上海歌劇院“茶花號(hào)”盛大起航

陳吉爾

編者按：除了《卡門》《圖蘭朵》之外，歌劇《茶花女》大概是國(guó)人最熟悉的歌劇了。2015-2016演出季，上海歌劇院將于3月18日-20日推出新版《茶花女》。這個(gè)由著名導(dǎo)演易立明執(zhí)導(dǎo)，發(fā)生在1920年代“白色茶花號(hào)”郵輪上的愛(ài)情故事究竟如何？讓我們拭目以待！

3月1日下午，明媚的陽(yáng)光灑進(jìn)上海歌劇院西排練廳。此時(shí)，這里正在舉行上海歌劇院新版《茶花女》新聞發(fā)布會(huì)。3月18日20日，上海歌劇院制作的全新“上海版”《茶花女》將獻(xiàn)演于上海大劇院。這是威爾第歌劇《茶花女》的又一全新呈現(xiàn)，也拉開了上海歌劇院2016年一系列歌劇新制作的序幕。由此，上海歌劇院“茶花號(hào)”正式起航。

今年是上海歌劇院建院60周年。60年來(lái)，上海歌劇院創(chuàng)作和上演過(guò)許許多多的作品，其中既有西方經(jīng)典歌劇，也有原創(chuàng)作品。從劇院創(chuàng)排的歷程中可以看出：解放以后的60年代，制作上演西方經(jīng)典歌劇大多是“中文翻唱”；到了改革開放以后的八九十年代，制作的形式則以邀請(qǐng)外國(guó)歌唱家和劇院進(jìn)行合作為主；進(jìn)入新世紀(jì)后，上海歌劇院上演西方經(jīng)典的制作模式，走到了共同制作或是購(gòu)買外國(guó)版權(quán)的階段。如果說(shuō)當(dāng)初的創(chuàng)排都是在積累經(jīng)驗(yàn)積聚能量，到了60年后的今天，上海歌劇院不再滿足于停留在對(duì)經(jīng)典歌劇“copy不走樣”的階段，而是進(jìn)一步嘗試將西方經(jīng)典進(jìn)行全新的中國(guó)演繹，并展現(xiàn)出非常鮮明的上海風(fēng)格，即推出自己的“上海版”制作。

在明確了要推出“上海版”制作后，上海歌劇院最終選定《茶花女》來(lái)進(jìn)行首次“試水”?！恫杌ㄅ肥鞘澜缱钪?、最受歡迎的經(jīng)典歌劇之一，自1853年首演以來(lái)熱演不衰。此前，上海歌劇院也曾兩次排演《茶花女》：一次是1999年劇院歷史上的首次排演，用的是“英國(guó)皇家歌劇院版”，布景也是向“英皇”租借的，主要演員大部分靠外請(qǐng)；2003年租借了中央歌劇院的布景之后，復(fù)排了“英皇”版的制作。此后，上海歌劇院又多次在上海大劇院中劇場(chǎng)上演“情景音樂(lè)會(huì)版”，培育了滬上眾多的《茶花女》粉絲。此次上海歌劇院推出的“上海版”《茶花女》，力爭(zhēng)不負(fù)觀眾期望，展示“世界經(jīng)典的中國(guó)制造和上海風(fēng)格”，還要體現(xiàn)上海歌劇院“多元”“新銳”“精湛”的藝術(shù)定位：“多元”，體現(xiàn)在題材和體裁的選擇上；“新銳”，體現(xiàn)在創(chuàng)作和制作上；“精湛”，則體現(xiàn)在劇目的排演和呈現(xiàn)上。

既然是“上海版”，那就必然要不同于歐美也不同于國(guó)內(nèi)各家版本。為此，上海歌劇院經(jīng)過(guò)多方考察與論證，最終選擇了導(dǎo)演易立明先生組建的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)及其藝術(shù)方案。易立明導(dǎo)演此前已經(jīng)做過(guò)兩版風(fēng)格迥異的《茶花女》。接到上海歌劇院的邀請(qǐng)，他表示首先思考的就是：如何做一個(gè)有上海特色的《茶花女》。易立明說(shuō)：“上海是更適合表現(xiàn)《茶花女》的城市，這個(gè)版本既要不同于傳統(tǒng)樣式，也要有別于我此前的風(fēng)格處理，將是一部充滿海派風(fēng)情的《茶花女》。”

