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    詩(shī)歌題材的拓展:唐詩(shī)中的幼童形象

    2016-06-23 00:55:20劉燕歌
    名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2016年6期
    關(guān)鍵詞:唐詩(shī)

    劉燕歌

    摘 要:幼童形象在唐詩(shī)中首次得到集中呈現(xiàn),表現(xiàn)出獨(dú)特的審美光彩,這是唐人對(duì)詩(shī)歌題材的開(kāi)拓。以幼童形象作為觀照點(diǎn),可以看到唐詩(shī)在描繪人物形象方面,不類南朝文人的形似之言及綺靡風(fēng)氣,而重視以動(dòng)態(tài)呈現(xiàn)人物生活狀貌,更注重呈現(xiàn)人物的內(nèi)心世界、營(yíng)造自然清新的意境,比之南朝詩(shī)歌,不可不說(shuō)是一大進(jìn)步。

    關(guān)鍵詞:唐詩(shī) 幼童形象 幼童生活 幼兒情態(tài) 教子讀書(shū)

    一、唐詩(shī)中頻繁出現(xiàn)的兒童形象

    1.牧童 放牧從先秦時(shí)起,就成為一種職業(yè)。文學(xué)長(zhǎng)河中牧童的形象出現(xiàn)得很早,《詩(shī)經(jīng)·小雅·無(wú)羊》中就以同情的筆調(diào)描述了為奴隸主放羊的小牧童日暮歸來(lái),披蓑戴笠、背負(fù)糇糧的形象:“爾牧來(lái)思,何蓑何笠,或負(fù)其糇?!眥1}唐詩(shī)中的田園詩(shī)或農(nóng)事詩(shī)中多次提到牧童,如“日暮鳥(niǎo)雀稀,稚子呼牛歸”(丘為《泛若耶溪》){2}、“野老念牧童,倚仗候荊扉”(王維《渭川田家》),已成為唐詩(shī)名句。隱巒《牧童》詩(shī)“三個(gè)五個(gè)騎羸牛,前村后村來(lái)放牧。笛聲才一舉,眾稚齊歌舞。看看白日向西斜,各自騎牛又歸去”是對(duì)牧童生活的真實(shí)寫照??蓯?ài)的牧童形象得詩(shī)人盛愛(ài),他們天真無(wú)邪、引人留戀,如“時(shí)見(jiàn)牧童兒,嗔牛吃禾黍”(曹松《南朝》);有時(shí)也悠游自在,如“曖曖村煙暮,牧童出深塢。騎牛不顧人,吹笛尋山去”(成彥雄《村行》)。詩(shī)人通過(guò)牧童形象抒發(fā)著對(duì)恬淡、安逸生活狀態(tài)的渴慕。同時(shí),田園詩(shī)中因有牧童形象的出現(xiàn),內(nèi)容也顯得更加豐富多彩、境界超脫。

    2.釣童 “繞池閑步看魚(yú)游,正值兒童弄釣舟”(白居易《觀游魚(yú)》)、“稚子才年七歲余,漁樵一半分渠力”(李涉《寄河陽(yáng)從事楊潛》)等詩(shī)句均是對(duì)釣童形象的活潑呈現(xiàn)。胡令能《小兒垂釣》一詩(shī)最有趣味:“蓬頭稚子學(xué)垂綸,側(cè)坐莓苔草映身。路人借問(wèn)遙招手,怕得魚(yú)驚不應(yīng)人?!敝勺由碜蓍g,不敢發(fā)出絲毫聲音,只等著魚(yú)兒上鉤,卻有不知情的路人來(lái)打擾,他只能緊張地以眼色和手勢(shì)來(lái)回答,我們可以想象他當(dāng)時(shí)的表情,實(shí)在憨態(tài)可掬。

