日本動(dòng)畫(huà)電影《未麻的部屋》敘事技巧解析

潘穎穎

《未麻的部屋》作為動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演今敏的第一部作品，在其中采用了多重?cái)⑹滦问剑瑢⒅魅斯庥龅木裎C(jī)真實(shí)地呈現(xiàn)給觀眾?！皠≈袆　鳖櫭剂x是一種嵌套多層故事的敘事手法，這種敘事手法可以利用在小說(shuō)、劇本、電影和音樂(lè)等領(lǐng)域內(nèi)，今敏在利用“劇中劇”這種敘事技巧，再加上配合鏡頭剪輯設(shè)計(jì)以此來(lái)促進(jìn)故事情節(jié)的發(fā)展。

一、“劇中劇”作品的深層主題蘊(yùn)藏

在影片剛剛開(kāi)始時(shí)的30秒戰(zhàn)隊(duì)動(dòng)畫(huà)中，采用了一種“劇中劇”的形式?？此婆c整部動(dòng)畫(huà)并沒(méi)有什么關(guān)系，實(shí)際上卻從初始就揭示出了影片的真相。今敏說(shuō)：“三個(gè)戰(zhàn)士都是帶著這個(gè)面具考慮事情，是對(duì)人格含義的隱射?！币部衫斫鉃檫@部影片是講述人們關(guān)于戴著假面具的事情。今敏是一個(gè)對(duì)生活和朋友觀察細(xì)致的人，走街上隨便看看，好像這部電影中的所有人真的好像在街上走路一樣。隨著信息時(shí)代的來(lái)臨，日本社會(huì)的就業(yè)形勢(shì)很?chē)?yán)峻，很多人都不得不帶上面具而生存著，一面是帶上面具的自我，另一面是真實(shí)的自我。如：在劇內(nèi)未麻有一段慘遭他人強(qiáng)暴的戲，在劇外未麻并不愿意拍攝這種鏡頭，但怕給自己的經(jīng)理人帶來(lái)麻煩，不得不假裝著很高興的繼續(xù)進(jìn)行拍攝，其實(shí)她的內(nèi)心逐漸在崩潰，而未麻的經(jīng)理人麻美曾經(jīng)也是一位偶像歌手，但她現(xiàn)在已經(jīng)過(guò)氣了，她一邊要幫助未麻成為一名新人演員，一邊卻將自己的偶像夢(mèng)想看作是未麻回歸正途的所在，在影片進(jìn)入到高潮時(shí)，麻美與另一面的未麻結(jié)合在一起而抹殺掉了真實(shí)的未麻。在影片之中今敏關(guān)于“面具”這一主題的研究滲入到各個(gè)角色中，引導(dǎo)著情節(jié)內(nèi)容的發(fā)展，并引發(fā)起觀看者的共鳴和反思。[1]在動(dòng)畫(huà)中，假面戰(zhàn)隊(duì)隊(duì)員穿著的三種顏色，被人們稱(chēng)之為“RGB戰(zhàn)隊(duì)”，他們將“BUG之王”打敗。“RGB戰(zhàn)隊(duì)”是指在為信息網(wǎng)絡(luò)上的和平有序發(fā)展而戰(zhàn)，在出現(xiàn)BUG大王后，直接擾亂了網(wǎng)絡(luò)社秩序，在超能戰(zhàn)隊(duì)和未麻被BUG（惡劣的歌迷）所襲擊。網(wǎng)絡(luò)作為一種新型的媒體，既具有工具型的特質(zhì)，并且網(wǎng)絡(luò)空間也在我們?nèi)粘Ｉ钪衅鸬绞愕某涑庾饔?。在影片里虛擬未麻也就是另一面的未麻與瘋狂粉絲被控制在“部屋”中，整個(gè)主頁(yè)都是透入網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)所產(chǎn)生的。對(duì)于虛擬的自己來(lái)講，未麻在轉(zhuǎn)變成新人演員這個(gè)過(guò)程中遇到了很多困難，每天都要擔(dān)心是否有狗仔隊(duì)在跟拍，還要對(duì)抗自己的另一面。網(wǎng)絡(luò)使用到底有沒(méi)有底線，如果有的話，在哪里？相信今敏利用網(wǎng)絡(luò)這一部分以此用作為線索，既是對(duì)網(wǎng)絡(luò)本身的思考，也是在延伸整部影片的價(jià)值觀。

