探析獨特藝術存在形式

王晴

隨著社會經(jīng)濟、現(xiàn)代科技、工藝技術的發(fā)展，壁畫已經(jīng)漸漸的走入了人們生活。它不僅在內(nèi)容上有著獨特色彩，而且由具象形態(tài)漸漸地走向抽象、意象的形態(tài)。展示著當代藝術文化的特色，它將成為今后繪畫領域中不可缺少的一部分。

壁畫的藝術特點

1.建筑性

建筑與壁畫的關系相輔相成，兩者之間不可分割。壁畫存在的條件由建筑來決定，如果建筑堅固不被摧毀，那么壁畫則保存。壁畫為建筑的點睛之筆，是一個建筑的重要標志之一。不僅可以提高建筑的特色，還可以賦予建筑不同的意義。使筑充滿藝術的特色提高建筑的價值。但同時，壁畫的內(nèi)容要依附于建筑，不能喧賓奪主，應從屬于建筑為建筑的的風格和功能服務。建筑與壁畫都是公共藝術。在繪畫的過程中不僅要考慮到繪畫的藝術性，還要考慮到公共性、大眾性，不僅要滿足專家的審核，還有讓大眾接受。壁畫是最具有公共性、群眾性的繪畫。其次建筑、雕塑、壁畫三者之間相互聯(lián)系，相互襯托，組成了一個藝術綜合體，從而形成了一個新的藝術氛圍。所以壁畫必須放到建筑中去，才能發(fā)揮他最大的藝術價值，這樣不僅使建筑得到升華，還使壁畫作品提高了感染力。

壁畫的設計不像架上繪畫那樣，由繪畫主題來決定繪畫媒介。而是像建筑設計和工藝美術一樣，除了考慮藝術問題以外，還要考慮功能結(jié)構(gòu)、材料、技術、造價、經(jīng)濟以及人際關系等方面的問題。

2.裝飾性

關于裝飾性，一般會把其理解為，夸張變形、花紋圖案、修飾加工等。但最起碼有兩個含義。

（1）主觀性——主觀設計這是理想主義的設計，不接受客觀世界的局限，根據(jù)作者的主觀意念來創(chuàng)作，以設計者自身的喜好，與自身的理念來創(chuàng)作的壁畫形式，他不拘束于任何形式，任何手法。藝術處理形式更多，形式感更強。

（2）從屬性——適應環(huán)境器物。適應環(huán)境，器物，與環(huán)境之間形成默契，相輔相成，起到畫龍點睛之作用。從屬性就是受了很多的限制，做到處理的很好，讓這些局限性變成了特點、亮點，使其更有光彩。

當代壁畫與古代壁畫的不同

1.內(nèi)容思想

當代壁畫與古代壁畫在表達的思想理念有著本質(zhì)的不同。古代壁畫主要表達的是宗教信仰，祭祀禮佛、宗教教義等內(nèi)容，而現(xiàn)代壁畫的內(nèi)容范圍，比傳統(tǒng)壁畫更為豐富，有壯麗山河、科學技術、人類文明和未來太空等新的題材。當代壁畫作為公共藝術的重要組成部分，不僅在美化生活裝飾建筑中起到作用，還在壁畫的創(chuàng)作過程注入了新的理念、新的觀點，讓壁畫充分發(fā)揮自身的價值。它從室內(nèi)走向了公共場所。壁畫領域兼容并蓄的特色，足以使各種主義、觀念、形式、手段自由出入。當代壁畫已經(jīng)突破了傳統(tǒng)壁畫的形式，它成為了一門綜合各畫種的繪畫形式，只要你有想要表的思想，可以通過任何物質(zhì)形態(tài)來表現(xiàn)。壁畫是一種最大化的藝術。

2.表現(xiàn)手法

在建筑物的壁畫則有多種表現(xiàn)方式，大致可以分為刷壁畫、粗地壁畫、繪制壁畫、馬賽克鑲嵌壁畫、浮雕壁畫、陶瓷壁畫以及其他工藝材料壁畫。傳統(tǒng)的壁畫又分為濕壁畫和干壁畫。中方傳統(tǒng)壁畫，繪制方法大都是干壁畫法，即使有的是濕壁畫法，也和歐洲的方法完全不同，它并非是在墻體未干時繪制而成的。

現(xiàn)代壁畫主要目的是建筑裝飾，與建筑物及周邊環(huán)境的協(xié)調(diào)、融合而達到所需要的效果。現(xiàn)代壁畫的材料也更加多樣化，耐久性很持久。同時出現(xiàn)了不同的技法，丙烯、木板刻畫、綜合材料畫、銅雕壁畫等等。與其他作品不同的是它受著建筑物的制約。是傳統(tǒng)畫廊或美術館系統(tǒng)以外的藝術類型，它不是固定的、單一的形式。

當代壁畫現(xiàn)狀

現(xiàn)在社會隨著時代的發(fā)展，人們審美水平的提高，對藝術的欣賞上也有了新的見解。壁畫通過依附體建筑得以生存，通過建筑才能真正的實現(xiàn)自身的意義與價值。尤其在建筑裝修行業(yè)，大到國家政府、機場、大型商場，小到店面、家庭的裝修。社會各界都出現(xiàn)了對裝修的新的認識，敢于采用壁畫的形式來裝飾自己的家庭與公共空間，是一個很有發(fā)展前景的行業(yè)?，F(xiàn)代社會因生活節(jié)奏變快，建筑環(huán)境功能也與時俱進的在不斷地發(fā)展、進步。和古代不同的是，不像是皇宮壁畫、寺廟壁畫、宗教壁畫，要千載萬代的傳承下去。也不像墓室壁畫，埋在地下，或被國家保護?，F(xiàn)代的人生活觀念改變，原有的那些壁畫，可能會隨著房屋的拆遷，新建而改變。就將出現(xiàn)一些壁畫發(fā)展前景中的危機意識。

壁畫發(fā)展危機的原因有這幾點：首先，壁畫藝術的價值沒有讓人們普遍的認識到，在市場建筑過程中或者藝術家與大眾審美情趣不符，都會造成壁畫的損毀與流失，使一些有價值的壁畫被摧毀。其次，藝術家的藝德，為了迎合社會中的一些風氣，一些藝術家面對社會經(jīng)濟的壓力，改變自己的心態(tài)去適應業(yè)主和商家的各種要求，從而出現(xiàn)了一些不符合社會文明的作品。最后，藝術家還要有遠見，不能只看到自己眼前的利益，而忽視了壁畫發(fā)展的前景，從而不責任的創(chuàng)作，使壁畫的發(fā)展中，呈現(xiàn)出一些魚龍混雜的情況。

中國壁畫在經(jīng)歷了如此多的可坎坷之后重新起步，學院壁畫的教學和創(chuàng)研擔負著壁畫未來的使命。我們對當代世界各國壁畫藝術的成就和技法教學，要有博其優(yōu)長、批判借鑒的眼光，創(chuàng)立具有民族特色、時代精神的新壁畫藝術。

（作者單位：咸陽師范學院）

基金項目：咸陽師范學院2013年校級教學改革研究項目《唐墓室壁畫與現(xiàn)代壁畫特色建設研究》項目編號：（201302027）