以小見大

李佳佳

【摘要】扇面繪畫是中國(guó)傳統(tǒng)書畫中一種獨(dú)特的藝術(shù)樣式。其精致、小巧、獨(dú)到的繪畫形式和小中見大的藝術(shù)特征，是手卷、立軸、冊(cè)頁(yè)之外的特殊形式，其中宋人團(tuán)扇繪畫更是獨(dú)樹一幟。本文用舉例、比較和論證的方法對(duì)宋代團(tuán)扇繪畫進(jìn)行了一個(gè)初步的梳理和探討，并對(duì)其深厚的文化價(jià)值、奇妙的創(chuàng)作構(gòu)思、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦L畫語言和高雅的藝術(shù)姿態(tài)等進(jìn)行闡述和論證。

【關(guān)鍵詞】團(tuán)扇;繪畫;特色;藝術(shù)美

在中國(guó)傳統(tǒng)書畫藝術(shù)中，扇面繪畫是一種非常獨(dú)特的藝術(shù)形式，不僅歷史悠久，而且別具風(fēng)貌，在書畫界占據(jù)著特殊的地位，廣為人們喜愛。歷代書畫家，無不喜歡在扇面上題詩(shī)作畫以抒情表意、或收藏、或贈(zèng)送友人以作留念。小小的空間，大大的意境，滿滿的情感，成為宋代扇畫的一種新形勢(shì)，不同形狀的團(tuán)扇畫出現(xiàn)，給宋代團(tuán)扇畫的領(lǐng)域增添了精彩的一筆。中國(guó)歷代書畫家，都喜愛在這方寸間發(fā)揮聰明才智，把玩筆墨情趣，于是形成各自獨(dú)特的風(fēng)格，使扇面畫成為中國(guó)書畫藝術(shù)寶庫(kù)中耀眼的“別體之作”。

一.團(tuán)扇的興起與發(fā)展

1.團(tuán)扇的興起

中國(guó)使用扇子的歷史大約有三千多年。扇面原指團(tuán)扇或折扇的面，初期扇子的面皆為原料的本色，扇面通常以紙或絹為材料。之后人們?cè)谏让嫔项}字或繪畫，扇面就演化成為專指有書畫作品的扇子的面。團(tuán)扇由于自身就有輕柔、嬌美、飄逸的感覺，受到很多人的喜愛與關(guān)注。

從“書畫之于扇面”是以扇面為中心，再到“扇面之于書畫”則以書畫為中心，扇面為書畫服務(wù)，書畫主動(dòng)運(yùn)用扇面的形式來發(fā)揮自我的藝術(shù)魅力不言自明。也不妨說此時(shí)書畫是主體，扇面是作為展示舞臺(tái)為其所用的。可以說扇子由物質(zhì)向精神的功能轉(zhuǎn)變，逐漸從一種功能符號(hào)演變?yōu)槲幕?hào)，是文化自覺的體現(xiàn)。

2.團(tuán)扇畫的興起

根據(jù)中國(guó)扇子博物館歷史演進(jìn)示意圖像來看，秦漢三國(guó)兩晉南北朝時(shí)期，竹篾便面與圓形團(tuán)扇已被使用。在文學(xué)記載中最早的團(tuán)扇是漢成帝班婕妤《團(tuán)扇歌》。因所表達(dá)的哀怨與古代大多數(shù)婦女的情感命運(yùn)相通，逐漸被廣大女性接受并喜愛。而團(tuán)扇真正流行開來并發(fā)展壯大，主要在唐宋時(shí)代。這時(shí)期上至宮廷婦女下至豪門富庶人家中對(duì)團(tuán)扇都有大量需求，團(tuán)扇也被稱為宮扇。宋代時(shí)期較唐團(tuán)扇適用的人群更加廣泛，從而也使這一時(shí)期的團(tuán)扇書畫的創(chuàng)作達(dá)到頂峰。

二.團(tuán)扇畫的藝術(shù)特色

1.簡(jiǎn)潔別致，意趣橫生

縱觀歷史長(zhǎng)河，宋朝的政治穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)也處在繁榮的位置，人口較漢唐也大大高于其數(shù)量，可謂國(guó)泰民安盛世繁榮。一切的優(yōu)越條件促使宋朝在文化方面朝向多元化發(fā)展，各種繪畫形式，繪畫方式、繪畫門類的開放，使宋朝繪畫領(lǐng)域處于領(lǐng)軍位置。宋代的小品花鳥畫，有自己很獨(dú)特的立意形式。大多數(shù)的小品花鳥畫中，畫家會(huì)把重要的題材形象放在畫面很重要的位置。

團(tuán)扇畫為小品，內(nèi)容卻豐富，看團(tuán)扇小品畫作，可切身體會(huì)“盡精微，致廣大”的另一番意境。小小的團(tuán)扇空間里有花卉、昆蟲、鳥獸、植被、蟲草、碩果、樓閣、街市、遠(yuǎn)山、松柏、兒童、假山等等。雖然空間有限，但內(nèi)容形式多樣豐富，精神情感表達(dá)明了、寓意深刻，具有超凡脫俗的藝術(shù)魅力。