    3.寺觀童子 這些“童子”一般是幼年出家的兒童,在唐代,這種現(xiàn)象極為普遍,如貫休七歲出家,陳文亮、周賀、繆島云、張策、劉軻{3}等也都是少為浮屠。張謂《送僧》寫道:“童子學(xué)修道,誦經(jīng)求出家。手持貝多葉,心念優(yōu)花?!崩疃恕锻矢κ逃}惟一上人房》云:“唯羨諸童子,持經(jīng)在竹陰。”詩(shī)中還出現(xiàn)了女童尼形象,最典型的是白居易《龍花寺主家小尼》:“頭青眉眼細(xì),十四女沙彌。……步慵行道困,起晚誦經(jīng)遲?!碧圃?shī)多從童子的日常雜務(wù)著筆,如“朝朝聲磬罷,童子掃藤陰”(喻鳧《夏日題岫禪師房》)、“青童撞金屑,杵臼聲丁丁”(于鵠《早上凌霄第六峰入紫溪禮白鶴觀祠》)、“童子裝爐火,行添一炷香”(白居易《齋居偶作》)、“依然舊童子,相送出花林”(戎昱《衡陽(yáng)春日游僧院》),這些描寫極好地烘托了寺院的幽靜氣氛和詩(shī)人遺落塵世的心境。

    4.歌童樂(lè)童 唐朝是藝術(shù)氛圍極其濃郁的時(shí)代,因而也出現(xiàn)了專職的歌童樂(lè)童,詩(shī)人筆下常對(duì)他們青睞有加。如田順郎算是唐代的一個(gè)小小歌星,識(shí)音懂曲的白居易贊美他的歌聲:“戛玉敲冰聲未停,嫌云不遏入青冥。爭(zhēng)得黃金滿衫袖,一時(shí)拋與斷年聽(tīng)?!保ā堵?tīng)田順兒歌》)岑參也曾被兒童的歌聲打動(dòng):“秦州歌兒歌調(diào)苦,偏能立唱濮陽(yáng)女。座中醉客不得意,聞之一聲淚如雨。”(《醉后戲與趙歌兒》)樂(lè)童也常常入詩(shī),顧況《鄭女彈箏歌》中寫道:“鄭女八歲能彈箏,春風(fēng)吹落天上聲。”薛奇童《云中行》:“云中小兒吹金管,向晚因風(fēng)一川滿?!眲⒂礤a《和浙西李大夫霜夜對(duì)月聽(tīng)小童吹篥歌依本韻》:“侯家小兒能觱篥,對(duì)此清光天性發(fā)。”

    二、唐詩(shī)中擷取的幼童生活畫(huà)面

    唐詩(shī)展現(xiàn)了千姿百態(tài)的幼童生活畫(huà)面,他們或乖或狂,自享其一片悠游天地。唐詩(shī)中有大量描繪田園生活的作品,詩(shī)人或作為旁觀者,旅途中暫駐車馬,閑觀農(nóng)耕;或躬身踐行,親身領(lǐng)略農(nóng)家生活。在這些詩(shī)作中,兒童形象不斷跳出,如“童兒新學(xué)稼”(沈千運(yùn)《濮中言懷》)、“家僮拾薪幾拗折”(顧況《露青竹杖歌》)、“共引家童拾野蔬”(盧綸《秋中過(guò)獨(dú)孤郊居》)、“呼兒采山藥”(馬戴《過(guò)野叟居》)、“女郎初解織?;@”(韋莊《姬人養(yǎng)蠶》)、“種藥家僮踏雪鋤”(杜荀鶴《夏日登友人書(shū)齋林亭》),詩(shī)人通過(guò)這些學(xué)稼、拾薪、編織、種藥的孩童形象,或感喟農(nóng)家的艱辛,或享受訪友的閑適,別有用心。描寫孩童的嬉戲場(chǎng)景,是唐代詩(shī)人觀照自然的獨(dú)特方式。幼兒偷食、戲樂(lè)、調(diào)皮、劃艇等日?;顒?dòng),皆被寫入詩(shī)中:“鄰女偷新果”(白居易《寄皇甫七》)、“小婢偷紅紙”(王建《閑居即事》)、“牛羊晚自歸,兒童戲田野”(王貞白《田舍曲》)、“兒童共戲謔,猿鳥(niǎo)相驚顧”(張說(shuō)《游龍山凈勝寺》)、“看兒調(diào)小象,打鼓試新船”(項(xiàng)斯《蠻家》)、“兒童作小舫,載酒勝一杯”(元結(jié)《石魚(yú)湖上作》)、“姹女妝梳艷,游童衣服鮮”(白居易《會(huì)昌春連宴即事》)、“小娃撐小艇,偷采白蓮回”(白居易《池上二絕》),兒童與自然天人合一,成為唐詩(shī)中獨(dú)特的意象。節(jié)慶戲樂(lè)活動(dòng)往往也落筆在兒童身上,如“燎火委虛燼,兒童衒彩衣”(劉禹錫《元日感懷》)、“外孫爭(zhēng)乞巧,內(nèi)子共題文”(權(quán)德輿《七夕見(jiàn)與諸孫題乞巧文》)、“幼女才六歲,未知巧與拙。向夜在堂前,學(xué)人拜新月”(施肩吾《幼女詞》),此類描寫皆能烘托節(jié)日的歡快氣氛。

