回望2015，歐美藝術(shù)市場(chǎng)鏡花水月又一年

余穎

2015年的歐美市場(chǎng)，在經(jīng)歷持續(xù)幾年的升溫后，呈現(xiàn)出冷卻和漸入平穩(wěn)的狀態(tài)?？偟膩?lái)說(shuō)，去年歐美拍賣的成交額——這一藝術(shù)市場(chǎng)中唯一可以用數(shù)字來(lái)衡量的部分——顯示出了比往年緩慢的增長(zhǎng)，甚至后退。雖然有著一些不經(jīng)意的驚喜，更多的是相比下來(lái)看似萎靡卻有著健康跡象的緩慢期。

星星點(diǎn)點(diǎn)的巔峰幻像

5月，畢加索1955年的油畫《阿爾及爾的女人（O版）》（圖1）在佳士得紐約以1.794億美元成交，買家至今還是一位不愿暴露身份的電話競(jìng)拍者，但這不妨礙創(chuàng)下藝術(shù)拍賣史上的最高成交價(jià)的紀(jì)錄。

由這場(chǎng)拍賣做開(kāi)頭，佳士得成功地成為了第個(gè)一周內(nèi)打破10億美元交易紀(jì)錄的拍賣行，而緊接下來(lái)的第二周也沒(méi)有令人失望，由19世紀(jì)大師作品和現(xiàn)代藝術(shù)場(chǎng)引領(lǐng)，繼續(xù)保持了這一紀(jì)錄。與此同時(shí)，佳士得為了吸引賣家，防止許多大作進(jìn)入其他拍賣行，對(duì)這些作品定下了高額的保證金和無(wú)傭金策略。

接下來(lái)的11月，中國(guó)億萬(wàn)富翁、藝術(shù)收藏界第一人劉益謙在佳土得紐約以1.704億美元最高叫價(jià)拍下莫迪利亞尼1918年的作品《側(cè)臥的裸女》（圖2）。

這些沸騰的、被高調(diào)宣傳的歐美拍賣巔峰時(shí)刻給我們?cè)斐闪艘环N藝術(shù)市場(chǎng)還是在飛速蓬勃發(fā)展的感覺(jué)，但是總的來(lái)說(shuō)，去年歐美拍賣的成交額——這藝術(shù)市場(chǎng)中唯一可以用數(shù)字來(lái)衡量的部分——顯示出了比往年緩慢的增長(zhǎng)，甚至后退。

根據(jù)倫敦專業(yè)藝術(shù)數(shù)據(jù)公司統(tǒng)計(jì)，兩大拍賣行佳土得和蘇富比2015年在紐約和倫敦的戰(zhàn)后和當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)獲得總計(jì)37億美元的成交額，這一數(shù)字相比2014年，下降了6%。另一方面，紐約和倫敦的現(xiàn)代和印象派場(chǎng)，因?yàn)槟侠麃喣岬母邇r(jià)成交，比2014年成交額高出了14%，達(dá)到總計(jì)27億美元的總成績(jī)。

“超級(jí)項(xiàng)尖畫廊的高價(jià)作品進(jìn)入到了一個(gè)平穩(wěn)的停滯期”，紐約藝術(shù)顧問(wèn)公司創(chuàng)建者阿倫·施瓦茨曼說(shuō)道，“這其實(shí)是一個(gè)健康的現(xiàn)象，之前的五年這些大型畫廊的作品價(jià)格一直在無(wú)止境升高，現(xiàn)在是一種好的現(xiàn)象。但這可能更多傳達(dá)的是，現(xiàn)如今很難得到真正項(xiàng)尖作品的一種跡象。”

