簡評《紅高梁》

張夢媛

摘要：一九八八年張藝謀把紅地毯一路鋪上柏林國際電影節(jié)的臺階，《紅高粱》在中國電影史的地位不言而喻。所有詩意的激情幻化成無數(shù)鏗鏘有力的鼓點(diǎn)，在心臟最飽含生命張力的地方奏響激動人心的樂章。說它是戰(zhàn)爭片，格局太小，映襯不起這片燃燒的紅，倒不如說這是一個(gè)向我們淋漓盡致地展現(xiàn)生命力的故事，只是它恰好發(fā)生在一個(gè)戰(zhàn)爭的背景下。它以第三人稱敘事的方式向我們展現(xiàn)著那個(gè)年代的真是的故事，向我們展示了那個(gè)年代民族的精神。

關(guān)鍵詞：《紅高梁》

中圖分類號：H15

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1002-7343（2016）01-003-2

一九八八年張藝謀把紅地毯一路鋪上柏林國際電影節(jié)的臺階，《紅高粱》在中國電影史的地位不言而喻。所有詩意的激情幻化成無數(shù)鏗鏘有力的鼓點(diǎn)，在心臟最飽含生命張力的地方奏響激動人心的樂章。說它是戰(zhàn)爭片，格局太小，映襯不起這片燃燒的紅，倒不如說這是一個(gè)向我們淋漓盡致地展現(xiàn)生命力的故事，只是它恰好發(fā)生在一個(gè)戰(zhàn)爭的背景下。它以第三人稱敘事的方式向我們展現(xiàn)著那個(gè)年代的真是的故事，向我們展示了那個(gè)年代民族的精神。

用第三人稱敘事的方式帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)了那個(gè)并不遙遠(yuǎn)的真實(shí)的世界，讓人情不自禁之下或喜或悲或輕松或沉重。影片最終以其自然地隱喻，大塊色彩的強(qiáng)烈運(yùn)用，完美的鏡頭構(gòu)圖和聲音畫面的巧妙運(yùn)用，感染了觀眾，深化了主題。

多處隱喻則增添了詩意的蘊(yùn)藉。九兒新婚之夜的一輪皎潔的滿月，仿佛能看到月宮里的桂樹。使我不禁聯(lián)想起嫦娥獨(dú)守廣寒宮的傳說，與新婚之夜映襯，其意不言而明。月亮的意象第二次出現(xiàn)在羅漢爺爺追悼后，昏暗的天空掛著一輪殘?jiān)?，天上人間充溢著詭異凄涼的氣氛。一圓一缺，立場可見一斑。胡二原本是剝牛皮的，日軍讓他剝?nèi)似ぁＴ跍缃^人性的日軍眼里，中國人等于畜生。胡二的小徒弟剝完人皮后坐在荒蕪的高粱地里發(fā)出陣陣慘笑的全景不斷向后推移，一片沉寂的高粱地的空鏡頭流露出欲說還休的鏡語。此時(shí)無聲勝有聲，卻更擲地有聲。高粱地里柔情蜜意后，我爺爺高歌一首“妹妹你大大的向前走”為我奶奶保駕護(hù)航。我們來分析分析這首歌。“妹妹你大大的向前走”，潛臺詞是有哥哥在背后保護(hù)你。善于運(yùn)用色彩配合影片需求的張導(dǎo)，始終沒讓觀眾失望，影片的整體色彩是紅和綠相結(jié)合。整部影片都在力求運(yùn)用大塊色彩的寫意手法來表現(xiàn)畫面，大片顏色的整體運(yùn)用不僅僅對于影片的視覺效果起著舉足輕重的作用，很多時(shí)候，它更是編導(dǎo)者主觀感受的一種外化。例如，《大紅燈籠高高掛》中的壓抑灰和紅，《陽光燦爛的日子》的舊不掩新的黃，而《紅高粱》中的顏色是烈酒般的紅與高粱地的綠相結(jié)合。在片中，九兒與羅漢大哥等伙計(jì)在一起為十八里坡消毒的三天，整個(gè)場面都是用高粱酒的紅充斥著，這種鮮艷的紅映射出了當(dāng)時(shí)所有人的喜悅，意味著一個(gè)新的開始。最后影片結(jié)尾的時(shí)候，出現(xiàn)了日食現(xiàn)象，整個(gè)畫面都被紅色所充斥，這個(gè)紅不但讓我們深刻的感受到那一天的血腥場面，更是對所有犧牲的烈士的贊揚(yáng)，讓我們心中永遠(yuǎn)忘不了那個(gè)深沉的畫面。