二、“劇中劇”促進(jìn)情節(jié)內(nèi)容的演變

在影片情節(jié)結(jié)構(gòu)上，“劇中劇”是一種新型的框架故事的形式。這種新式將內(nèi)在故事與外在故事相得益彰，共同推進(jìn)著故事情節(jié)的發(fā)展。在這部電影中，未麻在現(xiàn)實(shí)世界中所發(fā)生的外部故事與她成為新人氣演員后的內(nèi)在故事構(gòu)成了這部影片兩條主線，在“劇中劇”的手法下，互相映射著內(nèi)在世界與外在世界已經(jīng)發(fā)生的了故事或者還沒(méi)有發(fā)生的故事，并作用在女主人公未麻的身上，導(dǎo)致角色有些混亂和故事發(fā)生沖突，從而推動(dòng)著故事情節(jié)的有序推進(jìn)。在《未麻的部屋氣》這部電影構(gòu)思故事創(chuàng)意中，今敏在繼續(xù)繪制雜志上的連載作品（這本雜志現(xiàn)已被?？Ｂ?huà)家作為漫畫(huà)的主角，漫畫(huà)家在作品中的角色搶走了某一頁(yè)的原稿，漫畫(huà)家進(jìn)入到了自己的漫畫(huà)世界中。由于這部漫畫(huà)本身就是“劇中劇”的風(fēng)格，因此今敏也將這部劇做成了“劇中劇”的風(fēng)格。今敏利用這一敘事方式將這部《未麻的部屋》影片改寫(xiě)成為了兩位主人公的結(jié)構(gòu)模式：在網(wǎng)絡(luò)上還存在著一個(gè)未麻，但女主人公并不知道這個(gè)自己的存在，網(wǎng)絡(luò)上存在的她已經(jīng)是過(guò)去的她，在另外一個(gè)未麻出現(xiàn)后，產(chǎn)生了一個(gè)人的對(duì)決。[2]導(dǎo)演在確定創(chuàng)意后，由腳本村井先生將故事情節(jié)內(nèi)容改編成為了劇本，他說(shuō)：在初期定稿時(shí)，將其設(shè)定成為了驚悚懸疑劇，并以“劇中劇”的手法直接連接到未麻的身上。

在“Double Bind”這部劇中劇中，驚悚電影共出現(xiàn)了九場(chǎng)，與《未麻的部屋》這部劇中劇的外部故事相結(jié)合，對(duì)整部動(dòng)畫(huà)情節(jié)構(gòu)架起到了支撐的作用，從外部故事發(fā)展到內(nèi)部故事中，對(duì)主題氣氛起到了反復(fù)渲染的作用。另外，“Double Bind”是對(duì)未麻角色的詮釋?zhuān)部梢哉f(shuō)是對(duì)《未麻的部屋》影片的另外一種形式的敘述。在未麻開(kāi)始對(duì)現(xiàn)實(shí)生活出現(xiàn)迷惑、不知所措時(shí)，“Double Bind”之中未麻與惠利對(duì)白每時(shí)每刻都在深刻流落出未麻的心境以及對(duì)待現(xiàn)實(shí)與虛幻生活的迷惘。在這種很混亂無(wú)序的情況下，劇中各人物的矛盾也在持續(xù)升級(jí)，從而引發(fā)出后面一系列故事情節(jié)。

