震顫的精神世界

程東岳

希區(qū)柯克導演的作品都帶有強烈的懸念風格，在世界電影史上占據著重要的位置。在希區(qū)柯克的電影中，他通過故事情節(jié)的設置和幽默的任務對話，將一系列的懸念貫穿始終，創(chuàng)造出一部部經典的電影作品，為世界電影發(fā)展做出了重要的貢獻。希區(qū)柯克的懸念電影在世界電影的發(fā)展中獨樹一幟，觀眾無不被他的懸念創(chuàng)作手法所折服。[1]其中《蝴蝶夢》是最經典的懸念電影之一，也是希區(qū)柯克在美國執(zhí)導的第一部電影。《蝴蝶夢》一經上映就吸引了觀眾，為希區(qū)柯克在世界電影發(fā)展中奠定了成功的基礎。本文通過對《蝴蝶夢》中希區(qū)柯克懸念的分析，探討懸念的具體呈現方式。

一、 希區(qū)柯克的懸念觀

希區(qū)柯克被公認為著名的懸念大師，在希區(qū)柯克電影中懸念成為了家常便飯，也是其電影獨有的風格和特點。懸念一詞最早出現在文學作品中，伴隨著電影的發(fā)展，懸念逐漸被引入到電影劇本中，為劇本的內容和情節(jié)增添了豐富的色彩。懸念一詞被解釋為在電影或者劇本中創(chuàng)作者為了增添故事的內容，在作品中制造矛盾沖突。引導觀眾或者讀者在欣賞作品時加深對作品思想的認識，增加作品的藝術感染力。在希區(qū)柯克的理解當中，懸念在電影中給觀眾提供一些不明顯的信息，雖然不明顯說出來，但觀眾在觀影時內心卻十分清楚和明白。觀眾對電影的懸念進行大膽的猜想，從而使得戲劇產生了較大的張力。在希區(qū)柯克的懸念觀中，一開始就為觀眾設置各種懸念，并讓觀眾在觀影的過程中進行大膽的猜測，但并不在結尾處將懸念揭示出來，而是引導觀眾在觀影的過程中逐漸參與到影片的發(fā)展過程中，進行懸念的探索和大膽的猜想，最后告知觀眾答案的時候正是觀眾注意力集中的時候。觀眾根據設置的懸念將注意力放到電影中人物的身上，并隨著劇情的發(fā)展對人物的命運緊密關注，讓觀眾產生焦慮緊張的心理，調動觀眾對電影的興趣。在希區(qū)柯克懸念中觀眾被導演設置的懸念所掌握，帶動觀眾的情緒。[2]

二、 希區(qū)柯克懸念的構成要素

（一）麥克格芬

在希區(qū)柯克的懸念電影中，麥克格芬是敘事最常用的元素也是希區(qū)柯克電影中獨有的詞匯。在希區(qū)柯克的電影中麥克格芬是虛無的，不存在的，但卻對電影的敘事中起著重要的作用。在電影《蝴蝶夢》中麥克格芬是死去的女主角呂蓓卡的化身。在電影《蝴蝶夢》中隨著顯現著呂蓓卡的影子，雖然死去的呂蓓卡從來沒有在觀眾面前露過面。但電影中的主人公卻無時無刻不在呂蓓卡的影子中生活。電影的故事內容主要發(fā)生在曼德利莊園，莊園中隨處充滿著呂蓓卡的身影，人們對呂蓓卡十分的警覺，但主人公“我”通過周圍人對呂蓓卡的敘述變得十分的惶恐，雖然“我”并沒見到過呂蓓卡的真實面目。呂蓓卡的忠實代言人丹弗斯太太近乎變態(tài)，卻對“我”十分的苛刻，讓“我”不得不在無形中拿自己跟呂蓓卡進行比較。觀眾在觀看電影中會形成一種呂蓓卡無時不在的心理狀態(tài)，也調動了觀眾對呂蓓卡的好奇心和進一步探究的興趣。因此，電影《蝴蝶夢》中的一個不真實的呂蓓卡就構成了麥克格芬。麥克格芬在推動電影發(fā)展的過程中處于關鍵的因素，并且由此帶來一系列的人物和情節(jié)的變化。雖然麥克格芬本身并無輕重，但對電影情節(jié)的發(fā)展卻起著關鍵性的作用。麥克格芬在電影的發(fā)展中只是為了制造懸念而產生的一個虛無的形象，并在電影的發(fā)展過程中推動故事情節(jié)的發(fā)展進程。[3]

