藝術(shù)作品畫(huà)卷。據(jù)作者觀察，在一件魯青瓷作品當(dāng)中，浮雕邊緣青釉?huà)爝?，凸起部分?jīng)窯變出現(xiàn)青白相間，乳青色相隔，工藝之復(fù)雜實(shí)屬憾見(jiàn)。成為魯青瓷生產(chǎn)史上難得的一件藝術(shù)珍品。

妙手精雕刻 青瓷鑄大韻

上世紀(jì)80年代中期，人們對(duì)陶瓷藝術(shù)界肖像刻瓷認(rèn)識(shí)還不足，劉永強(qiáng)就已經(jīng)開(kāi)始嘗試探索，練就了一套過(guò)硬的“一刀準(zhǔn)”刻瓷藝術(shù)手法。

1990年，劉永強(qiáng)先生刻制的戈?duì)柊蛦谭蛐は?，被外交部作為?guó)禮贈(zèng)送給戈?duì)柊蛦谭虮救恕?992年6月，劉永強(qiáng)為來(lái)自28個(gè)國(guó)家的駐華文化使節(jié)作刻瓷表演時(shí)，波蘭文化使節(jié)看到為斯里蘭卡總統(tǒng)鐫刻的肖像時(shí)，連聲贊嘆。這件作品被山東省人民政府作為禮品贈(zèng)予總統(tǒng)本人。省外辦專(zhuān)門(mén)致函表?yè)P(yáng)劉永強(qiáng)為國(guó)家贏得了榮譽(yù)。從1996年歷時(shí)三年，劉永強(qiáng)在20塊300×270mm的堅(jiān)硬光潔的瓷板上刻制出《清明上河圖》，藝術(shù)再現(xiàn)了宋代張擇端的繪畫(huà)巨作，在我國(guó)工藝美術(shù)史上尚屬首創(chuàng)?？檀伞肚迕魃虾訄D》既有國(guó)畫(huà)的筆墨效果，又有強(qiáng)烈的金石韻味，其刻瓷水平達(dá)到了爐火純青的藝術(shù)境界。得到了許多專(zhuān)家、學(xué)者的贊賞。中央電視臺(tái)、山東電視臺(tái)等多家媒體對(duì)《清明上河圖》作了專(zhuān)題報(bào)道。刻制的《二戰(zhàn)風(fēng)云人物》，將毛澤東、周恩來(lái)、斯大林、羅斯福、丘吉爾五位偉人繪刻的栩栩如生，成為難得的藝術(shù)珍品。刻瓷《二戰(zhàn)風(fēng)云人物》《中華百帝圖》《春歸圖》《清明上河圖》等作品榮獲山東省陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)新評(píng)比金獎(jiǎng)。2015年，他所創(chuàng)作的《五百羅漢圖》刻瓷作品在山東省陶瓷行業(yè)創(chuàng)新評(píng)比中獲得金獎(jiǎng)。

劉永強(qiáng)在長(zhǎng)期的刻瓷藝術(shù)實(shí)踐中，經(jīng)過(guò)刻苦學(xué)習(xí)和摸索，在繼承和發(fā)揚(yáng)民族傳統(tǒng)藝術(shù)的基礎(chǔ)上，走出了一條具有個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格特征的新路子。多年來(lái)深入研究刻瓷藝術(shù)與中國(guó)畫(huà)、篆刻、西洋油畫(huà)之間的關(guān)系。將其它藝術(shù)手法靈活運(yùn)用于刻瓷藝術(shù)之中，從而將自身的刻瓷藝術(shù)推向了一個(gè)新的高度，他的刻瓷作品既表現(xiàn)出了金石藝術(shù)的各種刀法又體現(xiàn)出了中國(guó)畫(huà)的線(xiàn)條筆墨功力和韻味，形成了具有獨(dú)特風(fēng)格的藝術(shù)作品。

“新”魯青瓷的研制成功，使劉永強(qiáng)在刻瓷領(lǐng)域的創(chuàng)新如虎添翼。2010年劉永強(qiáng)創(chuàng)作刻制了魯青瓷大瓶《敦煌禮佛圖》，成為當(dāng)今最大的魯青瓷刻瓷大瓶。他借助瓶的細(xì)高造型及弧線(xiàn)造型，大膽采用純線(xiàn)刻手法。從頭至尾一氣呵成。用細(xì)膩的刀法，刻出的6個(gè)敦煌佛女優(yōu)美華麗，借助云彩而不依云而動(dòng)，憑借飄曳衣裙而不依裙而舞，人物面部表情生動(dòng)自然，栩栩如生。該作品在山東陶瓷藝術(shù)創(chuàng)新評(píng)比中被評(píng)比一等獎(jiǎng)。他還創(chuàng)作了魯青瓷刻瓷瓶《十八羅漢》《觀音像》《孔子像》等具有影響力的作品，受到人們的高度關(guān)注。

