五月之子的曲折人生

回根

【摘 要】話劇《商鞅》是劇作家姚遠的代表作，該劇歷經(jīng)近二十年，至今其魅力仍令我們回味。其中的線索尤其值得我們深思把玩。本文試從情節(jié)線索對該劇加以粗淺分析。

【關(guān)鍵詞】話劇；《商鞅》；線索

中圖分類號：J824 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）06-0014-02

話劇《商鞅》的主題豐富深刻。首先，作為一部歷史劇，高度贊揚了商鞅的變法維新精神，以及商鞅敢為人先、剛正不阿、愛憎分明等寶貴品質(zhì)，并借商鞅之死，表達了對變法運動所產(chǎn)生的阻礙與犧牲的無奈、惋惜之情。其次，本劇體現(xiàn)了個人對命運的抗爭。商鞅身為五月之子，屢次面臨九死一生的險境，可謂命途多舛。然而，他從未向命運低頭，并憑借頑強的斗志與拼搏精神闖出了一片天地，令我們?yōu)橹鄯?。最后，本劇探討了公義與私德二者間的辯證關(guān)系，傳達了劇作者對于事業(yè)的成功與個人的毀滅、情與理、大仁與小義等人性中不能兩全的矛盾的思考。而商鞅為變法所做出的種種犧牲，也在某種程度上凸顯了商鞅這一人物的悲劇性與崇高性。

縱觀《商鞅》全劇，我們不難發(fā)現(xiàn)，這部劇所蘊含的信息量是非常巨大的。全劇共有四條線索，分別是秦國線、魏國線、親情線以及愛情線。它們彼此之間相互關(guān)聯(lián)，相互推動，共同將這部歷史劇有力地支撐了起來。

就秦國線而言，它可以說是全劇的情節(jié)主線與敘事重心。秦國線以商鞅為核心人物，與其它三條支線一樣貫穿了全劇情節(jié)發(fā)展的始終。商鞅棄魏投秦，是秦國線的開端。在這段情節(jié)中，商鞅的人物形象，得到了集中且突出的體現(xiàn)，即使身處被魏王除掉的困境，商鞅也沒有表現(xiàn)出絲毫的恐懼，反而直奔公叔座的病榻，大膽地向其發(fā)出了擠壓多年的控訴，親自為他送終。編劇在此處運用了大量的獨白，通過商鞅內(nèi)心憤懣的外化，令商鞅不甘現(xiàn)狀、胸懷大志、剛烈不羈的人物形象直觸人心。在第二場第二幕中，秦國線繼續(xù)向前發(fā)展。步入秦國后，商鞅的才華，終于有了施展的舞臺。在這場戲中，商鞅為推行自己的變法之道，不惜與太祝官等守舊群臣唇槍舌劍，與自己的盟友，善于變通、明哲保身的趙博士形成了鮮明的對比。這既體現(xiàn)了他的才華橫溢力排眾議，又向我們展現(xiàn)了他不受鋒芒自負狂傲的一面。后者看似不值一提，實則是他未來道路上的一處重大隱患，為他在之后的情節(jié)中與守舊派的再度交鋒，以及最終的悲劇結(jié)局做了充分的鋪墊。縱觀編劇的創(chuàng)作思路，在秦國線中，編劇一直在太子駟對商鞅的命運威脅方面，做著細致且縝密的鋪墊。太祝官等臣議論商鞅時，太祝借星喻人，表明“自有相克之人”，又為下一場戲中太子發(fā)瘋，商鞅遭難的情節(jié)做了充分的鋪墊，暗示了太祝官等人才是擾亂祭典的真兇。身臨險境，商鞅臨危不亂，反將一軍，以伯樂太傅的左足為代價，依法削去了太祝官的須發(fā)。商鞅此舉，大大地推動了變法的實施，彰顯了法理無情，同時亦使其敢作敢為，剛正不阿的人物形象深入人心。然而，商鞅的這一次執(zhí)法嚴明，令他割裂了與太傅的情誼，更令他自此與太子駟有了不可調(diào)和的過節(jié)，為其今后的事業(yè)發(fā)展埋下了不可忽視的隱患。如此鋪墊，甚是精妙。

值得一提的是，景監(jiān)作為秦國線的主要人物之一，他在情節(jié)發(fā)展過程中的作用可謂不可小視。首先，他作為貫穿全劇始終的線索人物，始于渭河岸邊初遇商鞅，終于宣布商鞅被判五馬分尸，他見證了商鞅的成長與消亡，在各個人物之間起到了穿針引線的作用。其次，自第二幕商鞅入秦后，每逢幕啟之時，他都會在我們面前宣讀詔書。而每封詔書，都與商鞅的仕途息息相關(guān)。通過傾聽詔書的內(nèi)容，我們可以從側(cè)面感受到商鞅仕途的日趨開闊。從三駕到五駕，從無名小卒到官封大良造。商鞅的平步青云，與秦國的日趨強盛幾乎是同步的。通過景監(jiān)宣詔的方式，場與場、幕與幕之間的過渡變得更加平滑自然，這是編劇扎實功力的體現(xiàn)。戲劇性的是，秦國線發(fā)展至今，秦國拜變法所賜，一躍成為所向披靡的強國，商鞅本人卻受自定之法所裁，死于非命。這一切看似偶然，實則是經(jīng)編劇層層鋪墊后，所得到的必然的結(jié)果。首先，在變法過程中，商鞅不懼權(quán)貴，鋒芒畢露，招惹的王侯將相數(shù)不勝數(shù)；其次，商鞅在變法過程中，自己的盟友先后離去，令他的勢力一次次地被削弱。商鞅之死，標志著秦國線的終結(jié)，全劇亦至此告一段落。結(jié)尾處，商鞅的一句“秦國，我走了”，與第一幕第二場戲的末尾處，商鞅赴秦時所說的那句“秦國，我來了”相呼應(yīng)，分別標志著商鞅人生霸業(yè)的開始與終結(jié)，深化了他為國鞠躬盡瘁，死而后已的人物形象，可謂神來之筆。