（二）具有符號性的物質載體

在希區(qū)柯克的電影中常常出現物質性的元素，這是希區(qū)柯克在電影中可以利用的一個重要的元素，目的是為了推動電影的發(fā)展，以引起觀眾的注意，從而在觀眾的心中引發(fā)一系列的猜想，造成觀眾的心理緊張。雖然觀眾在觀看電影的過程中對這一物質元素符號明白其存在，但卻在心中產生強烈的疑問，因此造成心理上的震撼，從而為電影的發(fā)展鋪設一個懸念。在電影《蝴蝶夢》中，曼德利莊園中隨處都彌漫著呂蓓卡的身影，在推動電影故事情節(jié)的發(fā)展上起到了重要的作用，為電影的發(fā)展當做懸念的物質載體，在電影中一切與呂蓓卡有關的事情似乎都關聯著驚人的事情發(fā)生。

（三）具有希區(qū)柯克特色的元素

在希區(qū)柯克的電影中總是充滿著希區(qū)柯克鐘愛的事物出現，其中最為典型的就是門窗和樓梯。在希區(qū)柯克的電影中，門意味著多重的身份和象征意義。門打開意味著真相大白。門關上寓意著門里面的一切變得十分的神秘，充滿著恐懼的色彩。而門后可以是充滿絢麗多彩的花園，也可以是充滿著腐臭的骯臟世界。[4]希區(qū)柯克在電影中使用門的元素為觀眾設置一個懸念，引導觀眾在電影中探尋門后發(fā)生的一切事物。在電影《蝴蝶夢》中，“我”對呂蓓卡臥室的門充滿著恐懼和好奇的心理。在希區(qū)柯克的電影中使用樓梯作為半遮掩的物體，并且將樓梯作為連續(xù)性的物體，引導觀眾更探尋樓梯的下一個臺階是什么樣的。樓梯能夠帶領人們通往未知的世界中，并隱喻著未來的世界有很大的不確定性。在電影中希區(qū)柯克用樓梯元素與人物的命運聯系在一起，從而通過樓梯來推動故事。在電影《蝴蝶夢》中，通過樓梯預示故事情節(jié)的后續(xù)發(fā)展。在丹弗斯太太的慫恿下，“我”穿著呂蓓卡的衣服走下樓梯，這也預示著“我”以后的生活將會在呂蓓卡的陰影中，也逐漸揭開呂蓓卡的秘密。之后“我”被丹弗斯太太的逼得要跳樓。在這之后呂蓓卡的尸體也被打撈上來。一系列的事情都跟樓梯有著千絲萬縷的聯系，并將“我”從樓梯的恐懼中帶過來，并在無限的充滿恐懼的場景當中的尋找事情的真相，并在此陷入到恐懼當中。在電影《蝴蝶夢》中，除了通過樓梯和門設置懸念，還將窗戶也當作設置懸念的物質載體。[5]一窗之隔可以是兩個不同的世界，冰火兩重天。窗戶的里面和外面分別代表著正邪兩個方面，也可以是光明和黑暗的兩個世界。在電影《蝴蝶夢》中，“我”經常被丹弗斯太太逼迫，常常無奈地望著窗外，說明了“我”內心無比的掙扎的痛苦，想要去尋找光明和自由的世界，拜托內心的恐懼和陰霾。在電影中窗子給了“我”人生的希望和光明。

三、 希區(qū)柯克懸念的敘事方式

（一）封閉式的時空塑造

在故事的發(fā)展過程中有一個封閉的空間和實踐，并對故事的情節(jié)和結構有著嚴謹的要求，規(guī)定了故事情節(jié)和結構的完整和統(tǒng)一，并體現邏輯性。在電影的發(fā)展過程中呈現的一種虛構的空間和時間場合。也就是懸念的發(fā)生在整個的故事情節(jié)有特定的時間和空間需要觀眾將自己的情緒進行釋放。在電影中如果將電影的懸念設置成一個開放性的結尾，那么觀眾在觀影的過程中會對心理的預想出現偏差。懸念的結尾和解開需要觀眾和電影的制作者之間達成一個完美的默契和約定，讓觀眾對電影懸念的揭開有一種很深的期待，并在接受電影結果的同時對故事的因果關系，在電影的最后導演通過對電影的懸念設置成觀眾心中預想的因果關系，滿足觀眾心中對懸念的心理期待。在電影《蝴蝶夢》中，在曼德力莊園這樣一個封閉的空間中和時間中，故事在這樣一個封閉的空間中逐漸的發(fā)展，一步步地觸動觀眾的內心，最后直至曼德力莊園的毀滅，然后才將事實的真相解開，給觀眾一個合理的心理期待。