盡管像弗朗西斯·培根，巴斯奇亞，格哈特·里希特和安迪·沃霍爾這樣項(xiàng)尖大師的作品在拍賣場(chǎng)上屬于緊缺狀態(tài)，還是有很多藝商在活躍地進(jìn)行著戰(zhàn)后和當(dāng)代藝術(shù)的交易，價(jià)格大都在200萬(wàn)美元之下，在這一區(qū)間內(nèi)的藝術(shù)作品大多屬于名聲稍小的藝術(shù)家或是質(zhì)量一般的大師作品。由于一級(jí)藝術(shù)市場(chǎng)的不透明特性，我們還是很難統(tǒng)計(jì)出由藝商和藝博會(huì)經(jīng)手的交易大體總成交額。

“我想說(shuō)的是，現(xiàn)在相比起十年前，至少有超出十倍的活躍買家和藏家在藝術(shù)市場(chǎng)中，我所說(shuō)的這些人都是熱衷于藝術(shù)和進(jìn)行謹(jǐn)慎交易的，不包括那些玩玩而已和倒買倒賣的利益汲取者?！笔┩叽穆壬f(shuō)道。令人玩味而又變幻不定

如果數(shù)據(jù)不能完全地講述這個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)的故事，2015年的市場(chǎng)到底呈現(xiàn)出哪些令人玩味而又變幻不定的趨勢(shì)？

首先，對(duì)于那些風(fēng)靡一時(shí)的年輕抽象藝術(shù)家，他們的市場(chǎng)正在經(jīng)歷著“糾正”的過(guò)程。一個(gè)例子就是，2014年11月，巴西藝術(shù)家克里斯汀羅莎（圖3）的一幅2013年2.5米寬的作品在佳士得紐約以21萬(wàn)美元成交，僅僅過(guò)了12個(gè)月，在2015年的同月，這幅作品在蘇富比僅僅以3萬(wàn)美元敲槌。

“年輕藝術(shù)家的市場(chǎng)經(jīng)歷過(guò)高潮和低落，現(xiàn)在有種風(fēng)雨過(guò)后退潮的趨勢(shì)”，紐約資深藝術(shù)顧問(wèn)坎迪斯沃斯講道。沃斯專注于一級(jí)市場(chǎng)的交易，尤其是年輕藝術(shù)家剛剛進(jìn)入畫廊的新作品?！坝?萬(wàn)-5萬(wàn)美元，你可以買到很多更高質(zhì)量更高價(jià)值的中年藝術(shù)家作品，我認(rèn)為人們漸漸意識(shí)到了這個(gè)問(wèn)題，都變得聰明起來(lái)了，很少有人再下重金在一時(shí)興起的年輕藝術(shù)家身上?！彼囆g(shù)和市場(chǎng)有著很多的相同處，這就是一個(gè)，潮流興起和衰敗的速度比眨眼還快。

時(shí)尚還有一個(gè)特性，那就是死去的潮流總會(huì)過(guò)幾年又經(jīng)歷返潮，藝術(shù)界也分享了這一特性。2015年的市場(chǎng)又重新偏愛(ài)上了具象藝術(shù)作品。洛杉磯畫家喬納斯·伍茲（圖4）就是去年趁符合大眾品味之勢(shì)。而躍起的一位，2015年他一共有9幅色彩鮮明的畫作在拍賣場(chǎng)上成功賣出，價(jià)格在20萬(wàn)-84萬(wàn)美元不等，同時(shí)，他還成功簽約高古軒，7幅大型鮮花作品在他第一個(gè)個(gè)展中展出，展覽“剪報(bào)索引1”在這個(gè)世界最成功的藝商加勒比畫廊圣巴泰樂(lè)米島展出至今年1月底。

