舒曼鋼琴套曲《狂歡節(jié)》的藝術(shù)性解析

依健　徐榕

摘要：提及浪漫主義時期標(biāo)題性鋼琴音樂套曲的創(chuàng)始人，眾所周知當(dāng)選德國音樂家舒曼。舒曼不僅開創(chuàng)了標(biāo)題性的鋼琴套曲，同時將這種具有典型性的音樂體裁發(fā)展到一個新高度。在舒曼大量的音樂作品中，最具有典型性代表性的當(dāng)屬《狂歡節(jié)》。本文將對這部作品中標(biāo)題上的大膽創(chuàng)新以及音樂思想中體現(xiàn)的雙重性格等要素做簡要分析。由此能夠窺探到，舒曼對整個歐洲標(biāo)題性鋼琴套曲的發(fā)展起到了積極的推動作用。同時，這種體裁在鋼琴藝術(shù)發(fā)展史上留下了獨(dú)特意義與價值。

關(guān)鍵詞：舒曼 鋼琴套曲 《狂歡節(jié)》 音樂形象 音樂風(fēng)格

十九世紀(jì)浪漫主義音樂的代表人物之一是德國作曲家舒曼。他的音樂作品中不僅處處閃現(xiàn)出強(qiáng)烈的浪漫主義色彩，而且因充滿濃郁的個人風(fēng)格而獨(dú)樹一幟。舒曼的音樂作品與創(chuàng)作風(fēng)格在繼承了古典主義風(fēng)格與早期浪漫主義風(fēng)格的基礎(chǔ)上，不斷進(jìn)行大膽創(chuàng)新，最終打破陳規(guī)，并且對后來的音樂創(chuàng)作活動產(chǎn)生了極為重要的影響。舒曼的音樂創(chuàng)作之所以能夠獲得如此的成功，與其生活的時代背景、家庭情況、精神思想等各方面有極大關(guān)聯(lián)。舒曼是在古典主義音樂與早期浪漫主義音樂，如：貝多芬、舒伯特等人的音樂熏陶中成長起來的一代音樂家。十九世紀(jì)二三十年代，歐洲民族獨(dú)立運(yùn)動逐步發(fā)展、壯大，隨著民主運(yùn)動的火熱開展，德奧地區(qū)的音樂家們逐步發(fā)展由貝多芬、舒伯特等人開創(chuàng)的浪漫主義音樂，并且這新一代的德奧音樂家將浪漫主義音樂推至鼎峰。作為十九世紀(jì)浪漫主義音樂最杰出的代表人物之一，舒曼的作品處處洋溢著澎湃激情，充滿著浪漫的幻想。舒曼不僅追求音樂中多種多樣的表現(xiàn)手法，同時追求用抽象的音樂表達(dá)形象具體的現(xiàn)實(shí)世界，追求舒曼對幸福生活的渴望。因而舒曼的創(chuàng)作思想中始終強(qiáng)調(diào)音樂情感這一音樂活動的終極意義。同時，從標(biāo)題音樂《狂歡節(jié)》塑造的音樂形象、表達(dá)的音樂本體、彰顯的音樂風(fēng)格等多方面都能夠把握舒曼個性化的音樂語言。

