《林海雪原》的封面圖像初探

劉婷

（西華師范大學(xué)　文學(xué)院，四川南充637002）

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《林海雪原》的封面圖像初探

劉婷

（西華師范大學(xué)文學(xué)院，四川南充637002）

摘要：封面是文學(xué)作品的有機(jī)組成部分，它與文本一道進(jìn)入讀者的接受視野，并在一定程度上引導(dǎo)讀者對作品內(nèi)容、主旨、內(nèi)涵的理解，但小說封面并非一成不變。從歷時(shí)來看，同一出版社在再版、改編或印刷時(shí)，會(huì)選用不同的封面圖像；從共時(shí)來看，不同出版社對同一文學(xué)作品設(shè)計(jì)的封面也大不相同。以曲波的長篇小說《林海雪原》的封面圖像為研究對象，探討其封面圖像的復(fù)雜性、獨(dú)特性及其功能與價(jià)值，力圖從封面變遷這一視角再現(xiàn)這部紅色經(jīng)典的當(dāng)代發(fā)展史。

關(guān)鍵詞：《林海雪原》；封面圖像；復(fù)雜性；獨(dú)特性；功能與價(jià)值

“十七年文學(xué)”在人們心中已然烙下了文學(xué)服務(wù)于政治，文學(xué)政治一體化的烙印。誠然，十七年時(shí)期大部分文學(xué)作品都是服務(wù)于政治意識的創(chuàng)作，然而回溯歷史現(xiàn)場，其在特殊時(shí)代語境下，塑造的英雄人物、弘揚(yáng)的精神信仰的力量、展現(xiàn)的艱苦卓絕的奮斗精神，確定無疑地帶給人們希望與振奮人心的力量，況且在十七年時(shí)期文壇上也涌現(xiàn)出了不少優(yōu)秀作品并影響至今。曲波的長篇小說《林海雪原》便是其中一部。

很多人都知曉《林海雪原》中的故事，這與文本自身在文學(xué)性與思想上的魅力吸引讀者有關(guān)，其魅力也促使眾多出版社對其進(jìn)行多次的改版、印刷，而出版社的多次改版、印刷，選用不同的封面又促進(jìn)了《林海雪原》的推廣。因此，《林海雪原》封面圖像的變遷，成為了一個(gè)有意味的研究對象——其復(fù)雜性保證了研究對象內(nèi)容的豐富性；其獨(dú)特性決定了將其作為研究對象的合理性；其功能與價(jià)值又使其具有重要的學(xué)術(shù)意義。

一、《林海雪原》封面圖像的復(fù)雜性

《林海雪原》自1957年于作家出版社出版便引起了強(qiáng)烈的社會(huì)反響，到目前已有十余家出版社連續(xù)將其出版。他們分別是作家出版社、人民文學(xué)出版社、花山文藝出版社、上海人民美術(shù)出版社、中國電影出版社、時(shí)代文藝出版社、黑龍江朝鮮民族出版社、新疆大學(xué)出版社、河北美術(shù)出版社、中國民主法制出版社、外文出版社等。而不同出版社，考慮多種因素選用了不同的封面；同一出版社也基于時(shí)代的變遷，人們接受心理的變化等多種因素對其封面進(jìn)行更換，導(dǎo)致其封面圖像的復(fù)雜性自然不言而喻。

（一）封面圖像種類的多樣性

《林海雪原》的封面圖像大致可分為圖案和圖片兩類。封面圖案主要是起裝飾作用的花紋或圖形。1959年人民文學(xué)出版社一版二印的《林海雪原》封面以大紅、金黃、淺杏三色為主，左邊以大紅色為鑲邊，上面著以四個(gè)豎著整齊排列的金色花籃為圖案，約占封面的1/4；右邊以淺杏色為底，約占封面3/4；在封面上方紅色字體書寫書名“林海雪原”四個(gè)大字，書名下方同樣用紅色標(biāo)注出作者名；在封面下方用紅色標(biāo)注出版社名字，如圖1。整個(gè)封面看起來素雅、簡潔，同時(shí)又不失革命文學(xué)的主題。封面圖片指通過油畫、素描、水彩等繪畫出的或影視劇照、話劇照等具體成型的圖畫。在可查的《林海雪原》的封面圖片里有油畫、水彩畫、素描、影視劇照等等。作家出版社1958年3月一版二印的《林海雪原》以古一舟先生的素描風(fēng)景畫作為封面，如圖2；人民文學(xué)出版社1957年9月出版的《林海雪原》以吳作人先生的油畫作為封面，如圖3；作家出版社2009年的《林海雪原》以影視劇照作為封面，如圖4。