    三、唐詩(shī)對(duì)幼兒情態(tài)的特寫

    唐前文學(xué)中,南朝梁代宮體詩(shī)人將纖毫畢現(xiàn)地描寫自然景物的手法施之于人,在刻畫(huà)女性形象方面大大提升了語(yǔ)言表現(xiàn)能力。唐代詩(shī)人在繼承宮體詩(shī)手法的基礎(chǔ)上,有了極大發(fā)展。前后相較,宮體詩(shī)擅寫人物靜態(tài),而唐詩(shī)則注重動(dòng)態(tài);宮體詩(shī)擅寫女子外貌服飾,唐詩(shī)則喜寫女性神態(tài);宮體詩(shī)擅寫女子體態(tài)風(fēng)姿,唐詩(shī)則側(cè)重呈現(xiàn)人物內(nèi)心世界。這種發(fā)展極為突出地表現(xiàn)在描繪幼兒情態(tài)的細(xì)微筆法上。

    1.好奇之態(tài) 幼兒階段的明顯特點(diǎn)是觀察力強(qiáng)、好奇心重、敏感羞澀,唐詩(shī)中做了生動(dòng)勾畫(huà)。韋莊頭生白發(fā),笑稱“不避佳人笑,唯慚稚子驚”(《鑷白》),胡令能則發(fā)現(xiàn)了“兒童不慣見(jiàn)車馬,走入蘆花深處藏”(《喜韓少府見(jiàn)訪》)的舉動(dòng)。其他如王建《園果》:“雨中梨果病,每樹(shù)無(wú)數(shù)個(gè)。小兒出入看,一半鳥(niǎo)啄破。”元稹《紅荊》:“庭中栽得紅荊樹(shù),十月花開(kāi)不待春。直到孩提盡驚怪,一家同是北來(lái)人。”方干《雪中寄薛郎中》:“野禽未覺(jué)巢枝仄,稚子先憂徑竹摧。”杜甫《江漲》:“江漲柴門外,兒童報(bào)急流?!焙⑼捏@奇與敏感,為詩(shī)人帶來(lái)了極有趣致的素材,也體現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)生活的縝細(xì)觀照。

    2.嬌癡之態(tài) 唐詩(shī)中表現(xiàn)稚子撒嬌的樣子也很生動(dòng)。白居易筆下的侄兒阿龜和女兒羅兒尤其喜愛(ài)撒嬌:“朝戲抱我足,夜眠枕我衣”(《弄龜羅》)、“無(wú)奈嬌癡三歲女,繞腰啼哭覓金魚(yú)”(《初除尚書(shū)郎脫刺史緋》)、“寒衣補(bǔ)燈下,小女戲床頭”(《贈(zèng)內(nèi)子》)、“弟妹妻孥小姪甥,嬌癡弄我助歡情”(《歲日家宴戲示弟姪等兼呈張侍御二十八殷判官二十三兄》),讓人不由產(chǎn)生憐愛(ài)之情;杜牧筆下的“三樹(shù)稚桑春未到,扶床乳女午啼饑”(《題村舍》)也讓人哀憫;韋莊筆下:“見(jiàn)人初解語(yǔ)嘔啞,不肯歸眠戀小車。一夜嬌啼緣底事,為嫌衣少縷金華?!保ā杜c小女》)詩(shī)人把成年人的苦悶借幼兒嬌癡之態(tài)道出,抒寫著苦中作樂(lè)的情懷。