舒曼從小的生活經(jīng)歷賦予這位作曲家極強(qiáng)的想象力，同時，抱著一顆愛音樂的心，他渴望擁抱音樂。在種種急切心情的驅(qū)使下，他的手指因過度練琴而產(chǎn)生嚴(yán)重的病理問題，這一現(xiàn)實(shí)更進(jìn)一步激發(fā)了他的音樂創(chuàng)作能力。舒曼刻苦研讀樂譜，在不斷吸收前人作品風(fēng)格技術(shù)的基礎(chǔ)上，這位偉大的作曲家最終創(chuàng)作出標(biāo)題性鋼琴套曲這種獨(dú)具風(fēng)格的音樂體裁?！犊駳g節(jié)》這部作品不僅在題目上具有強(qiáng)烈的實(shí)際意義與幻想寓意，而且舒曼在創(chuàng)作本樂曲時身邊環(huán)繞多種感情線索。舒曼需要借助豐富的音樂形象來表達(dá)自我，表達(dá)渴望打破腐朽舊文化的心理活動。舒曼的音樂創(chuàng)作活動起始于鋼琴音樂寫作。舒曼《狂歡節(jié)》這部鋼琴套曲中運(yùn)用了舒伯特聲樂套曲的結(jié)構(gòu)原則，通過將多首具有獨(dú)立形象的、賦予標(biāo)題性的小品連貫而成一套統(tǒng)一的音樂作品。套曲中的21首作品充滿著炙熱的情感、生動的形象、富于氣質(zhì)的旋律、多變的和聲織體，這些都成為舒曼追隨者不斷挖掘的典型浪漫主義鋼琴音樂特征。舒曼的精神思想狀態(tài)與性格常常是對立矛盾的，因而在他的鋼琴作品常常能夠撲捉到他雙重性格矛盾的音樂語匯。但是要強(qiáng)調(diào)的是，舒曼的這部鋼琴套曲雖然強(qiáng)烈的表達(dá)了自我，但是音樂也是對現(xiàn)實(shí)庸俗藝術(shù)及封建思想的批判和諷刺。

舒曼《狂歡節(jié)》的寫作時期正值社會經(jīng)歷新舊文化交替時期，因而我們能夠從這套鋼琴作品中感受到強(qiáng)烈的戰(zhàn)斗精神。同時，這套鋼琴音樂誕生于舒曼創(chuàng)作最具活力、最為鼎盛的時期。需要指出的是，套曲內(nèi)每一首作品在標(biāo)題性與形象性上刻畫的入木三分。眾所周知，標(biāo)題性是浪漫主義音樂最為重要的一個特征，舒曼音樂的標(biāo)題手法與傳統(tǒng)標(biāo)題作品并不相同。舒曼在標(biāo)題音樂的創(chuàng)作中是與眾不同的，這不僅體現(xiàn)在舒曼音樂標(biāo)題中濃厚的文學(xué)功底，而且標(biāo)題音樂中還展現(xiàn)出舒曼對于各種人物形象惟妙惟肖的細(xì)致刻畫。再者，舒曼在刻畫人物形象時，對現(xiàn)實(shí)人物與虛幻人物的獨(dú)特結(jié)合創(chuàng)造過程中展現(xiàn)出作曲家先進(jìn)的音樂思想。

鋼琴套曲《狂歡節(jié)》由二十一首鋼琴小品組合而成，整部作品展現(xiàn)出多樣的旋律線、獨(dú)特的節(jié)奏設(shè)計(jì)、豐富的和聲設(shè)置、簡潔的結(jié)構(gòu)框架，這些特點(diǎn)全部指向舒曼鋼琴音樂創(chuàng)作的個性化。舒曼不僅能夠用精細(xì)變化的旋律線條勾勒刻畫出美輪美奐場景、各種不同的形象、讓人驚嘆的人物等，而且能夠使用簡單獨(dú)特的節(jié)奏設(shè)計(jì)突出不同人物形象的性格特征?！犊駳g節(jié)》在作曲家設(shè)置的富于浪漫色彩、簡潔質(zhì)樸的和聲織體中，再揉合不同的伴奏織體型，通過大量和聲進(jìn)行中的意外性進(jìn)行塑造出曼妙的藝術(shù)效果。同時，在舒曼《狂歡節(jié)》中的二十一首作品，作曲家追求每首作品結(jié)構(gòu)的精致簡潔，而且作曲家不斷運(yùn)用精妙的技巧來豐富音樂的畫面，使聽者不會感覺曲式單一而枯燥。

舒曼《狂歡節(jié)》中展現(xiàn)的音樂語言是巧妙的將古典主義與浪漫主義全面融合，在音樂中即體現(xiàn)出古典主義的嚴(yán)謹(jǐn)，又表現(xiàn)出浪漫主義的情感。舒曼將現(xiàn)實(shí)中的自我與幻想中的自我相結(jié)合，這兩種性格共同滲透在鋼琴套曲《狂歡節(jié)》中，將音樂中的虛幻性表達(dá)的淋漓盡致。同時，作曲家除了在樂曲表面表達(dá)出其追求的思想外，還使用音符來代替字母達(dá)到一種暗含字謎的隱喻性，將音樂中的表面性與隱喻性做雙重表現(xiàn)。舒曼對這套鋼琴作品的種種的處理將其與眾不同的音樂語言與個性化的音樂風(fēng)格表達(dá)的淋漓盡致。

