談?dòng)耙曇魳繁憩F(xiàn)及中國未來音樂發(fā)展

摘要：鑒于在音樂領(lǐng)域的研究與學(xué)習(xí)，接觸最多的是現(xiàn)代音樂制作，而日本的音樂人久石讓作為現(xiàn)代音樂的代表人物，對日本、亞洲，乃至全世界都有一定的影響?！稇已律系慕痿~姬》主要在表現(xiàn)了人性的善良、樂觀、理解、互助、包容、團(tuán)結(jié)、友愛等。

關(guān)鍵詞： 久石讓 懸崖上的金魚姬 影視音樂

一、久石讓的影視音樂生涯

1984年，經(jīng)人介紹，宮崎駿第一次找到33歲的久石讓，并請他擔(dān)任動(dòng)漫電影《風(fēng)之谷》的音樂作曲。因此當(dāng)時(shí)不太有名的久石讓受到了公眾的注目。此后影片公映后更證實(shí)了宮崎駿的眼光，久石讓為該片創(chuàng)作的配樂深深地打動(dòng)了無數(shù)的觀眾以及評(píng)論人。次年宮崎駿成立“吉卜力”工作室后，至今，這對“黃金搭檔”已走過三十二個(gè)春秋。作為宮崎駿電影大師的“御用音樂人”，9部作品都可聽到久石讓的音樂，他所做的《天空之城》之中的《伴隨著你》等配樂都受到人們的喜愛。

二、日本民族音樂對他的影響

人人都知道日本民族音階是la，xi，do，mi，fa，日本民族音樂主要依靠半音和增減音程的音階特性以及日本la小調(diào)給人刻入日本印象。在音色與節(jié)奏的配合使用上，他所參與創(chuàng)作的影片《幽靈公主》中的《魔崇神》就是個(gè)典型例子，其中運(yùn)用了日本太鼓、日本本土鼓以及敲奏鐵缽一樣的樂器，凸顯濃厚的日本民族特色。

三、《懸崖上的金魚姬》對人物刻畫及對故事推動(dòng)的作用

2008年，為慶賀他們再次合作完成動(dòng)漫電影《懸崖上的金魚姬》，同時(shí)也是為慶賀兩人合作了25年，在日本的武道館舉辦了大型音樂會(huì)，曲目全部取材于25年來為宮崎駿動(dòng)畫寫的配樂，并由久石讓親自上臺(tái)指揮和鋼琴彈奏。配以200人交響樂團(tuán)和800人的合唱團(tuán)，演出總數(shù)接近1200人，可謂分量十足。這場宏大的演出規(guī)模無論是電影史還是音樂史上都是從未有過的。

《懸崖上的金魚姬》中的《波濤中的金魚姬》主題是一段刻畫形象的音樂。

生活在深海中的小金魚姬第一次背著父親出家門探索未知的世界，乘著向海面浮游的大水母，又用小水母做身體的保護(hù)罩，安逸地睡著了。此時(shí)金魚姬主題進(jìn)入，雖然只有一句，卻已經(jīng)把小金魚姬的形象特點(diǎn)牢牢抓住。A大調(diào)呈示，弦樂齊奏，主和弦三度下行，五音重復(fù)隨后還是主和弦跳進(jìn)，回落于主和弦五音，緊接著弱起在屬和弦上又進(jìn)行分解跳躍，充分體現(xiàn)了小金魚姬的天真可愛、淘氣的形象。隨后的八分音樂的空拍十分關(guān)鍵，小提琴獨(dú)奏最后一句，這句音樂不再跳躍而是安靜婉轉(zhuǎn)地結(jié)束，這時(shí)鏡頭從海底向上，金魚公主隨著大水母飄向海面。這種漸漸安靜的冥想型結(jié)束法，會(huì)給人帶來一種心理暗示，平靜之后定有風(fēng)波。果然，后段的《藤本先生》主題便是很好的例子。

還是這部影片，《藤本先生》主題也是一段經(jīng)典的刻畫形象且推動(dòng)故事發(fā)展的音樂。

藤本先生是金魚姬的父親，海洋中的魔法使，內(nèi)心鄙視人類。當(dāng)?shù)弥痿~姬被宗介帶走時(shí)，他驚慌地追尋女兒，媽媽和宗介在岸上飛速地開車，他在海中遇到各種障礙仍急速追隨，畫面在陸地與海面之間進(jìn)行切換。此段音樂就這樣出現(xiàn)了，一是與岸上的宗介和媽媽在車中音樂主題的對比，二是體現(xiàn)了一個(gè)父親的愛。主題在a小調(diào)上呈示，只有短短的兩句，前后句屬于嚴(yán)格模進(jìn)，主和弦已定位于傷感基調(diào)。旋律的上下跳躍，顯現(xiàn)出父親的擔(dān)心與忐忑不安，四度提升后的嚴(yán)格模進(jìn)，更提升了這種心境。弦樂的演奏法上，弓子拉得很滿，體現(xiàn)藤本先生的那種父親的情懷。另外很重要的一點(diǎn)，軍鼓節(jié)奏型使用的是每兩拍兩個(gè)三連音組加兩個(gè)八分，音樂屬于緊打慢唱，另外木管樂的顫音同樣增加緊張的氣氛，可謂是處處體現(xiàn)情感。此段激烈的音樂與畫面相融合更促進(jìn)了故事的發(fā)展，牢牢抓住了觀眾的心，使觀眾更想知道后面的情節(jié)。

四、結(jié)語

隨著影視產(chǎn)業(yè)的不斷增大，而影視配樂也會(huì)成為不可缺少的重要部分，它承載著敘事、表意、抒情、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展等多種功能，不同的影片所需要的配樂風(fēng)格也不同，這就需要影視配樂者多積累心中的音樂材料。好的影視音樂一定和電影是吻合的，但僅僅相吻合還不夠，還需要加入作曲者自己的體會(huì)，創(chuàng)造性的思維才能錦上添花。

就其音樂風(fēng)格分析，可能現(xiàn)在快節(jié)奏的生活方式，人們在繁忙的工作學(xué)習(xí)之后，可能會(huì)更加喜歡節(jié)奏慢些的音樂，而輕音樂中的new age或是爵士風(fēng)格等就更容易被接受。未來的影視配樂會(huì)越來越多元化，如何把中國古老的特色民族樂器與各種新時(shí)代音樂形式更好地相互融合，呈現(xiàn)出一個(gè)新的藝術(shù)形式，體現(xiàn)民族文化與時(shí)俱進(jìn)的新潮流是我們要努力的方向。在這個(gè)音樂形式的領(lǐng)域里我國的發(fā)展還相對較弱，我們要深思，要探索新的表現(xiàn)手法，更貼合影視，形成一個(gè)完美的整體，為我國影視事業(yè)和影視音樂續(xù)寫新的篇章。

參考文獻(xiàn)：

[1][日]久石讓.感動(dòng)，如此創(chuàng)造[M].何啟宏，譯.北京：中信出版社，2012.

[2]羅展鳳.流動(dòng)的光影聲色——羅展鳳電影音樂隨筆[M].桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2014.

（作者簡介：周睿，女，河北科技大學(xué)影視學(xué)院2015級(jí)研究生，研究方向：影視音樂創(chuàng)作）