他還將祖國(guó)的秀麗山河躍然瓶上。他的山水類(lèi)作品呈現(xiàn)在人們眼前之際，只見(jiàn)無(wú)數(shù)條蒼勁的線(xiàn)，拙巧的點(diǎn)和面在畫(huà)面上交錯(cuò)著、匯合著、迸裂著、流淌著。在胎體通透、釉面瑩潤(rùn)細(xì)膩，如脂似玉的魯青瓷上，所有的線(xiàn)條墨色都是用來(lái)渲染他對(duì)山水的感覺(jué)與認(rèn)知。不僅表現(xiàn)了山川丘壑的自然美，也展現(xiàn)了在領(lǐng)路自然、體驗(yàn)自然、感悟自然的過(guò)程中自然契合的靈性與心境，使人感到圓滿(mǎn)、寧?kù)o、超脫和淡泊。在虛實(shí)、松緊、清渾、爭(zhēng)讓、藏露、蒼潤(rùn)、枯濕、縱橫、輕重、深淺、遠(yuǎn)近、明暗的空間與時(shí)間中，讓觀者感受到天地的廣闊、大山的精神、自然的壯觀、還有在山水中創(chuàng)作出來(lái)的一種變化自我、挑戰(zhàn)自我的藝術(shù)生命。從其中可以感受到劉永強(qiáng)超脫于人情世俗超脫超脫世俗雜念的精神狀態(tài)。

積跬步以至千里，積小流而成江河，命運(yùn)總是眷顧那些勤奮加天才的人。劉永強(qiáng)懷揣一腔對(duì)陶瓷藝術(shù)熱情孜孜不倦探研創(chuàng)新，如今不僅圓了傳承魯青瓷的夢(mèng)想，而且在刻瓷風(fēng)格上獨(dú)樹(shù)一幟，取得了眾多的收獲，先后被評(píng)為“山東省陶瓷藝術(shù)大師”“山東省工藝美術(shù)大師” “山東省杰出青年陶瓷藝術(shù)家”“山東省輕工系統(tǒng)有突出貢獻(xiàn)中青年專(zhuān)家”“中國(guó)陶瓷工業(yè)協(xié)會(huì)藝術(shù)專(zhuān)業(yè)委員會(huì)理事” “山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)陶瓷藝術(shù)專(zhuān)業(yè)委員會(huì)理事”“中國(guó)陶瓷工業(yè)協(xié)會(huì)刻瓷文化研究會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)”， 2013年被淄博市人民政府授予“淄博市中青年專(zhuān)家”榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)。劉永強(qiáng)的名子和刻瓷《清明上河圖》、《二戰(zhàn)風(fēng)云人物》《中華百帝圖》《春歸圖》等都載入《中國(guó)陶瓷百年史》史冊(cè)，成為淄博陶瓷藝術(shù)界一個(gè)具有重要影響的人物。

陶瓷藝術(shù)是劉永強(qiáng)傾盡半生追究的事業(yè)，所有的激情源于陶瓷也全部投于陶瓷，他一旦投入創(chuàng)作便達(dá)到心無(wú)旁騖似明鏡的境界。然而劉永強(qiáng)告訴記者，雖然現(xiàn)在魯青瓷成品率達(dá)到一定水平，但窯變工藝下的魯青瓷并不完美，成品率低將會(huì)成為魯青瓷在陶瓷史上發(fā)揚(yáng)光大的絆腳石，解決出品的不穩(wěn)定性問(wèn)題仍任重道遠(yuǎn)。

因此，他常說(shuō)人生短暫，稍縱即逝，比起頭頂大師“光環(huán)”，將時(shí)間用在各類(lèi)活動(dòng)中的觥籌交錯(cuò)，他更喜歡穿上工作服守望在窯爐前，踏踏實(shí)實(shí)做名手工藝人，為家鄉(xiāng)的陶瓷事業(yè)的傳承和發(fā)展盡一份力。