關(guān)于透納繪畫(huà)特點(diǎn)的研究

摘 要：本文將透納的風(fēng)格特點(diǎn)總結(jié)為四點(diǎn)：在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中，透納摒棄了古典主義的畫(huà)法，力圖創(chuàng)新，最終形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格。第一，以“廢墟”為繪畫(huà)主題；第二，“生動(dòng)”的畫(huà)面效果；第三，真實(shí)世界的表現(xiàn)；第四，朦朧的神秘感。

關(guān)鍵詞：透納；繪畫(huà)特點(diǎn)；研究

一、透納繪畫(huà)特點(diǎn)

（一）以“廢墟”為繪畫(huà)主題

透納的身上散發(fā)著濃郁的悲觀主義情愫。19世紀(jì)的英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命發(fā)展的如火如荼。機(jī)械大工業(yè)逐漸代替了手工業(yè)生產(chǎn)，工人卻由生產(chǎn)的主體淪為機(jī)器的附屬品；無(wú)數(shù)優(yōu)美的自然風(fēng)景遭到破壞；貧富差距不斷擴(kuò)大，造成了大批的窮人；社會(huì)出現(xiàn)了不平等，人民生活窮困潦倒。面對(duì)這些社會(huì)現(xiàn)象，透納期望通過(guò)自己的畫(huà)筆來(lái)抒發(fā)自己心中的郁悶悲痛，并且以“廢墟”——代表著“往昔”的意象為主要的描繪對(duì)象。廢墟，帶給人們感情上特殊意義的愉悅美和悲涼美的享受，從而成為人們情感的寄托品，人們從中找到心中的慰藉，并由此產(chǎn)生觸景生情、由物及人的心靈共鳴。

在藝術(shù)的創(chuàng)作過(guò)程中，透納所選擇的描繪對(duì)象就成為他繪畫(huà)的關(guān)鍵因素。他不愿將自己的關(guān)注點(diǎn)集中在典型、完美的風(fēng)景中，反而將自己關(guān)注點(diǎn)集中在“廢墟”之上，如果仔細(xì)留意透納的風(fēng)景作品，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)其中不乏大量的“廢墟”元素。一座殘破的古典式建筑比起一座完整、散發(fā)出莊嚴(yán)感的教堂相比似乎更為“入畫(huà)”。

透納的廢墟風(fēng)景畫(huà)具有獨(dú)特的風(fēng)貌，首先是選擇廢墟成為繪畫(huà)的主題，這樣做不僅滿(mǎn)足了浪漫主義“返回自然”的號(hào)召，表現(xiàn)了大自然的神秘與偉大，同時(shí)也很好地闡釋了如畫(huà)的內(nèi)在品質(zhì)——對(duì)粗糙、不規(guī)則事物的追求。其次畫(huà)面中變化多端的光線成為營(yíng)造畫(huà)面氣氛的最佳助手。在不同的作品中，透納都可以準(zhǔn)確把握與表現(xiàn)不同光線的狀態(tài)，努力塑造真實(shí)的畫(huà)面效果。第三，對(duì)于畫(huà)面的結(jié)構(gòu)，透納吸收了洛蘭的結(jié)構(gòu)組織方式，采用三種層次的表現(xiàn)方法。最后，透納的畫(huà)面總是能引起人無(wú)限的想象力，由殘破的廢墟想象出中世紀(jì)時(shí)城堡的輝煌與燦爛。

（二）“生動(dòng)”的畫(huà)面效果

透納在他的風(fēng)景畫(huà)中，通過(guò)手中的畫(huà)筆，為觀者譜寫(xiě)了一出展現(xiàn)了富有著生命力與情感的“如畫(huà)”般的贊歌。他積極調(diào)動(dòng)自己的想象力，從一處處廢墟當(dāng)中感受生命的偉大，追憶曾經(jīng)的輝煌，與他們形成共鳴，再用畫(huà)筆將自己內(nèi)心最激蕩的心情表現(xiàn)在畫(huà)布上，呈現(xiàn)給觀眾。