藏家們?cè)谌ツ暌诧@示出了對(duì)于過(guò)去一直被忽視的藝術(shù)史中的偏僻分支的興趣。單色畫，一種在70年代興起過(guò)的韓國(guó)單色抽象藝術(shù)，在2015年又進(jìn)入到了大眾的視野。兩個(gè)美國(guó)有名畫廊百隆珀和亞歷山大格里都對(duì)其進(jìn)行了大規(guī)模的展出。一些韓國(guó)藝術(shù)家，比如何鐘賢（圖5）、尹亨根、樸棲甫和鄭相和（圖6）一直都是在國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)中默默無(wú)聞，這種風(fēng)氣在2015年開(kāi)始轉(zhuǎn)變，2016年也肯定會(huì)更不一樣。鄭相和的作品一直以來(lái)都是著名藝術(shù)家伊夫·克萊因的靈感源泉，現(xiàn)在也是這位靈感繆斯自己出鏡的時(shí)間了，他2005年的一幅磚紅色單色畫在香港首爾拍賣公司中創(chuàng)下了110萬(wàn)美元的新紀(jì)錄。韓國(guó)藝術(shù)一直以來(lái)都受到藝術(shù)界的忽視，不管是從教科書的角度還是國(guó)際市場(chǎng)的角度上來(lái)講，都有稍許的“不公平”存在，但是其藝術(shù)本身卻是無(wú)可挑剔的高質(zhì)量。在亞洲藝術(shù)和南美藝術(shù)興起的近幾年，藏家們也越來(lái)越注重其他國(guó)家的藝術(shù)文化，2015年不管是從博物館到藝博會(huì)，都可以看到更多韓國(guó)藝術(shù)作品的身影。

然后就是有色印刷。2014年在巴塞爾貝耶勒基金會(huì)的格哈特·里希特（圖7）回顧展又引領(lǐng)起了有色印刷的風(fēng)潮，2015年很多精明的買家都看準(zhǔn)了時(shí)機(jī)，預(yù)測(cè)了潮流，購(gòu)入了諸多有色印刷作品。這其中就有作品《哈加達(dá)》，500版中的第205版，2015年在蘇富比巴黎以425萬(wàn)歐元、大約465萬(wàn)美元成功售出，緊接著，博物館就緊鑼密鼓地開(kāi)始以1500美元出售這幅作品的彩色印刷版，來(lái)應(yīng)對(duì)這一風(fēng)潮。

非常具有諷刺意義的，里希特先生本人一直是強(qiáng)烈批判藝術(shù)市場(chǎng)過(guò)量的代表人，就在上個(gè)月他還在德國(guó)媒體公開(kāi)，發(fā)表了反駁藝術(shù)品過(guò)于金錢化的觀點(diǎn)。這些彩色印刷作品的銷售也只能說(shuō)是給這位批判家一些額外的收入，畢竟只有喂飽了自己才能站起來(lái)指責(zé)大環(huán)境。

水落石出的舊潮流

2015年，在這么多的新趨勢(shì)、新藝術(shù)、新藝術(shù)家的充斥下，傳統(tǒng)藝術(shù)收藏的幾大分類都顯示出了明顯的下降和緊縮。

“每個(gè)人都在沖向當(dāng)代藝術(shù)”，倫敦藝商和藏家艾弗·布拉卡說(shuō)道，“這主要是因?yàn)槭詹剡@些當(dāng)代藝術(shù)作品帶給藏家的一種聲望和自豪感，越多的人在當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的圈子里，這種對(duì)于追求稀缺品的欲望就越高?，F(xiàn)在已經(jīng)沒(méi)有人因?yàn)閾碛幸环柛窳锌拢?6世紀(jì)著名希臘畫家）（圖8）而感到驕傲了”。

上個(gè)月，蘇富比和佳士得在倫敦的古代大師作品賣場(chǎng)的總成交額達(dá)到還可以的2910萬(wàn)英鎊，約4300萬(wàn)美元，俄羅斯藝術(shù)場(chǎng)的成績(jī)則是1450萬(wàn)英鎊，約2105萬(wàn)美元。這個(gè)成績(jī)相比起2014年同月的相同場(chǎng)次，連其一半都沒(méi)有達(dá)到。佳土得面對(duì)這種對(duì)于傳統(tǒng)藝術(shù)的需求降低的現(xiàn)象，選擇取消其紐約的俄羅斯藝術(shù)專場(chǎng)（圖9），這部分的藝術(shù)作品則會(huì)在將來(lái)出現(xiàn)在紐約4月份的“古典藝術(shù)周”中。值得一提的是，俄羅斯藝術(shù)一直是佳士得紐約獨(dú)有的、引以為傲的個(gè)部分，這一決定的完成一定顯示著這個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)無(wú)法再繼續(xù)生存下去的現(xiàn)象。