魏國線、親情線與愛情線雖然是全劇情節(jié)發(fā)展的支線，地位不及主線秦國線，但它們并非完全與主線疏離，而是穿插于主線秦國線之中，是全劇數(shù)個激勵事件的導(dǎo)火索，是令商鞅數(shù)次身陷囹吾的催化劑。三條支線的存在，干預(yù)并推動了商鞅命運軌跡的進展，并以此促進了秦國線的繼續(xù)開展，其作用不可小視。

就魏國線而言，本線索以昂公子為核心人物，以公叔座收養(yǎng)少年商鞅為起始，以秦軍戰(zhàn)勝魏國，昂公子兵敗身亡為終結(jié)。公叔座既是商鞅的恩人，又是商鞅的仇人。他不計嫌少年商鞅的地位卑微，以收養(yǎng)的方式給了商鞅繼續(xù)提升自身地位的前提條件；同時，他忌憚商鞅的才華，在先王駕崩之際，為商鞅設(shè)下了一個事關(guān)生死的大困境，迫使商鞅投奔秦國，實現(xiàn)了從支線到主線的平滑過渡，引出了主線秦國線。公叔座這一人物，可以說被本劇的創(chuàng)作者應(yīng)用到了極致。在魏國線中，昂公子與魏王，是情節(jié)線中主要的阻力人物。他們對商鞅的威脅與阻礙，并不亞于那些以太祝官為首的守舊群臣。他們對商鞅施以奸計，妄圖用韓女令商鞅與秦王左右為難。這段情節(jié)出自魏國線，實則作用于秦國線，為商鞅在秦國的發(fā)展，設(shè)下了巨大的困境，直到韓女自盡，這個困境才被突破。秦魏兩國關(guān)于西河之地的領(lǐng)土爭端，貫穿了魏國線的始終，這既是懸念，又是鋪墊。魏國線中的諸多情節(jié)，亦與西河之地的爭端有著直接的關(guān)聯(lián)，如魏王向秦王進貢韓女，表為示好，實則仍乃利益之爭。商鞅以盟友孟蘭皋的生命為代價，收復(fù)了西河之地，以及昂公子在亂箭中喪命，則為魏國線畫上了一個圓滿的句號。首尾呼應(yīng)，令本劇的格局更加嚴整。

《商鞅》的愛情線，可以說是魏國線的附屬產(chǎn)物。而商鞅與韓女之間的愛情，在其早年身處魏國時，便可初見端倪。自第三幕起，愛情線便被擺在了舞臺中央，是接下來一系列矛盾沖突的導(dǎo)火索。正是出于對韓女的愛，魏王將韓女獻給秦王時，商鞅才會進退兩難；正是出于對韓女的愛，商鞅才會一劍將太祝官送上西天。從另一方面看，韓女也是深愛著商鞅的。在整個愛情線中，韓女在大部分時間里，都在充當著阻力人物。韓女對商鞅前程及命運的阻礙，只不過是相當被動且無奈的。她對商鞅的愛慕之情，絲毫沒有隨著時間的推移而更改，她甘愿用自己的生命換得商鞅的平安，使商鞅從困境中解脫出來。韓女之死，令商鞅受到巨大的打擊，亦燃起了商鞅的復(fù)仇之火；韓女之死，也標志著愛情線的終結(jié)。

本劇的親情線，主要向我們展示了商鞅與母親姬娘血溶于水的母子之情。親情線看似在情節(jié)發(fā)展中所占比重較小，實則起到了豐富商鞅的人物形象，推動情節(jié)發(fā)展的作用。本線索在第一幕第一場，便得到了引入。在這場戲中，編劇在姬娘的身份上，設(shè)下了一個直至全劇結(jié)尾才得以揭曉的懸念，這從第一幕第一場中，姬娘既希望商鞅未來改變命運，又不愿為此失去性命等情節(jié)中得以體現(xiàn)。馬鞅作為一個親情線的重要道具，象征著商鞅與姬娘之間的血緣羈絆，為他們在第三幕的久別重逢做了重要的鋪墊。第三幕的久別重逢，是編劇再度為商鞅設(shè)下的困境。假若商鞅選擇與姬娘共度榮華，他將失去升官的機會，新法的推行將面臨巨大的阻礙。姬娘為了商鞅的前途而放棄了近在咫尺的幸福生活，一方面體現(xiàn)了姬娘母愛的偉大，另一方面也體現(xiàn)了商鞅變法的犧牲性與悲劇性。直至第四幕第三場，姬娘才向死到臨頭的商鞅表明了自己的生母身份，身份懸念的揭開，標志著親情線的終結(jié)。縱觀全劇，親情線可以說與秦國線實現(xiàn)了有機的統(tǒng)一。商鞅生受姬娘哺養(yǎng)，死與姬娘同車，也不失為一處巧妙的首尾呼應(yīng)，體現(xiàn)了編劇的獨運匠心。

《商鞅》這部出色的歷史劇，向我們展示了一代變法家的曲折人生，弘揚了商鞅秉公守法，一心報國的崇高品質(zhì)。歷朝歷代的變法改革者們，大多如此?！渡眺薄愤@部話劇歷久彌新，正是得益于情該劇節(jié)線索的高超設(shè)計。

作者簡介：

回 根，男，21歲，遼寧大學(xué)藝術(shù)學(xué)院戲劇影視文學(xué)專業(yè)本科大三在讀。