團(tuán)扇畫的構(gòu)圖受到外形的限制，皆為小中見大，畫雖小、境亦遠(yuǎn)。畫面中的空間、構(gòu)圖、意境在這小小的空間中都能夠表達(dá)得幽遠(yuǎn)精致、惟妙惟肖。在有限的空間傳達(dá)無限的情感，這未嘗不是有一定難度的。在藝術(shù)表現(xiàn)上，團(tuán)扇畫清雅、脫俗，情趣豐富，寓意濃厚?？创祟惱L畫要凝神細(xì)品，漸入佳境，方能體會(huì)。從線、墨、色等，任何一方面都能看到團(tuán)扇繪畫中的精彩之處。小不好表現(xiàn)，小不好把握，小不好控制，要在小中表現(xiàn)大，展現(xiàn)出精彩的情景，傳達(dá)出真摯的情感。因此，團(tuán)扇藝術(shù)更具特殊的藝術(shù)性美。

2.小中見大，意境幽遠(yuǎn)

宋代扇畫多以特殊的圓形為主要表現(xiàn)形式。這種柔美的曲線從構(gòu)成上來說給人一種動(dòng)感的審美效果，讓這種獨(dú)特的表現(xiàn)形式在構(gòu)圖造型上獨(dú)樹一幟，靈活、巧妙、精致、典雅。宋代花鳥團(tuán)扇在形式上更具有審美性，在造型上，畫面中多以情趣為主，主要描繪物體清楚明了，細(xì)致入微，動(dòng)感十足，讓畫面充滿靈動(dòng)與生機(jī)。由于畫面的特殊形制，畫種是物體造型多元化，主要個(gè)體塑造完整且有意思。宋代山水團(tuán)扇在構(gòu)圖上簡(jiǎn)單明了，意味深遠(yuǎn)。可分為四種方式，一是左右顧盼式：就是將所畫景物分繪于兩邊，但又相互呼應(yīng)，通過某些景物的連接形成一個(gè)完整的畫面;二是上下呼應(yīng)式：主要是將景物繪于畫面的上下兩處，通過中間的虛景或者實(shí)景將兩景連成一體，形成連貫之勢(shì);三是邊角式：南宋紈扇山水畫中也多采用邊角式構(gòu)圖，而另一邊則大多是留下空白，給人一種空靈曠遠(yuǎn)的感覺。這種山水畫構(gòu)圖多是將“勢(shì)”形成一種無限深遠(yuǎn)的感覺;四是小景特寫式：在大自然中取局部小景，既不放在一邊，也不置于一角，而是將景物繪于中間，與小幅山水構(gòu)圖中的“主體居中式”有些相似。另外，宋代以自然山水為題材的壁畫也曾盛行一時(shí)，不過這樣的內(nèi)容主要還是在宮殿壁畫中居多，這些壁畫多由卷軸畫家完成，因此在構(gòu)圖上也是按照卷軸畫的構(gòu)圖形式來繪制的。

空間上，更是在這種特殊的形制下，有種微妙的變化。留白的表現(xiàn)讓畫面的氣勢(shì)更大，深度更遠(yuǎn)。畫境空靈，疏密有秩且開闊爽朗。疏密的變化讓空間性更強(qiáng)，多少的控制，位置的移動(dòng)，大小的把握，其意境深遠(yuǎn)，氣勢(shì)磅礴，引人入勝，浮想聯(lián)翩。畫家在狹小的團(tuán)扇空間中描繪出滿滿的意境與韻味，方寸間的小天地中運(yùn)用精簡(jiǎn)的藝術(shù)語言折射出深邃的精神情感，寓意豐富，亦可謂“小品大作”矣！

結(jié)語

宋代團(tuán)扇繪畫從哪個(gè)角度來看，都有它獨(dú)特的魅力與價(jià)值。反映在文化藝術(shù)上，以愉悅欣賞為主為重，利用抒情傳意，呈現(xiàn)出一種文靜典雅的感覺，畫風(fēng)中帶有平淡淳樸的真情真感。宋代團(tuán)扇繪畫面中大多滲透一種閑逸清雋，賦予了一種蘊(yùn)藉恬淡，表現(xiàn)了一種蕭散婉約，具有獨(dú)特的綿柔情韻之美。宋代團(tuán)扇繪畫形制雖小卻反應(yīng)了宋代繪畫在題材、技法、筆墨上獨(dú)特的個(gè)性。從風(fēng)俗繪畫的興起到白描水墨畫的出現(xiàn)等，宋畫都不僅僅只局限宏大壯美的廣闊之景的描繪，也更多描繪局部、散落的邊角景象，巧妙利用構(gòu)圖的設(shè)計(jì)，使畫面具有延展性、趣味性。這種獨(dú)特的繪畫方式對(duì)后世繪畫影響非常深遠(yuǎn)。研究宋代團(tuán)扇繪畫文化使我們更好地深入了解了中國(guó)繪畫史中團(tuán)扇繪畫這一獨(dú)特的繪畫樣式藝術(shù)，以點(diǎn)看面使我們了解了更多宋代繪畫的藝術(shù)美，這些都為我們?cè)趯W(xué)習(xí)和研究中國(guó)繪畫，提供了非常好的借鑒價(jià)值，這也將推進(jìn)扇面繪畫藝術(shù)和中國(guó)繪畫藝術(shù)不斷的發(fā)展。

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