圖1　1959年人民文學(xué)出版社《林海雪原》封面

圖2　1958年作家出版社一版二印的《林海雪原》封面

圖3　1957年人民文學(xué)出版社《林海雪原》封面

圖4　2009年作家出版社《林海雪原》封面

（二）基于時(shí)空、媒介而變化的流變性

《林海雪原》的版本眾多，歷時(shí)上，隨著時(shí)代的變化，同一出版社考慮社會(huì)因素，人們對文本接受心理的變化等等會(huì)選用不同的封面，而從封面的變化上正可以反觀不同時(shí)代人們對文本的態(tài)度，無形中構(gòu)建了文本的當(dāng)代發(fā)展史和人們接受心理的變化史；共時(shí)上，不同出版社考慮自身媒介的特點(diǎn)或特色會(huì)對同一作品選用不同的封面，一方面豐富了文本的傳播，另一方面從傳遞出的不同信息正可以管窺一個(gè)時(shí)代的文學(xué)風(fēng)尚、社會(huì)狀況。正如鄭振鐸先生所言，文學(xué)圖像除了具有“增高讀者的興趣”的作用，更可以“意外地使我們得見各時(shí)代真實(shí)的社會(huì)生活的情態(tài)”。［1］

1.歷時(shí)：同一出版社選用不同封面

小說《林海雪原》1957年初次發(fā)表便是在作家出版社，并且一經(jīng)發(fā)表就因其頗具傳奇色彩和革命浪漫主義精神的品格而大受歡迎：“出版不到一年便創(chuàng)下銷售50萬冊的業(yè)績。”［2］而《林海雪原》在作家出版社的再版、印刷過程中，其封面也歷經(jīng)多次變換。

1958年版的封面是古一舟先生的素描雪山松林的風(fēng)景畫（圖2）。畫中松林錯(cuò)亂給人一種深山密林的即視感，正印證了故事發(fā)生的地點(diǎn)。松林與雪原黑白色相錯(cuò)，而封面底色是灰綠色，整體顏色沉重給人營造了一種神秘、壓抑、緊張的氛圍，而封面上唯一的亮色便是封面上方用大紅色書寫的“林海雪原”四字。紅色給人以希望，似象征著在深山密林中與敵人作頑強(qiáng)斗爭的我黨戰(zhàn)士們。這版封面符合了小說的故事背景，引人入勝。

1958年7月的一版用沈榮祥先生設(shè)計(jì)的封面，該封面是一幅油畫的松林與雪原，如圖5。該版相較第一版增添了色彩，而松林只在封面的上方約占整個(gè)封面的1/4，松林下方大片留白代表雪原，而在白色雪原上，同樣用耀眼的大紅色書寫著“林海雪原”四個(gè)字，并將黑色字體書寫的作者名放置于書名上方。相較第一版凸顯松林的詭譎側(cè)面烘托戰(zhàn)士的英勇，這一版更凸顯雪原的廣闊浩茫，聯(lián)系文本正反映了戰(zhàn)士們與敵搏斗的艱苦自然環(huán)境，歌頌了戰(zhàn)士們不畏艱苦的抗?fàn)幘瘛?/p>

圖5　1958年7月作家出版社《林海雪原》的封面

1962年改用了吳作人先生的油畫《林海雪原·大興嶺》作為封面，在這幅封面圖中，雪原和松林比例協(xié)調(diào)，同樣以大紅色書寫書名，作者名落于書名下方。相較前兩幅的各有側(cè)重，這一幅很好的協(xié)和了前兩幅的優(yōu)長，體現(xiàn)了戰(zhàn)士們在剿匪活動(dòng)中既要克服寒冷的天氣帶來的自然困難，也要克服隱秘、詭譎的敵人的陷阱，從側(cè)面表現(xiàn)了戰(zhàn)士們的英勇、智慧與無畏精神。