完美的畫面構(gòu)圖和鏡頭運(yùn)用是本片的一大特色。片中九兒回娘家的時(shí)候，九兒整個(gè)人只占了鏡頭左下角的一小部分，大部分的鏡頭空間都是夕陽映射下的十八里坡的景物。將九兒的落寞，被家里人賣出去的無奈表現(xiàn)的淋漓盡致。當(dāng)余占鰲發(fā)現(xiàn)九兒很有可能被禿頭炮糟蹋了之后，他毅然決然的選擇去找炮算賬的時(shí)候，鏡頭主要拍攝十八里坡的場景，余占鰲只是其中的一個(gè)小點(diǎn)，他的一回頭，周圍戈壁的場景更是襯托出他的苦惱的心情。為了表現(xiàn)九兒在聽到余占鰲說的話后忐忑不安的心情，導(dǎo)演在九兒偷看余占鰲是采用了框中取景的方式，簾子只掀開了一點(diǎn)，此時(shí)的外邊光線很亮，余占鰲出了汗的后背被照的閃閃發(fā)光，體現(xiàn)了九兒蠢蠢欲動的內(nèi)心，也為了以后兩個(gè)人在一起的事情做了鋪墊。影片中擅長用長鏡頭與特寫相結(jié)合，九兒騎著騾子在高粱地里走著的時(shí)候，余占鰲在旁邊給他唱歌，整個(gè)畫面都照射著九兒的臉部很長時(shí)間，從原來的嚴(yán)肅到后來露出潔白牙齒的笑，也體現(xiàn)出了兩個(gè)人感情的進(jìn)化，一步一步的。

聲音的巧妙運(yùn)用。影片中大量運(yùn)用中國傳統(tǒng)民族音樂，如開始的九兒嫁過去的時(shí)候吹得大號，嗩吶，鑼鼓，葫蘆絲等，讓我們充分感受到了影片濃郁的傳統(tǒng)文化特色。值得我們關(guān)注的是最后要打日本鬼子的時(shí)候，響起的是當(dāng)時(shí)九兒嫁過來的時(shí)候的音樂，這是一個(gè)聲音對立，場面是血腥宏大的戰(zhàn)爭場面，而音樂卻是喜悅的，畫面與聲音相沖突，更加讓我們感受到了慘烈，加強(qiáng)了內(nèi)心的心酸程度?！澳?，娘，上西南，溜溜的駿馬，足足的盤纏......”在影片的最后敘述者的爸爸，也就是余占鰲的兒子，在他的媽媽犧牲后唱起了小時(shí)候的歌謠，以作為本片的結(jié)尾，遵循了影片留白的特色，留給我們無限的遐想，也是對整片整體的一個(gè)回味。

《紅高粱》這部電影，以其自己獨(dú)特的敘述方式以及多種表現(xiàn)手法的運(yùn)用，來深化主題。荀子有句話，“不全不粹不足以謂之美?！彼囆g(shù)既要既豐富全面的表現(xiàn)生活，又要去粗取精，更典型普遍的反映生活，導(dǎo)演正是如此完成了藝術(shù)變現(xiàn)，形成了藝術(shù)的美，也讓觀眾在觀看了之后實(shí)現(xiàn)情感的宣泄，從中的到感悟，從而給觀眾心靈的震動。