兩大拍賣行在去年顯示出各自獨(dú)有的特色，走在兩條平行但不同的道路上。佳土得作為法國(guó)奢侈品巨頭弗朗索瓦-亨利·皮諾旗下的私有公司，并不需要公開(kāi)其資產(chǎn)報(bào)表，所以到底佳士得去年利潤(rùn)多少，也只有公司自己知道。但是，如果僅憑大眾知道的消息來(lái)看，5月份的兩次14億總交易額或許可以代表著它這一年的成功。

蘇富比則相反，作為唯一一家上市的拍賣公司，在竭盡全力地從佳土得手中搶占當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)占有率的同時(shí)，還要擔(dān)心不能因?yàn)榛ㄙM(fèi)過(guò)高的保證金而觸碰到投資者緊張的神經(jīng)。在新總裁泰得史密斯的領(lǐng)導(dǎo)下，蘇富比去年用5.15億美元獲得了因丑聞入獄又剛在4月去世的前東家阿爾弗雷德·陶布曼的收藏經(jīng)銷權(quán)。整個(gè)收藏被分成四次拍賣進(jìn)行，至今為止的三次達(dá)到總交易額4.378億美元，1月底的最后一場(chǎng)陶布曼古代大師專場(chǎng)也只是有著2100萬(wàn)美元的最低估值。以這樣的趨勢(shì)來(lái)看，除非這最后一場(chǎng)拍賣突破最高估價(jià)，達(dá)到五倍的最低估價(jià)，否則蘇富比勢(shì)必要給投資者一個(gè)合理的交代。

2015年的最后一天，蘇富比的收市股價(jià)為25.76美元，比起6月下降了45%。傳聞終于變成現(xiàn)實(shí)，蘇富比年底宣布，為了減少開(kāi)支，公司決定以自動(dòng)離職的方式裁員80人。

或許這兩大拍賣行可以從卡特·馬什公司身上學(xué)習(xí)一些成功的經(jīng)驗(yàn)。這個(gè)英國(guó)南部城市曼徹斯特的古董店，從去年夏天開(kāi)始代理銷售博物館級(jí)別質(zhì)量的英國(guó)鐘表，委托方賣家是成功商人湯姆·斯科特。通過(guò)圖冊(cè)、展覽和6月倫敦的古代大師作品藝博會(huì)，105個(gè)作品中97個(gè)成功銷售，達(dá)到1500萬(wàn)英鎊，約2200萬(wàn)美元的總交易額?？ㄌ亍ゑR什收取斯科特先生的傭金政策為：1萬(wàn)英鎊之下作品15%，1萬(wàn)-100萬(wàn)英鎊之間作品10%，100萬(wàn)英鎊之上作品5%。

雖然卡特·馬什公司并不是名氣響當(dāng)當(dāng)?shù)呐馁u公司或是畫廊，也沒(méi)有很多頭條來(lái)報(bào)道這些交易，但這卻是2015年為數(shù)不多的買家賣家委托方都皆大歡喜的百萬(wàn)收藏委托交易。

2016將帶來(lái)的不同體驗(yàn)

2016年已經(jīng)到來(lái)，在新一年的藝術(shù)品市場(chǎng)，又將會(huì)發(fā)生什么？

拍賣保證金在近幾年越來(lái)越多地被談及，也慢慢變成了拍賣行用來(lái)爭(zhēng)奪高價(jià)作品的砝碼。雖然在去年蘇富比、佳土得和菲利普斯的含有保證金作品的數(shù)量有所減少，但是這并不妨礙去年11月三大拍賣行給出令人瞠目結(jié)舌的總計(jì)11億美元保證金金額。

