美聲唱法中的花腔演唱探討

劉曉敏

（吉首大學(xué) 音樂與舞蹈學(xué)院，湖南 吉首 416000）

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美聲唱法中的花腔演唱探討

劉曉敏

（吉首大學(xué) 音樂與舞蹈學(xué)院，湖南 吉首 416000）

【摘 要】美聲唱法是一種西洋發(fā)聲法，以聲調(diào)多轉(zhuǎn)折、拖腔格外長為特點，但是不同的人來演唱同一種唱法在觀眾聽來還是不一樣的，每個演唱家都有自己的演唱和表達特色。而花腔演唱是美聲唱法中的一種，這種唱腔一般出現(xiàn)在女高音中，簡單地說，花腔女高的聲音就像笛子靈活輕巧的音色一樣。本文分析了美聲唱法中的花腔演唱的發(fā)展及其特點，并對這種演唱方法的教學(xué)練習(xí)進行了討論。

【關(guān)鍵詞】美聲唱法；花腔演唱；探討

隨著我國經(jīng)濟的不斷發(fā)展，人民的精神需求也在不斷提高，藝術(shù)層面也在隨之發(fā)展，越來越多的人開始對美聲唱法感興趣。而且學(xué)生在學(xué)習(xí)和考試中也越來越頻繁地接觸到了美聲唱法，所以，老師在教學(xué)過程中就應(yīng)該不斷地對這種唱法進行研究和創(chuàng)新，從而使得這種唱法能夠被更多的人接受。并且對于美聲唱法中的花腔演唱也應(yīng)該積極研究，從理論知識到實踐能力等方面都要進行創(chuàng)新，從而使自己的演唱能夠與作品產(chǎn)生情感共鳴。

一、美聲唱法中花腔唱法的發(fā)展演變歷史

美聲唱法起源于意大利，簡單來說，就是優(yōu)美悅耳的演唱方法。美聲中的花腔演唱有自己的發(fā)展規(guī)律。

（一）十七世紀是一個強調(diào)華彩歌唱的時代，也是早期歌劇的時代，這時候獨唱的聲樂技巧得到發(fā)展，歌手不僅僅是音樂演唱家，同時還是聲樂作曲家。而且在這一時期人們的音域較寬廣，已經(jīng)超過三個八度了。音域?qū)拸V、舞臺表現(xiàn)力強等都是這一時期音樂家的精彩之處。

（二）到了十八世紀，華麗詠嘆調(diào)的華彩性質(zhì)的歌唱開始流行，而女高音嗓音的獨特之處已經(jīng)被人們所認識和接受，還出現(xiàn)了專門為這些女高音歌唱家創(chuàng)作歌曲的音樂家。比如莫扎特就專門為女高音歌唱家約瑟法·未貝爾·霍費爾寫了《夜皇后》這首曲子。

（三）十九世紀，美聲花腔開始出現(xiàn)戲劇性的抒情演唱，戲劇女高音也開始出現(xiàn)。用歌聲表現(xiàn)戲劇的劇情發(fā)展，表達戲劇的激情，使得在強調(diào)戲劇性的歌唱的同時也能兼顧到歌唱性的美妙，音樂舞臺上還新出現(xiàn)了用鋼琴來給獨唱的花腔歌曲進行伴奏，這些成為十九世紀美聲花腔演唱的特點。

（四）到了二十世紀，美聲花腔開始偏重于藝術(shù)性的歌唱。這一時期美聲花腔的發(fā)展顯示了它的藝術(shù)魅力，美聲花腔演唱家借助于這一時期出現(xiàn)的新媒介，比如電影、唱片的發(fā)展，使得美聲花腔的唱法更加國際化和具有時代性［1］。

下面我們對一些花腔女高音的訓(xùn)練方法進行具體分析。

二、花腔女高音的訓(xùn)練方法

花腔女高音的訓(xùn)練，通常采用的都是跳音的練習(xí)方法。具體來講，跳音就是先要學(xué)會運用自己的氣息，在自己的腹部反復(fù)做一緊一松的動作，讓自己的肌肉好像在彈動一樣。但是，這一種傳統(tǒng)的訓(xùn)練方法已經(jīng)不符合現(xiàn)在花腔有多種演唱技巧的現(xiàn)狀了，所以，在現(xiàn)在花腔演唱方式越來越多的情況下，訓(xùn)練花腔演唱應(yīng)該進行更加創(chuàng)新和更加規(guī)范的訓(xùn)練，使得花腔演唱的方法更加靈活、技巧性更強。

（一）首先，練習(xí)美聲花腔的演唱應(yīng)該掌握正確的呼吸方法。正確的呼吸方法是美聲歌唱的基礎(chǔ)和前提，練習(xí)花腔演唱，演唱家應(yīng)該用氣息去拖住自己的聲音，然后還要用聲音帶動氣息，二者相輔相成，缺一不可，這樣才能使自己的呼吸方法正確。

（二）其次，演唱時的起音一定要準確。在進行演唱練習(xí)的時候，首先要準備好氣息，集中自己的精神，讓自己的聲音和氣息能夠搭在一起，這樣送出去的聲音就會音色正確、漂亮。

（三）再次，演唱者的聲音還要具有連貫性。唱歌的時候不能隨便地改變自己的音質(zhì)和音色，要保持高低音的一致和均勻，但是要保持聲音的連貫性還是要有良好的氣息支撐，在正確的呼吸方法的基礎(chǔ)上才能完成。

（四）要注意自己的聲音應(yīng)具有一定的靈活性。為了避免自己在演唱中聲音過于生硬、不靈活，平時就應(yīng)該加強這方面的練習(xí)，要不斷練習(xí)聲音的控制力，讓自己的聲音在高低音域之間可以轉(zhuǎn)換自如。在練習(xí)時還要注意聲音一定要清晰準確，不能太過于模糊、整串音階地進行演唱。

（五）在練習(xí)時還要注意自己聲音的共鳴。聲區(qū)雖然比較復(fù)雜，但是聲音要想具有穿透力的話，一定要注意聲音共鳴的位置不僅要高，還要準確［2］。

其實以前美聲唱法在我國并不流行，人民群眾也不容易接受；對于美聲唱法中的花腔演唱，了解的人就更少了，所以美聲演唱者在我國也屬于少數(shù)群體。但是隨著近些年來我國經(jīng)濟的發(fā)展，人民在物質(zhì)生活提高的同時，對于藝術(shù)層面的追求也在不斷提高，美聲唱法在我國也漸漸開始流行和普遍，也有更多的人開始認識到花腔唱法。但是，美聲唱法要想不斷地流行下去，其形式和表現(xiàn)方式就應(yīng)該隨著時代的改變而發(fā)生變化，同時，它的練習(xí)方法也應(yīng)該隨之而變。美聲中的花腔唱法這種從國外傳來的唱法要想在我國不斷發(fā)展下去，也要根據(jù)我國的時代發(fā)展和人民群眾對于美聲的需求程度來進行創(chuàng)新，這就需要美聲花腔的藝術(shù)教育從業(yè)者、演唱者和愛好者們不斷努力，讓美聲花腔唱法為我國的廣大人民群眾所喜愛，在我國廣為流傳、經(jīng)久不衰。

參考文獻：

［1］吳曉丹.論花腔的演唱與技巧［J］.音樂時空，2013，（3X）：55.

［2］張悅.美聲唱法中花腔演唱的審美探討［J］.藝海，2016，（02）：113-114.

中圖分類號：J616

文獻標志碼：A

文章編號：1007-0125（2016）06-0073-01