從出版到1962年，《林海雪原》經(jīng)歷了兩次改版與多次印刷，足見當(dāng)時(shí)人們對它的肯定與追捧，其彰顯的我黨戰(zhàn)士智慧、果敢與不畏艱難險(xiǎn)阻的精神正是新中國成立后，亟需的積極向上的奮斗精神，符合人們破舊建新的心理。

20世紀(jì)末，隨著革命歲月的遠(yuǎn)退，人們與曾經(jīng)激情的紅色歲月拉開時(shí)空距離后，更多是冷靜客觀地從純文學(xué)的角度重新看待曾經(jīng)的紅色經(jīng)典著作，以此追憶曾經(jīng)的激情歲月。而進(jìn)入21世紀(jì)，隨著傳媒業(yè)的迅速發(fā)展，電影、電視超越書籍成為人們閑暇時(shí)最大的消遣平臺。小說《林海雪原》也因多次翻拍為電影、電視劇而深入人心。2009年作家出版社的一版《林海雪原》將影視劇照納入為其封面的重要元素（圖4），淡化了革命文學(xué)的特色而滲透了影視化、市場化的特點(diǎn)。在此筆者并不認(rèn)為這樣的改版是迎合大眾口味、消解經(jīng)典的舉措。首先《林海雪原》從出版伊始，其頗有中國古典小說韻味的傳奇色彩和“革命+戀愛”的浪漫主義創(chuàng)作手法本身就是迎合當(dāng)時(shí)的大眾口味的；其次，其著力塑造的英勇、智慧、熱血、無畏的戰(zhàn)士形象，其傳達(dá)出的革命奮斗精神才是其成為紅色文學(xué)經(jīng)典的關(guān)鍵質(zhì)素；第三，經(jīng)典文學(xué)要長期流傳下去自然不能將其貼上標(biāo)簽，束之高閣，保持精神內(nèi)涵并與時(shí)俱進(jìn)才能使其源遠(yuǎn)流長。

從同一出版社在歷時(shí)的發(fā)展中對《林海雪原》封面做出的調(diào)整可見這部經(jīng)典著作在當(dāng)代的發(fā)展史：由最初的服務(wù)國家意識，文學(xué)政治一體化到純文學(xué)文本再到影視化、市場化。而這也反映了不同時(shí)代人們對其接受上的心理變化。

2.共時(shí)：不同出版社選用不同封面

擇取一個(gè)時(shí)間的橫截面來看不同出版社對《林海雪原》封面圖像的不同選擇，會(huì)發(fā)見其中隱含的豐富多彩的文學(xué)現(xiàn)象和社會(huì)狀況。如2009年黑龍江朝鮮民族出版社、人民文學(xué)出版社、時(shí)代文藝出版社、作家出版社，2010年河北美術(shù)出版社、上海人民美術(shù)出版社、時(shí)代文藝出版社，2012年吉林出版集團(tuán)有限責(zé)任公司、人民文學(xué)出版社分別出版或印刷了《林海雪原》，并用不同圖像作為封面。

