金不換

黃長(zhǎng)青

初識(shí)它，是看了一篇帖子。已經(jīng)面目全非的樣子，到了新主人那里，與主人有過(guò)肌膚之親后，竟然脫胎換骨般出落得光彩照人！我驚異于它的神奇魔幻，同時(shí)也記住了它有個(gè)好聽的名字，叫做“烏銅走銀”，聽名字就可以想象它有多美。

有個(gè)美麗的傳說(shuō)：清朝雍正年間，在石屏縣異龍鎮(zhèn)冒合岳家灣村，當(dāng)?shù)亟硯熢栏辉跓掋~造器時(shí)不慎將其金戒指掉落鍋中，戒指瞬間融化。他生氣地把周圍放著的東西全扔下鍋，后來(lái)氣消了再來(lái)加工，卻發(fā)現(xiàn)一種顏色黑亮的特別合金銅，試著用扔下鍋的東西組合配方打造器物，就形成了云南獨(dú)有的“烏銅走銀”，至今已有近三百年的歷史。

“甲于全國(guó)烏銅器制于石屏，如墨盒、花瓶等，鏨刻花紋或篆隸正書于上，以銀屑鋪鏨刻花紋上，熔之，磨平，用手汗浸漬之，即成烏銅走銀器，形式古雅，遠(yuǎn)近購(gòu)者珍之?！币陨洗篌w上概述了烏銅走銀制作的工藝過(guò)程。在經(jīng)過(guò)煉制烏銅、刻圖案、填銀屑、成型、拋光等一系列復(fù)雜步驟后，最后用手掌捂起，邊捂邊用力擦，通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的手汗侵蝕作用，使烏銅器的表面氧化，坯就呈烏黑發(fā)亮的狀態(tài)。經(jīng)過(guò)這道工序之后，莊重深沉的黑底上襯托著銀白色的流暢紋飾，黑白分明，一件極具觀賞性和藝術(shù)價(jià)值的烏銅走銀器皿便產(chǎn)生了。

烏銅走銀，因含有貴重金屬和不密之傳的制作工藝而被蒙上了一層神秘色彩。我更能想象，是幾百年前，有一群人為免受兵燹之害，從中原流離至此。為了生活，他們像當(dāng)?shù)厝艘粯幽闷痄z頭，推起犁，耕作于農(nóng)田間。這里的旖旎風(fēng)光和豐富的礦產(chǎn)資源觸發(fā)了他們的藝術(shù)靈感，遂巧妙地將滇文化的質(zhì)樸靈秀和中原文化的雄渾博大相融合，一錘一錘地敲打出攝人心魄的唯美藝術(shù)。

這種會(huì)“變臉”的藝術(shù)品，讓我神馳不已，心想有朝一日得這么個(gè)寶貝就好了。

可是，這樣的寶貝，之前我為什么并不知道？

去云南旅游，幾乎聽不到任何關(guān)于烏銅走銀的信息，我們的眼睛被精油和鮮花覆蓋，耳朵聽到的也僅僅是導(dǎo)游宣傳的銀飾、玉石等隨處可見的商品。而滇味十足的烏銅走銀，滇文化的代表，卻早已被人們漸漸遺忘，湮沒在倉(cāng)皇行進(jìn)的塵煙中。

曾經(jīng)與北京景泰藍(lán)齊名、并稱“天下銅藝雙絕”的云南烏銅走銀，同許多珍貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)一樣，關(guān)鍵技術(shù)失傳，后繼乏人，正在瀕臨消亡。雖然近幾年昆明出現(xiàn)了一些烏銅走銀的產(chǎn)品或仿制品，但與原工藝相比，工藝簡(jiǎn)單粗糙、表面黯淡無(wú)光，古樸之風(fēng)盡失，質(zhì)量不可同日而語(yǔ)！

難道，我們以后一定要到博物館里才能看到它，隔著厚厚的玻璃去欣賞這種精美絕倫的藝術(shù)品？

再提到云南，我總會(huì)想起它，這片神奇的土地，讓我魂?duì)繅?mèng)縈。一說(shuō)到烏銅走銀，心里就生出一股想要跑去云南的沖動(dòng)，可惜至今都沒有一次說(shuō)走就走的旅行。

覓了很久，才知道，得到它并不容易。烏銅走銀器物在當(dāng)時(shí)價(jià)格就十分昂貴，非一般人所能問津，晚清民國(guó)的烏銅走銀墨盒是云南名門望族或政界名流之間互相饋贈(zèng)的一種高雅文房用品，在當(dāng)時(shí)便身價(jià)不菲，如今精品更是可遇不可求。

太少了！——公開露面的烏銅走銀墨盒，尚不足百方。幾年下來(lái)，我滿意地收獲也不過(guò)幾方而已！但我追求它的心，非但未減一分，反而愈加執(zhí)著。

最初是在云南某拍賣行的網(wǎng)站上發(fā)現(xiàn)了它，我訝于它的美麗，怎奈它早已名花有主，我暗暗祈禱有朝一日能夠與它結(jié)緣，并將這個(gè)愿望悄悄埋在了心底。在我癡等了幾年以為無(wú)望的時(shí)候，它卻奇跡般地出現(xiàn)了，我是多么激動(dòng)啊！我沒有給競(jìng)爭(zhēng)者一點(diǎn)點(diǎn)機(jī)會(huì)，不假思索地果斷拿下，價(jià)格好像都不是那么重要了——我清楚地知道，如果錯(cuò)過(guò)了，將會(huì)是我永遠(yuǎn)的痛。

大愛，它的雍容，一種內(nèi)斂不失華貴的氣息顯示出與眾不同的魅力。

手捧著這件精美絕倫的器物，我總是長(zhǎng)時(shí)間地凝視著它，它有生命，有故事，凝聚了手藝人和監(jiān)制者的全部心力。烏銅走銀的技術(shù)關(guān)鍵在于“走銀”工序，火候很難控制，如果掌握不當(dāng)銀將脫落，或?yàn)蹉~坯被破壞。所以手藝人的經(jīng)驗(yàn)就特別珍貴，而監(jiān)制者的文化修養(yǎng)和審美標(biāo)準(zhǔn)也非常重要。烏銅走銀不同于刻銅技法，想要在銅面上體現(xiàn)出書法的行云流水，不知要難上多少倍！因而在已經(jīng)面世的烏銅走銀墨盒中，書法精彩的鳳毛麟角。

“世人論墨多貴其黑，而不取其光。光而不黑，固為棄物；若黑而無(wú)光，索然無(wú)神采，亦復(fù)無(wú)用。要使其光清而不浮，湛湛如小兒目精，乃為佳也?！?/p>

難能可貴的是，論墨的內(nèi)容與墨盒的功用因同一件器物完美結(jié)合在一起，相得益彰又恰到好處。如此，品墨、賞盒兼而有之，賦予墨盒更多的文化內(nèi)涵。恕我淺陋，就烏銅走銀墨盒而言，它美妙的書法藝術(shù)、它高貴典雅的氣質(zhì)、它精湛的工藝制作、它震撼人心的美麗——目前，我之僅見。

朋友們喜歡，誘惑來(lái)來(lái)回回多少次我都忍住不出。這方墨盒是我手心里的寶，是我斷不肯拿來(lái)跟人換的，我將它喚作：“金不換”。