三、 現(xiàn)實(shí)未麻與虛擬未麻在劇中的人物性格特征聯(lián)系

“劇中劇”這一手法既對(duì)故事情節(jié)起到明顯的推動(dòng)作用外，也對(duì)彰顯劇中角色人物性格起到積極的作用。內(nèi)部故事對(duì)于外部故事角色而言，具有某種心理學(xué)和象征性的作用。在《未麻的部屋》這部影片中，所面臨環(huán)境的劇烈變化以及粉絲的瘋狂騷擾，原本作為CHAM一員的未麻心理漸漸失常。對(duì)于心靈搖擺不定的未麻來(lái)講，這與網(wǎng)絡(luò)上的她對(duì)比來(lái)講，這個(gè)更是真實(shí)，但它也是未麻的一部分。未麻選擇放棄了偶像歌手這一身份，而選擇加入到“Double Bind”這部電影之中，在這樣的狀況下，便出現(xiàn)了“兩個(gè)未麻”：一個(gè)是新人氣演員未麻，另一個(gè)是虛擬的未麻。

影片中，每次在未麻精神無(wú)比壓抑時(shí)，另外一個(gè)虛擬的她便會(huì)出現(xiàn)。影片也就是在借助“兩個(gè)未麻”的沖突和矛盾以此來(lái)塑造出女主人公未麻。以未麻舍身表演被他人強(qiáng)暴這一鏡頭為例，在激烈的拍攝中，這也是未麻在與自己曾經(jīng)是歌手的身份告別，在短鏡頭和光線的照耀下，未麻意識(shí)開(kāi)始有些模糊，被光芒圍住了的她顯然已經(jīng)成為了其主觀意識(shí)，她很不愿意或者不敢直視自己已經(jīng)拋棄了歌手這一身份，從而進(jìn)入到夢(mèng)境。上演“Double Bind”中的強(qiáng)暴戲后，虛擬的未麻在回家路中對(duì)未麻進(jìn)行了諷刺，也正是由虛擬未麻的出現(xiàn)而宣告著歌手偶像身份的未麻已經(jīng)死亡。在回到家之后，發(fā)現(xiàn)浴缸之中的熱帶魚(yú)死了好多條，熱帶魚(yú)的死亡在這里好像暗示著未麻精神世界開(kāi)始混亂，但僅剩的兩條熱帶魚(yú)也代表著虛擬的未麻和真實(shí)的未麻，無(wú)論是哪個(gè)未麻，都在更深意義上表現(xiàn)著兩個(gè)未麻在競(jìng)爭(zhēng)生存。[3]

未麻并不是日本普通動(dòng)畫(huà)中標(biāo)準(zhǔn)的性格，她與日常生活中看到很多年輕人一樣，對(duì)很多事物都持有大眾化的趨向，也沒(méi)有明確的價(jià)值觀，很容易受到別人的影響，遇到困難也會(huì)糾結(jié)、選擇逃避。未麻在“Double Bind”劇中劇所扮演的高倉(cāng)陽(yáng)子被卷入到殺人事件之后，所遭遇的挫折讓未麻產(chǎn)生了同樣的幻覺(jué)。在“Double Bind”這部劇中未麻的第一句臺(tái)詞是“你到底是誰(shuí)？”，之后在真實(shí)未麻與虛擬未麻矛盾中反反復(fù)復(fù)地強(qiáng)調(diào)。這句對(duì)白在劇中一共出現(xiàn)了13次，這種反復(fù)強(qiáng)調(diào)既從某個(gè)層面上突出了未麻對(duì)自身的迷惑，也為今敏從劇情內(nèi)容和人物角色上考慮而引發(fā)了新的創(chuàng)意，也正由于這一新的創(chuàng)意，才讓整部動(dòng)畫(huà)影片具有豐富的趣味性。

四、 心理錯(cuò)覺(jué)引發(fā)現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的審美效果