以2009年不同出版社推出的《林海雪原》為例：黑龍江朝鮮民族出版社推出的《林海雪原》是作為宣傳紅色經(jīng)典文學(xué)的外譯書籍出版的。其封面大量留白，以色彩和文字展現(xiàn)書籍的相關(guān)的信息；以藍(lán)、白、黑三種冷色調(diào)為主，給人以沉靜、莊嚴(yán)的心理感受，如圖6。人民文學(xué)出版社7月第1版推出的《林海雪原》，以大紅色為底，在封面上方凸印“人民文學(xué)出版社·新中國60年長篇小說典藏”一排字，封面右上角凸印“林海雪原”圖，右下方以黑色字體標(biāo)注出書名，書名下方是作者名，如圖7。整個(gè)封面大紅色為主，無疑彰顯了其紅色經(jīng)典的特征，而凸印的圖案與文字使整本書顯得大氣而有質(zhì)感。聯(lián)系時(shí)代背景，《林海雪原》正是人民文學(xué)出版社為慶祝中華人民共和國成立六十周年，從其業(yè)已出版的長篇小說中遴選出部分優(yōu)秀作品，匯集成“人民文學(xué)出版社·新中國60年長篇小說典藏”出版的其中一部。而能夠入選的作品大都是經(jīng)過了時(shí)間淘洗，得到專家與讀者肯定，集中展現(xiàn)新中國長篇小說創(chuàng)作的杰出成就和發(fā)展變化并從文學(xué)的角度折射出新中國不同歷史時(shí)期風(fēng)貌的代表之作。時(shí)代文藝出版社2009年推出的《林海雪原》則積極響應(yīng)時(shí)代呼聲以“紅色經(jīng)典勵(lì)志中國”之名推出了該部小說，其封面顏色以大紅、淺杏為主，如圖8。紅色跳躍，給人以激情，杏色典雅、莊重。封面上方（約占整個(gè)封面的二分之一）是一面飄揚(yáng)著的紅旗的一角，在旗幟上赫然以白色字體標(biāo)注出書名，使整部小說紅色經(jīng)典的特質(zhì)顯露無疑，而旗幟下以淺杏色做留白，只以黑色小字標(biāo)注出作者名和出版社名。這個(gè)封面將時(shí)代熱情的呼聲與文學(xué)的崇高莊重結(jié)合了起來，很好地體現(xiàn)了這部經(jīng)典著作在21世紀(jì)仍煥發(fā)著激勵(lì)人心的魅力。同年，作家出版社推出的《林海雪原》以影視劇照做封面（圖4）則從文學(xué)與影視結(jié)合的角度進(jìn)一步豐富了《林海雪原》的傳播。

圖6　2009年黑龍江朝鮮民族出版社《林海雪原》封面

圖7　2009年人民文學(xué)出版社《林海雪原》封面

圖8　2009年時(shí)代文藝出版社《林海雪原》封面

從共時(shí)狀態(tài)下不同出版社對《林海雪原》封面圖像設(shè)計(jì)的不同取向，可以看出當(dāng)時(shí)文學(xué)傳播的多樣性、豐富性以及社會(huì)對文學(xué)接納的多元化傾向。

二、《林海雪原》封面圖像的獨(dú)特性

《林海雪原》作為一部紅色經(jīng)典文學(xué)著作，其被文學(xué)史編入“十七年革命文學(xué)”之列，天然地就帶上了政治意識的烙印，使其相較于一般的通俗小說多了“革命話語”，而相較于同時(shí)期的部分紅色經(jīng)典如《紅巖》《紅旗譜》《紅日》等又因題材處理、人物塑造（“五虎將”“英雄/美人”）和情節(jié)安排上的浪漫傳奇色彩而更顯文學(xué)性。而協(xié)和二者使其既不失“紅色經(jīng)典”的特質(zhì)又不落于呆板、枯燥的政治宣傳的窠臼而喪失文學(xué)性就成為了不少出版社在封面設(shè)計(jì)上努力的方向，這也正是《林海雪原》封面的獨(dú)特性所在。

與一般的通俗小說相比，其革命文學(xué)主題凸顯。就筆者不完全統(tǒng)計(jì)的12家出版社，出版、改版或印刷過程中所使用的38張封面中以紅色、以紅軍形象、以標(biāo)注出的“紅色經(jīng)典”“愛國主義教育”類文字，以紅旗、五星或代表中國共產(chǎn)黨的標(biāo)志性建筑如人民英雄紀(jì)念碑、華表等為封面圖像組成部分的封面共有18張，占47%的比例，可見其革命文學(xué)意識的顯現(xiàn)。而與同時(shí)期紅色經(jīng)典文學(xué)著作封面外顯張揚(yáng)的紅色文學(xué)相比，其又具備內(nèi)斂、持重、耐人尋味的文學(xué)性。如人民文學(xué)出版社2004年推出的一本《林海雪原》封面以素白為主，在封面右上方黑色字體豎排出書名，很有古典意味與文本本身對傳統(tǒng)藝術(shù)手法的繼承相呼應(yīng)，而書名下一幅寫意的松林雪原的風(fēng)景畫，傳遞出寧謐美麗而又深遠(yuǎn)神秘之感，似與文本中所描寫的風(fēng)景、神話故事和民間傳說的美麗與神秘相照應(yīng)，如圖9。