    3.依戀之態(tài) 依戀成人是稚子的特點(diǎn),“兒童嬉笑牽人衣”(李白《南陵別兒童入京》)、“稚姪初學(xué)步,牽衣戲我前”(白居易《效陶潛體詩(shī)十六首》)、“稚女弄庭果,嬉戲牽人裾”(白居易《官舍》)之類描寫在唐詩(shī)中比比皆是。稍懂事的幼童則表現(xiàn)出對(duì)大人的關(guān)切,杜甫《遣悶奉呈巖公二十韻》:“老妻憂坐痹,幼女問(wèn)頭風(fēng)?!倍拍痢稓w家》詩(shī)中也描寫了一個(gè)憨氣十足的孩子:“稚子牽衣問(wèn),歸來(lái)何太遲。共誰(shuí)爭(zhēng)歲月,贏得鬢邊絲。”李白《答友人贈(zèng)烏紗帽》:“領(lǐng)得烏紗帽,全勝白接籬。山人不照鏡,稚子道相宜?!边@些描寫表達(dá)了詩(shī)人撫愛(ài)兒童的生活樂(lè)趣以及赤子之心。

    四、唐詩(shī)中的教子讀書(shū)場(chǎng)景

    唐詩(shī)中不乏教幼子讀書(shū)的情景,如杜甫常常為他天資極高的兒子感到欣慰:“驥子好男兒,前年學(xué)語(yǔ)時(shí)。問(wèn)知人客姓,誦得老夫詩(shī)?!保ā肚才d》)“驥子春猶隔,鶯歌暖正繁。別離驚節(jié)換,聰慧與誰(shuí)論?!保ā稇浻鬃印罚┨圃?shī)中多次寫到幼童讀書(shū)的情景:“稚子齊襟讀古論”(盧綸《晚次新豐北野老家書(shū)事呈贈(zèng)韓質(zhì)明府》)、“書(shū)從稚子擎”(杜甫《正月三日歸溪上有作簡(jiǎn)院內(nèi)諸公》)、“憐渠已解詠詩(shī)章,搖膝支頤學(xué)二郎”(白居易《聞龜兒詠詩(shī)》);也出現(xiàn)了不少贊揚(yáng)神童的詩(shī),如李端《贈(zèng)趙神童》、王建《送司空神童》、楊巨源《送司徒童子》、元稹《贈(zèng)嚴(yán)童子》,等等。這是因?yàn)樽粤穑孔逋浴罢R門內(nèi),提撕子孫”為家族之使命,希望后輩能“篤學(xué)修行,不墜門風(fēng)?!薄额伿霞矣?xùn)》稱:“士大夫子弟,數(shù)歲已上,莫不被教,多者或至《禮》《傳》,少者不失《詩(shī)》《論》。”{4}唐人承襲六朝的貴族風(fēng)氣,同樣渴慕家聲遠(yuǎn)揚(yáng),因此幼兒學(xué)詩(shī)風(fēng)氣極為濃重。

    較之詩(shī)歌中常見(jiàn)的宮女、隱者、宦者、農(nóng)人、商人、藝人等形象,幼童形象在唐詩(shī)中首次得到集中呈現(xiàn),表現(xiàn)出獨(dú)特的審美光彩,這是唐人對(duì)詩(shī)歌題材的開(kāi)拓。以幼童形象作為觀照點(diǎn),可以看到唐詩(shī)在描繪人物形象方面,不類南朝文人的形似之言及綺靡風(fēng)氣,而重視以動(dòng)態(tài)呈現(xiàn)人物生活狀貌,更注重呈現(xiàn)人物的內(nèi)心世界、營(yíng)造自然清新的意境,比之南朝詩(shī)歌,不可不說(shuō)是一大進(jìn)步。

    ① 程俊英:《詩(shī)經(jīng)譯注》,上海古籍出版社2004年版,第302頁(yè)。

    {2} (清)彭定求等編:《全唐詩(shī)》,中華書(shū)局2003年版。(文中有關(guān)該作引文皆出自此版本,故不再另注)

    {3} 周勛初主編:《唐人佚事匯編》,上海古籍出版社1995年版。

    {4} (北齊)顏之推撰,劉彥捷、劉石注評(píng):《顏氏家訓(xùn)注評(píng)》,學(xué)苑出版社2000年版。

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