雖然佳士得在莫迪利亞尼1.704億美元作品中獲利不少（僅僅1億美元保證金），但這部分利潤(rùn)也都補(bǔ)給了其他諸多表現(xiàn)欠佳的作品，更不要提蘇富比在陶布曼保證金上的失足。

在保證金嚴(yán)重影響了拍賣行利潤(rùn)的2015年蘇富比的虧損，菲利普斯的剛剛持平，佳士得或許有所小賺，我們可以預(yù)計(jì)2016年并不會(huì)是大量保證金充斥賣家耳邊的一年。蘇富比和佳土得將會(huì)大規(guī)模地減少保證金的數(shù)量，而這或許會(huì)給菲利普斯創(chuàng)下一個(gè)絕好的爭(zhēng)取市場(chǎng)占有率的機(jī)會(huì)，鑒于其并沒(méi)有減少保證金的趨勢(shì)和舉措。

去年美國(guó)藝博會(huì)還是如往常一樣勢(shì)頭較好，而歐洲藝博會(huì)則顯現(xiàn)出萎靡的狀態(tài)。這其中一部分原因是一些讓人意想不到的地區(qū)也都開(kāi)始舉辦起了自己的展會(huì)，比如巴林。此外，在恐怖襲擊的不穩(wěn)定局勢(shì)下，很多美國(guó)買家停止了去往歐洲的計(jì)劃，這一現(xiàn)象當(dāng)然同時(shí)是對(duì)美國(guó)自己的藝博會(huì)有益無(wú)害。在接下來(lái)的2016年，歐洲的經(jīng)濟(jì)和政治情況并不會(huì)在一兩天之內(nèi)就會(huì)有所好轉(zhuǎn)，緊接下來(lái)的巴黎雙年展和荷蘭馬斯垂克的TEFAF想必也會(huì)遭受去年同樣的人流問(wèn)題，這也會(huì)造成很多歐洲藝博會(huì)領(lǐng)導(dǎo)人更新?lián)Q代。

最后，就是奢侈品體驗(yàn)的融入。2014年底，在邁阿密巴塞爾的同時(shí)也展開(kāi)了“國(guó)際奢侈論壇”，主題為“藝術(shù)、科技、時(shí)尚在哪里聚集”。去年年底本該在凡爾賽舉辦的論壇因?yàn)榘屠枰u擊事件而被延緩，但我們還是可以從它的大標(biāo)題“超出物品”中看出其中的端倪和重要性。

藝術(shù)市場(chǎng)應(yīng)該時(shí)刻關(guān)注時(shí)尚和奢侈品界都在發(fā)生著什么。今時(shí)今日，畫廊、藝博會(huì)、拍賣行，甚至是藝術(shù)家自己都在努力提供給客戶一種“藝術(shù)不僅僅是一個(gè)物品”的體驗(yàn)。這從卡斯滕·霍勒的滑梯（圖10）、蘭登國(guó)際的雨屋（圖11）、安東尼·葛姆雷（圖12）的量子云中就可以看出。

這種“體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)”并不是一件新鮮事，上世紀(jì)90年代媒體就把它描述為一種體驗(yàn)物品。拍賣行、藝博會(huì)和藝商們給客戶們提供私人酒會(huì)、最火熱的排隊(duì)門票和專有開(kāi)幕式等。邁阿密新建成的超級(jí)豪華酒店法恩那酒店甚至都有專門的“體驗(yàn)經(jīng)理”，專門負(fù)責(zé)為客戶籌劃最私密最奢華的旅游行程。

2015年的歐美市場(chǎng)，在經(jīng)歷持續(xù)幾年的升溫后，呈現(xiàn)出冷卻和漸入平穩(wěn)的狀態(tài)。有著一些不經(jīng)意的驚喜，更多的是相比下來(lái)看似萎靡卻有著健康跡象的緩慢期。同時(shí)也可以判斷，在接下來(lái)的2016年，藝術(shù)市場(chǎng)將會(huì)吸取2015年一些頭腦過(guò)熱的教訓(xùn)，繼續(xù)恢復(fù)其迎頭而上的勢(shì)頭。