鋼琴套曲《狂歡節(jié)》取材于歐美地區(qū)的狂歡活動，是舒曼標(biāo)題性小品組曲中的第一部成功之作。所謂 “狂歡節(jié)”又稱“嘉年華會”，這種活動最初源于基督教四旬齋前飲宴和狂歡的節(jié)日。這個節(jié)日起初盛行于歐美地區(qū)，源于一種古老的農(nóng)業(yè)儀式，與自然界死而復(fù)活的主題有關(guān)。后來逐漸演變發(fā)展在世界多個地區(qū)與國家都會舉行狂歡節(jié)活動。世界各地雖然由于文化的不同，狂歡節(jié)會在形式、風(fēng)格上略有不同，但是內(nèi)容均圍繞冬天的逝去與春天的開始展開。在狂歡節(jié)期間，各國各地區(qū)都會舉行盛大的慶祝晚會、化妝晚會、巡游活動等等，營造出一片歡樂祥和的氣氛。

舒曼的《狂歡節(jié)》創(chuàng)作于1834-1835年間，描寫的德國狂歡節(jié)的最后一天，音樂拉開了一場盛大的假面具與化妝舞會序幕，作品刻畫了舞會上各色各樣的生動人物形象。不僅如此，作品還暗含著作曲家對曾經(jīng)年少的自己與埃納斯蒂娜·馮·費(fèi)里肯熱戀的甜蜜回憶。比如：樂曲中不斷重復(fù)著埃納斯蒂娜故鄉(xiāng)字母ASCH的音列，而且這個音列幾乎在每首小品中都以不同的方式出現(xiàn)。除此之外，舒曼將音樂設(shè)計(jì)的極具形象性。例如：舒曼使用愛人克拉拉名字的意大利文發(fā)音來作第十一首《基阿林娜》的標(biāo)題，音樂本體展現(xiàn)出種種清新自然的優(yōu)雅之風(fēng)。例如，舒曼使用傳統(tǒng)舞曲的名字阿勒曼德作為第十六首《阿勒曼德舞曲》的標(biāo)題，音樂本體也是用這種舞曲的風(fēng)格來展示此種傳統(tǒng)古老陳舊的藝術(shù)。例如，在第十二首《肖邦》和第十七首《帕格尼尼》中，舒曼刻意選擇使用作曲家的名字作為鋼琴小品的標(biāo)題，而且在創(chuàng)作過程中也使音樂風(fēng)格非常貼合憂郁的肖邦、激情的帕格尼尼。如此一來，不僅音樂風(fēng)格更加明朗化，而且更進(jìn)一步使聽眾感受到人物形象的鮮活，感受到作曲家多變的創(chuàng)造力。

這里要指出的是在鋼琴套曲《狂歡節(jié)》中，舒曼借狂歡節(jié)中的人物與情境來凸顯其要擺脫庸俗保守落后思想的堅(jiān)定信念。標(biāo)題性鋼琴套曲《狂歡節(jié)》再一次向世人展現(xiàn)出作曲家舒曼偉大的創(chuàng)造能力和與眾不同的音樂才華。舒曼和他的《狂歡節(jié)》宛如一顆璀璨的明珠，照亮了浪漫主義音樂前進(jìn)的方向，推動了浪漫主義音樂前進(jìn)的步伐。

參考文獻(xiàn)：

[1][德]古·揚(yáng)森.舒曼論音樂與音樂家[M].陳登頤譯.北京：人民音樂出版社，1978.

[2][德]巴巴拉·邁爾.羅伯特·舒曼[M].杜新華譯.北京：人民音樂出版社，2004.

[3]方之文.舒曼——詩的音樂，音樂的詩[M].北京：人民音樂出版社，1998.

作者簡介：

[1]依?。翰澈４髮W(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院音樂系，副教授。