（二）使觀眾變?yōu)橥蹈Q者

在電影《蝴蝶夢》中，導演將觀眾設置成為一個真相的偷窺者，這也是一種心理上的觀看癖本能的表露。它使得觀眾對真相抱有十分好奇的態(tài)度，并按照自己的好奇心跟隨著電影的發(fā)展繼續(xù)的觀看。觀眾在看電影的過程中對內心的好奇進行了一種有效地操控，從某種意義上來說，觀眾在電影院中觀影的過程其實就是在偷窺的意境當中看到真實的真相世界。電影中的懸念為觀眾展現一種視覺上的情景和奇特的幻想，將觀眾帶入到懸念制造的魔幻般的情景當中，激發(fā)觀眾對幻想的奇想，并讓觀眾形成一種與世隔絕的感覺。電影院中觀眾在黑暗的環(huán)境下觀看電影與電影院熒屏上明亮的色彩空間形成鮮明的對比，進而激發(fā)觀眾的好奇心和對懸念的進一步遐想。觀眾看電影是一種正常的方式，但是作為一名窺探者的身份觀看電影顯得更加的有意義。希區(qū)柯克通過設置懸念的方式給與觀眾一種暗示，讓觀眾以偷窺者的身份在的電影中揭開神秘懸念的真相，觀眾通過這種視覺和心理上的刺激也會對故事情節(jié)的敘述更加的期待，更加愿意深入電影中尋找懸念的秘密。在電影中觀眾會跟隨著自己的心理并在電影中尋找事實的答案，對自己的預想進一步的探尋。如果電影的制造人在最后將懸念的真相設置的與觀眾的預想不一樣，那么觀眾就會在結局的時候感覺十分的驚訝。在電影《蝴蝶夢》中，希區(qū)柯克利用一連串的鏡頭，包括長鏡頭和短鏡頭等，讓觀眾在曼德力莊園尋找一些列關于“我”的秘密，探討這個懸疑的世界。

（三）小說般的敘事手段

不同的觀眾對電影的感悟不同。小說的敘事講究讀者根據自己內心所想將自己內心和腦海中的畫面描述出來。在電影《蝴蝶夢》中，運用了小說的敘事方法和手段。將主人公呂蓓卡設置成主人公，但卻從未在觀眾的面前以及電影的故事中出現過，但在電影的始終都是主人公呂蓓卡的影響，這也是電影所設置的一個最大的懸疑。導演運用這樣一個主要的懸念將觀眾的心理和胃口調到了極點，從而觀眾和電影中的人物無限的想象，引起人們的注意。

四、 觀眾對電影懸念的接受心理

電影中制造懸念的目的就是為了吸引觀眾的眼球，讓觀眾產生無限的好奇心從而進入到電影中，希區(qū)柯克就是利用觀眾對懸念的這種心理的成功地進行電影的敘事。

（一）觀眾由電影產生恐懼心理

懸念一方面可以引起觀眾的好奇心，另一方那面還可以讓觀眾產生一種恐懼的心理以及對恐懼的不安。人最基本的需要之一就是安全，因此懸念在電影中對觀眾的心理上形成了一種刺激，讓觀眾在電影中通過懸念的設置尋找內心的安全感，激發(fā)出對安全感的欲望和內心的需要，這樣觀眾在觀看電影的過程中對電影設置的懸念急于想要找到真相，從而內心的恐懼感就會被安全感的欲望所消磨，最終達到制造懸念的目的。

（二）激發(fā)觀眾探求真相的欲望

設置懸念的主要目的在于讓觀眾對電影中懸念的真相進行探求，并在觀眾追求真相欲望的過程中不斷地調動觀眾的胃口，給觀眾一定的磨練和障礙。在電影《蝴蝶夢》中希區(qū)柯克在開頭給觀眾一系列的懸念線索，讓觀眾在內心形成了對懸念的預想心理，從而在懸念爆發(fā)之前進行探尋。主人公呂蓓卡的角色和身影就是慢慢地引起觀眾對真相的探求欲望。

結語

希區(qū)柯克作為著名的電影導演，成功地將懸念設置在電影中，展現電影中關于情與愛的主體，讓觀眾參與到電影中探尋電影的真相和藝術的真諦，從而獲得審美上的滿足。希區(qū)柯克的懸念電影將懸念表現得漓淋盡致，并在懸念的背后隱藏著人生的哲學思考，這也是希區(qū)柯克在世界影壇中占有重要位置的原因。

參考文獻：

[1]藺彥松.從三本傳記中探尋希區(qū)柯克童年生活對其電影風格的影響[J].電影評介，2013（3）：27-29.

[2]李旭.希區(qū)柯克電影《迷魂記》中女性形象分析[J].電影評介，2014（17）：32-33.

[3]李智賢，張維剛.從《西北偏北》看希區(qū)柯克電影的懸念符號[J].電影評介，2014（20）：45-46.

[4]徐夢穎.由希區(qū)柯克的懸念觀談及中國電影創(chuàng)作中的懸念意識[J].戲劇之家，2014（1）：90-91

[5]馬曉宇，張明芳.由電影《蝴蝶夢》看希區(qū)柯克的電影懸念[J].山西高等學校社會科學學報，2012，24（2）：114-117.