90后詩歌微探

陳洋穩(wěn)

摘 要：90后詩人指在新世紀(jì)初期成長起來的一代帶有更加濃厚現(xiàn)代氣息和特征的當(dāng)代詩人群體，他們的詩歌充滿著個(gè)人情感的抒發(fā)、理想的表達(dá)，或者是孤獨(dú)意味排遣。

關(guān)鍵詞：90后詩人；詩歌

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-17-0-01

新世紀(jì)是一個(gè)高速發(fā)展的時(shí)代，在這個(gè)時(shí)代背景下人們追求更加迅捷的速度，之于文學(xué)，當(dāng)我們還來不及完全洞悉上一代文學(xué)流派的面貌時(shí)，新一代的文學(xué)已在我們的忽視下悄然升起。在詩歌的“寒冰期”，即被更多人稱之為“詩歌邊緣化的時(shí)代”里，90后詩歌慢慢進(jìn)入人們的視野。長在新世紀(jì)的他們“寫詩”成為了一場真正的詩意享受，詩歌的單純、干凈從中顯出。

一、90后詩人詩歌及其出現(xiàn)

眾所周知，“中國詩歌年代大展”是興起于2007年與2008年之間，同時(shí)，著名《詩選刊》相繼刊登和推出眾多90后作者的詩歌作品后，90后詩人其作品在業(yè)內(nèi)引起重視，形成不可小覷的一股新生力量，在中國乃至世界文學(xué)界引起強(qiáng)烈反響。2010年7月2日晚湖南衛(wèi)視綜藝節(jié)目《天天向上》首播90后詩人特輯，正式標(biāo)明了90后詩人作為文壇的一股新生力量開始登上了文學(xué)的舞臺(tái)并逐步充分受到了社會(huì)的認(rèn)可。自從《詩選刊》重磅刊登90后作品在顯要版面上以來，其他純文學(xué)純詩歌刊物，如：《詩林》與《詩歌月刊》等也相繼陸續(xù)刊登了很多90后作者的作品與作品評價(jià)欄目，從此拉開了90后詩人的大舞臺(tái)。

隨著“2009年度90后十大新銳詩人”排行榜的出爐和“90后詩歌群落”的得以組建，90后詩人正利用網(wǎng)絡(luò)的便利急速集結(jié)，并向詩壇發(fā)起集團(tuán)性沖鋒，他們以青春與活力外加朝氣推開了文學(xué)的繆斯之門。在網(wǎng)絡(luò)文化、信息爆炸、大眾傳媒時(shí)代下成長起來的90后們，行為更加獨(dú)立、思想更加開闊、意識(shí)更加前衛(wèi)。

90后詩人和他們的詩歌的出現(xiàn)是有著其歷史必然性的，他們向我們展示了一個(gè)時(shí)代應(yīng)該具有的歷史趨勢和時(shí)代發(fā)展風(fēng)向，并且以他們迅捷的速度，向我們展示了他們的敢于承接、樂于擔(dān)當(dāng)。

二、90后詩歌的思想內(nèi)涵

①個(gè)人情感的抒發(fā)

在少年與青年之間過渡時(shí)期，90后對自己和世界充滿了懵懂和好奇的情感，他們的情思也有著纖細(xì)的變化，憂郁孤獨(dú)的少年愁及人生道路的困惑與迷惘，都點(diǎn)滴嵌入他們朦朧、飄渺的文字：設(shè)想我的初戀在一張宣紙上/窗外的風(fēng)漫卷著紙張/我落筆在一片有風(fēng)的空曠里/一滴墨洇開/我的戀人穿一襲黑衣裊裊而來/他的神/在我無形的把握中（原筱菲《水墨初戀》《詩刊·下半月刊》（第10期），具有常人無法擁有繪畫功底的原筱菲對于詩歌的色彩有著極為敏感的感知，他的詩歌創(chuàng)作通常富有畫面的質(zhì)感和氛圍，《水墨初戀》將少女對初戀的設(shè)想渲染得撲朔迷離、似夢似幻，人物內(nèi)心的悸動(dòng)，夢寐中的遙想，都變幻為紙上的水墨情調(diào)、深情款款。當(dāng)然，這些也都是少女們對于初戀的最初感知，包含著原筱菲個(gè)人對于初戀的美好向往，同時(shí)也包含著少女心泛濫時(shí)的獨(dú)特表達(dá)。

90后曾被貼上“壞少年”標(biāo)簽，此時(shí)期的他們以自己細(xì)膩的內(nèi)心向世人昭示他們也是有著想法、情緒，也更會(huì)被愛恨離愁所牽絆。

②理想的舒朗表達(dá)

同所有代際的年輕人一樣，90后詩人也有青年人的豪氣，也有“揮斥方遒”的理想，他們有更優(yōu)于70后、80后的物質(zhì)生活，注定他們的思想可以毫無羈絆地自由馳騁。

對于幾乎所有的90后詩歌，給讀者的第一印象就是他們向往自由，詩歌境界在想象中放飛，游刃于各種各樣的奇詭意象中。由于90后的詩人，其人生經(jīng)歷與閱歷短淺，導(dǎo)致他們想象空間飄渺不定，支撐起他們想象的天地，創(chuàng)造出很多具幻想與詩意的作品，并被眾多讀者所傳揚(yáng)。其詩歌的詞匯大多夸張，這是他們接近于文學(xué)的一種必經(jīng)方式，這個(gè)方式在老一輩詩歌作者中可能顯得稚嫩，但這正是他們作品廣為傳播的原因之一。

③孤獨(dú)的排遣

有的人為理想與現(xiàn)實(shí)的對所欣喜、有的人為塵世與夢幻的錯(cuò)位所糾結(jié)于，所有這些也都是作為一代詩人所該擁有的集體記憶。然而，如老祥、董旭云等這樣一批詩人中，他們很多人現(xiàn)在都處于離開父母或者外出求學(xué)的狀態(tài)，由此，一份悲愴的孤獨(dú)之情油然而生，在詩歌創(chuàng)作中，鄉(xiāng)愁、記憶，成了一種普遍而且在他們間極為流行的趨向。

90后之所以孤獨(dú)，還表現(xiàn)在他恩是獨(dú)生子女的特殊實(shí)際上，出生在90年代的他們是當(dāng)時(shí)國家計(jì)劃生育政策實(shí)行的最為緊要的時(shí)候，很多那個(gè)時(shí)期的人也都是獨(dú)生子，孤獨(dú)意識(shí)與孤獨(dú)情感在他們詩歌里顯得極為常見。

三、文壇和社會(huì)包容性增強(qiáng)

90后曾經(jīng)被“不食人間煙火”所冠名，是一群“壞”小子；現(xiàn)在，有詩歌為證，這幫被稱作小孩兒的一代已經(jīng)逐步成長起來了，并且也已經(jīng)擔(dān)負(fù)起了他們應(yīng)有的歷史責(zé)任。

90后及其詩歌的成長，實(shí)際上再一次給了人們這個(gè)教訓(xùn)：青年人有他們自己的生活方式，時(shí)代在進(jìn)步，我們應(yīng)當(dāng)學(xué)會(huì)接受青年一代人的想法，對“新人”予以包容。

參考文獻(xiàn)：

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