描繪現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境也是今敏的創(chuàng)作風(fēng)格之一。利用“劇中劇”這一手法講述各種故事，通過(guò)剪輯鏡頭的方法而創(chuàng)造出現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境相互交錯(cuò)的心理錯(cuò)覺(jué)。什么是現(xiàn)實(shí)，什么是夢(mèng)境，每一個(gè)看過(guò)這部影片的人都會(huì)有這樣的疑問(wèn)。尤其是在影片之中未麻說(shuō)了一句“我才是真正的未麻啊”，她是在暗示著影片并沒(méi)有結(jié)束，還是向觀眾表示哪個(gè)才是真正的未麻，這些也都是觀眾心理的疑問(wèn)，但也正因?yàn)橛^眾會(huì)出現(xiàn)這些疑問(wèn)，才會(huì)繼續(xù)關(guān)注后面的劇情，從而將這些疑問(wèn)逐一消除。

穩(wěn)定、有序的日常生活在時(shí)間的快速發(fā)展下，慢慢的出現(xiàn)混亂和崩壞，導(dǎo)演希望引導(dǎo)著觀眾體驗(yàn)到暈眩的感覺(jué)。在劇中劇與現(xiàn)實(shí)社會(huì)突然間置換的場(chǎng)景，也使現(xiàn)實(shí)錯(cuò)覺(jué)隨著影片情節(jié)內(nèi)容的發(fā)展而隨之發(fā)展。在電臺(tái)時(shí)，未麻突然發(fā)現(xiàn)虛擬的自己，在兩個(gè)未麻相互追逐過(guò)程中，直接撞上跟蹤狂開(kāi)著的車(chē)，畫(huà)面出現(xiàn)閃白，未麻突然在自己床上被嚇醒。經(jīng)理人麻美拜訪，未麻說(shuō)：“在網(wǎng)站上面的自己或許是真的自己?！被葑有〗闵锨按钪绰榈募绨蛘f(shuō)：“幻想就是幻想，永遠(yuǎn)也不可能變成現(xiàn)實(shí)?！碑?huà)面直接轉(zhuǎn)到“Double Bind”，導(dǎo)演此時(shí)喊道“Take 2”，未麻第二次從自己床上嚇醒，麻美第二次拜訪。此時(shí)未麻精神有些錯(cuò)亂，她在握著水杯時(shí)，由于太用力，把手割傷后說(shuō)到：“這些肯定都是假的。”在下面的“Double Bind”中兩位主角在談?wù)撚没孟霘⑷诉@一事件，在夢(mèng)境之中的攝影師村野喬裝成為披薩員，被未麻所殺死。導(dǎo)演在此處喊“Take 3”，未麻第三次從自己的床上被嚇醒，接著電話響起，是田所先生打來(lái)的，他說(shuō)現(xiàn)實(shí)中的村野被人殺死了，而未麻此時(shí)在房間的衣柜之中找到帶著血跡的披薩員服裝，未麻已經(jīng)完全混淆了現(xiàn)實(shí)中的自己和演員的自己?；堇跒槲绰榭床r(shí)說(shuō)：她患上了人格分裂癥，她將自己幻想成為了劇中人物。

“劇中劇”結(jié)構(gòu)，始終在重復(fù)著未麻在自己床上被驚醒的場(chǎng)景，蘊(yùn)含著深意的對(duì)白，同時(shí)導(dǎo)演在拍攝過(guò)程中所喊出的幾句控制語(yǔ)，這些再加上今敏嫻熟的運(yùn)用鏡頭法，從而建構(gòu)出一個(gè)夢(mèng)境與真實(shí)混淆不清的世界。

結(jié)語(yǔ)

總而言之，虛幻與現(xiàn)實(shí)之間的差異成為了今敏留給了觀眾的話題。但是，影片之中所想要真正傳達(dá)的是，在人的一生中何時(shí)才能找到真正的自己這是誰(shuí)也沒(méi)有辦法估計(jì)的。如果一旦毀壞了自己現(xiàn)有的價(jià)值觀，那么肯定會(huì)陷入到混亂的狀態(tài)中，必須要重新塑造自己，成為另外一個(gè)自己，在這個(gè)過(guò)程中，不停的成長(zhǎng)，不停的進(jìn)步，也正如像女主人公未麻一樣，能夠真正找到自我價(jià)值并且能夠?qū)崿F(xiàn)它，這才是每個(gè)人成長(zhǎng)的關(guān)鍵。