圖9　2004年人民文學(xué)出版社《林海雪原》封面

總的說來，《林海雪原》的封面圖像相較一般的通俗小說的封面有其革命文學(xué)的特質(zhì)，相較同時(shí)代紅色經(jīng)典著作封面的外顯又有其意蘊(yùn)含藉的文學(xué)性特色。

三、《林海雪原》封面圖像的功能與意義

（一）闡釋功能與價(jià)值

封面是讀者介入文本的第一張關(guān)卡，與文本通常構(gòu)成一種互文關(guān)系，即圖與文的闡釋與被闡釋的關(guān)系，因而通過解讀封面（與文本切合的封面），讀者可有效地了解到文本的內(nèi)容主旨甚至是意涵。有些封面圖像是直觀地描繪文本中的某個(gè)具體場景或直接用文字標(biāo)注出主題，因此是對文本內(nèi)容或主旨的具象化呈現(xiàn)，而有些封面圖像則是對文本意涵的抽象化、象征性的表達(dá)，顯得神似而耐人尋味。

如上海人民美術(shù)出版社1978年出版的一套6本的《林海雪原》的封面圖像，運(yùn)用圖畫具象地描繪了打破四方臺、奇襲奶頭山、智取威虎山等六個(gè)故事場景，展現(xiàn)了戰(zhàn)士的英勇矯健，匪徒的奸佞邪惡，揭示了正義終將戰(zhàn)勝邪惡的主旨，而配以故事小標(biāo)題就更具體地闡釋了文本的內(nèi)容。又如作家出版社最早出版該部小說所用的古一舟先生的素描雪山松林的風(fēng)景畫。畫面顏色沉重，畫中松林錯(cuò)綜暗示了文本中戰(zhàn)士們深入深山老林剿匪任務(wù)的艱巨，環(huán)境的復(fù)雜艱險(xiǎn)；而封面上方，密林深處，大紅色書寫的“林海雪原”四字，正象征著激情、英勇、給人以希望的紅軍戰(zhàn)士。這幅封面在闡釋文本內(nèi)容上相較于前者的直觀、具象就更多運(yùn)用暗示和象征的手法。

（二）德育功能與價(jià)值

德育是指有目的、有計(jì)劃地對社會(huì)成員在政治、思想與道德等方面施加影響的活動(dòng)?！读趾Ｑ┰纷鳛椤笆吣陼r(shí)期”紅色經(jīng)典文學(xué)的代表之作其德育功能在當(dāng)時(shí)的影響自不必贅述。難得的是，從發(fā)表至今已近60年，其弘揚(yáng)的愛國主義精神，勇敢無畏的奮斗精神以及傳達(dá)出的信仰的力量，對當(dāng)下人們的思想與道德建設(shè)仍具有重要意義。從圖書市場各個(gè)出版社競相對其改版、印刷便足見其影響力，而其封面本身就傳達(dá)出了鮮明的德育指向。

2004年新疆大學(xué)出版社出版的《林海雪原》在封面上以黃色字體標(biāo)注的“青少年素質(zhì)教育叢書”鮮明地體現(xiàn)了其道德教育的目的；2011年3月時(shí)代文藝出版社推出的該部小說，在封面上方以紅色字體標(biāo)注的“愛國主義教育”字樣鮮明地傳達(dá)了其德育指向；2015年中國電影出版社以“中國紅色教育電影連環(huán)畫叢書”出版的《林海雪原》，在封面上就標(biāo)注出“紅色教育”字樣，同樣傳達(dá)了其德育指向。

（三）認(rèn)知功能與價(jià)值

認(rèn)知功能是指從《林海雪原》的封面，讀者可認(rèn)知作者、認(rèn)知作品、認(rèn)知時(shí)代文學(xué)風(fēng)尚。認(rèn)知作品主要是認(rèn)知文本的內(nèi)容主旨與意涵，這在前面闡釋功能上已有表達(dá)，此處不贅述，主要談?wù)劻硗鈨煞矫妗?/p>

1.認(rèn)知作者

通常封面圖像上一個(gè)不可缺少的組成部分就是作者名。讀者在接觸作品時(shí)也會(huì)從封面上知曉作者，雖然其認(rèn)知是簡單的，但也不可否認(rèn)其認(rèn)知功能，更重要的是封面是引導(dǎo)讀者深入了解文本、了解作者的重要的切口，透過它，讀者可對作者生平、經(jīng)歷等進(jìn)行更深入的了解，從而“知人論世”，更好地把握作品。