“上海版”《茶花女》的故事背景最終被設(shè)定在1920年代的“東方巴黎”——上海。全劇的場(chǎng)景一景到底，全部設(shè)置在國(guó)際郵輪“白色茶花號(hào)”的后甲板上。帶著這個(gè)特別的要求，易立明導(dǎo)演重新組建了創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)：舞臺(tái)設(shè)計(jì)師（同時(shí)也擔(dān)綱此次服裝設(shè)計(jì)）是來(lái)自澳大利亞的夏洛特·萊恩（Charlotte Lane）女士，她是現(xiàn)今國(guó)際戲劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)上的一名新銳，擅長(zhǎng)于視覺(jué)的整體把控和設(shè)計(jì)的古今融通，作品頗具創(chuàng)意和視覺(jué)沖擊力；聲樂(lè)指導(dǎo)是來(lái)自帕爾馬歌劇院的藝術(shù)指導(dǎo)羅伯特·巴拉利（Boberto Barrali）；制作中運(yùn)用到的大量多媒體，則來(lái)自清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院的王之綱教授的設(shè)計(jì)。為了更極致地體現(xiàn)“上海版”中1920年代的上海味道，易立明導(dǎo)演還果斷放棄了之前國(guó)內(nèi)上演《茶花女》時(shí)慣用的中文文學(xué)腳本（即觀眾看到的字幕），特意請(qǐng)來(lái)意大利駐中國(guó)使館的文化參贊、漢學(xué)家史芬娜（Stefania Stafutti）根據(jù)這個(gè)版本的特殊要求，從漢學(xué)角度對(duì)文學(xué)腳本重新進(jìn)行梳理。隨后，再請(qǐng)來(lái)上海本地的作家、文學(xué)理論家陳子善對(duì)文學(xué)腳本做最后的潤(rùn)色。

上海版《茶花女》盡顯的上海風(fēng)采，還體現(xiàn)在全部由上海歌劇院的當(dāng)家花旦小生擔(dān)綱的男女主角上——由徐曉英飾演薇奧萊塔、由韓蓬飾演阿爾弗雷多的青春組合，突破了多年來(lái)大戲A組演員或全套老外或中外混搭的演出模式，將“上海演繹”的主旨一以貫之、整體實(shí)現(xiàn)。上海歌劇院副院長(zhǎng)李瑞祥表示：“上海歌劇院近年來(lái)在青年演員的培養(yǎng)上卓有成效，徐曉英、韓蓬更是其中的佼佼者，他們生機(jī)勃勃、充滿創(chuàng)造力，在國(guó)內(nèi)外舞臺(tái)上也歷經(jīng)磨練、日益成熟。相信他們演繹的上海版《茶花女》將更具青春神采，更具上海味道?！?/p>

為了使“上海版”《茶花女》最后的藝術(shù)呈現(xiàn)能更上一個(gè)臺(tái)階，2月22日，上海歌劇院領(lǐng)導(dǎo)班子特別召集全體演職人員，召開了《茶花女》劇組的建組會(huì)。這樣的建組會(huì)，在上海歌劇院的歷史上可謂第一次——上海歌劇院過(guò)去排演的劇目從未舉行過(guò)如此大型、慎重的建組會(huì)。建組會(huì)上，領(lǐng)導(dǎo)班子再次重申了劇院“多元”“新銳”“精湛”的藝術(shù)定位。上海歌劇院黨委書記、常務(wù)副院長(zhǎng)范建萍表示，這“六個(gè)字”不應(yīng)僅僅停留在口號(hào)上，而是要落實(shí)到每一個(gè)具體的項(xiàng)目中。而且，從《茶花女》開始，上海歌劇院將會(huì)為每一個(gè)重要項(xiàng)目召開建組會(huì)。這樣做的目的，是要讓全院上下明確“戲比天大”——部劇的新創(chuàng)作也好，新制作也罷，都是劇院的整體任務(wù)。她強(qiáng)調(diào)，無(wú)論舞臺(tái)上下，全院演職人員都要將《茶花女》裝進(jìn)心里，最后真正地落實(shí)到每一個(gè)藝術(shù)環(huán)節(jié)的呈現(xiàn)上。這樣，才能給觀眾呈現(xiàn)出最好的“上海版”《茶花女》。

據(jù)悉，2016年上海歌劇院將會(huì)上演12部歌劇制作——以《茶花女》為開端，之后還會(huì)陸續(xù)推出《阿蒂拉》《卡門》《江姐》《法爾斯塔夫》《蝙蝠》共6部大制作，另外還將推出情景版《弄臣》《風(fēng)流寡婦》《雷雨》《鄉(xiāng)村騎士》《丑角》《原野》。范建萍對(duì)《茶花女》的上演寄予厚望：“希望上海歌劇院通過(guò)將西方經(jīng)典作品做全新中國(guó)演繹的嘗試，對(duì)中國(guó)歌劇界起到引領(lǐng)作用。我們相信，世界歌劇舞臺(tái)上的東方色彩一定會(huì)越來(lái)越濃。我也希望其中能有中國(guó)的一席之地，更有上海的一席之地?！?/p>

今年是十三五規(guī)劃的第一年，上海歌劇院制定了“中國(guó)頂尖、亞洲一流、世界知名”的發(fā)展目標(biāo)。5年后，也將是上海大歌劇院開幕的日子。這次“上海版”《茶花女》的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，除了為上海大歌劇院開臺(tái)劇目的積累打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，也定會(huì)在全中國(guó)乃至全世界的歌劇史上留下濃墨重彩的一筆。endprint