2.認(rèn)知文學(xué)風(fēng)尚

紅色經(jīng)典文學(xué)著作《林海雪原》的封面，經(jīng)歷了近60年的變遷，從其封面的變換中可管窺時(shí)代發(fā)展下文學(xué)風(fēng)尚的變化：五六十年代強(qiáng)調(diào)文學(xué)服務(wù)于政治，因此革命文學(xué)因政治意識的需要而盛極一時(shí)，早期封面設(shè)計(jì)都有鮮明的革命文學(xué)特征；六十年代末至七十年代末文學(xué)因政治因素相對沉寂；八十年代文學(xué)更多以反思、傷痕、尋根等為主題，對革命文學(xué)、紅色經(jīng)典的關(guān)注較少；九十年代以來隨著政治對文學(xué)的松綁，文學(xué)逐漸走向多元化——世紀(jì)末，歷史懷舊下的愛國主義使紅色經(jīng)典再次被人們關(guān)注，此時(shí)不同出版社出于不同需要對其進(jìn)行改版、印刷。有精英意識下的純文學(xué)化，有堅(jiān)守國家意志的民族認(rèn)同與愛國主義教育的政治化，有市場經(jīng)濟(jì)影響下的商業(yè)化、市場化，有傳媒發(fā)展下的影視化等等。而由封面的因時(shí)因勢變化，可見其圖像表達(dá)掩映下獨(dú)特的言說策略在某種程度上正起著“證史”的功能。

封面圖像看似簡單，尤其是對于一部眾所周知的經(jīng)典小說而言，似乎設(shè)計(jì)任何圖案，選擇任何圖片做封面都是合情合理的，但仔細(xì)探究卻能發(fā)現(xiàn)每一次封面圖像的變遷都在一定程度上體現(xiàn)了一個(gè)時(shí)代的讀者以何種方式和角度去理解封面之后的文本?！读趾Ｑ┰方?0年的封面變換見證了時(shí)代的發(fā)展，社會(huì)潮流的變化，讀者觀念的變遷，文學(xué)風(fēng)尚的變化。當(dāng)我們凝視這部多次改版、印刷的經(jīng)典文學(xué)作品的封面時(shí)，看到的不僅僅是數(shù)張封面，背后隱約浮現(xiàn)著的還有當(dāng)代中國近60年的影子。

參考文獻(xiàn)：

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［3］劉巍.當(dāng)代長篇小說作品封面的圖像表達(dá)與功能變遷［J］.文藝爭鳴，2013（7）：126—131.

［4］龔奎林.“十七年”小說的圖像敘事［J］.文藝?yán)碚撆c批評，2010（4）：89—91.

［5］惠海峰.社會(huì)、小說與封面：《魯濱孫飄流記》兒童版的封面變遷［J］.外國文學(xué)，2013（5）：58—67.

（責(zé)任編輯：馮起國）

A Preliminary Study on the Cover Image of Tracks in The Snowy Forest

LIU Ting

（School of Chinese Literature，China West Normal University，Nanchong，Sichuan 637002）

Key words：Tracks in The Snowy Forest；cover image；complexity；uniqueness；function and value

Abstract：The cover is an organic part of a literary work. It enters the readers’accept visual-fields with the text.It’s the reader’s first impression on the literary work.At the same time，it also guides the readers to understand the content，purpose and meaning of the works to a certain extent.However，the cover of the novel is not the same.From the diachronic perspective，the same publisher will choose different cover images on reprint，adaptation or printing .When taking the synchronic element into consideration，different publishers have different covers on the same literary works.In this paper，the author takes the cover image of Qu Bo's novel Tracks in The Snowy Forest as research object，discussing the complexity，uniqueness，function and value of the cover image，and trying to reproduce the Red Classics from the perspective of the change of the cover.

中圖分類號：I206.7

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1674-2109（2016）04-0046-05

收稿日期：2016-01-17

作者簡介：劉婷（1991-），女，漢族，在讀研究生，主要從事中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究。