一幅杰出的藝術(shù)作品并不在于畫(huà)家擁有多么絢爛的技巧，而在于畫(huà)家與繪畫(huà)對(duì)象之間的情感。藝術(shù)家通過(guò)風(fēng)景畫(huà)，運(yùn)用奇妙的色彩來(lái)表達(dá)自己的情感，稱(chēng)之為“風(fēng)景畫(huà)是藝術(shù)家心靈的鏡子”。這是表現(xiàn)風(fēng)景畫(huà)的最高境界。透納的風(fēng)景畫(huà)與眾不同，在他的藝術(shù)中貫穿著自己的哲學(xué)思想：面對(duì)大自然永恒的壯美，人生的歷程是短促而虛幻的。透納所畫(huà)的自然是感覺(jué)到的自然，羅斯金稱(chēng)他為“感覺(jué)的現(xiàn)實(shí)主義”。他善于對(duì)自然作精密的觀察，細(xì)心領(lǐng)會(huì)風(fēng)景的詩(shī)意，他所畫(huà)的朝霧、晚霞和陰晴氣候，能盡天然之美而自成一格。他改變了英國(guó)繪畫(huà)傳統(tǒng)中的敘事性，把抒情放到第一位。正是懷著這份對(duì)藝術(shù)作品的理解與同情，透納才會(huì)在世界范圍內(nèi)贏得如此之高的聲譽(yù)。因此，生動(dòng)已成為了透納藝術(shù)作品中最重要的品格。

（三）真實(shí)世界的表現(xiàn)

在十九世紀(jì)的英國(guó)，地形圖風(fēng)靡一時(shí)，這種畫(huà)作要求繪制者忠實(shí)地描繪自己所看到的景觀。然而透納卻不僅僅滿(mǎn)足于此，他認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)該表現(xiàn)風(fēng)景在藝術(shù)家頭腦中留下的印象。所謂“頭腦中的印象”并不是憑空捏造，所有的藝術(shù)形象都可以在生活中找到現(xiàn)實(shí)的原型。透納憑借景物在他頭腦中留下的印象有選擇地對(duì)景物進(jìn)行選擇。

（四）朦朧的神秘感

對(duì)這個(gè)“神秘感”可以有很多種理解。首先，透納被很多人認(rèn)定是現(xiàn)代云彩派的領(lǐng)頭人物，并且“獨(dú)創(chuàng)性地把煙霧畫(huà)的栩栩如生”。對(duì)他構(gòu)圖中所有的景物，我們?cè)诳吹狡渲械木植康臅r(shí)候比看到整體時(shí)更能帶給我們喜悅，他會(huì)在它們周?chē)?huà)上云彩和薄霧而不是清晰地把它們呈現(xiàn)出來(lái)。其次，透納是現(xiàn)代神秘派的主導(dǎo)人，甚至是現(xiàn)代流派中重要而杰出的權(quán)威人物，新興事物不可避免地遭到所有舊派杰出人物的反對(duì)。他們幾乎所有人都痛恨煙霧，并且憤怒地批判各種偽造和遮蓋。然而事實(shí)和真相是不僅僅風(fēng)景中大量的云朵和煙霧給我們帶來(lái)了局部的和多變的神秘感，而且整個(gè)空間也有一種持續(xù)的神秘感，這來(lái)源于物體的絕對(duì)無(wú)限。另一方面，透納還是十九世紀(jì)朦朧派的代表人物，一個(gè)英國(guó)的畫(huà)家是有理由喜愛(ài)朦朧的薄霧的，因?yàn)橛?guó)常年霧氣彌漫。

二、關(guān)于畫(huà)家繪畫(huà)技法的研究

作為風(fēng)景畫(huà)領(lǐng)域極具影響力的一位畫(huà)家，透納的繪畫(huà)技法十分高超，目前對(duì)其繪畫(huà)技法的研究主要可以分為早中晚期，其中現(xiàn)有文獻(xiàn)對(duì)其晚期的繪畫(huà)技法研究較多。

早期的作品取法于古代畫(huà)家。青年時(shí)代，他把水彩畫(huà)與鋼筆畫(huà)或鉛筆畫(huà)相結(jié)合，細(xì)致入微地描繪當(dāng)時(shí)人們所喜愛(ài)的風(fēng)光，然后他根據(jù)速寫(xiě)來(lái)創(chuàng)作水彩畫(huà)或油畫(huà)。透納晚年的風(fēng)景畫(huà)中，形體結(jié)構(gòu)幾乎完全消失了。以色彩表現(xiàn)某種情緒，具有非凡的氣勢(shì)，產(chǎn)生極大的藝術(shù)感染力。對(duì)于透納晚期的繪畫(huà)技法，另有汪細(xì)飛在2016年發(fā)表的《透納晚期繪畫(huà)之我見(jiàn)》寫(xiě)到：充滿(mǎn)激情的厚涂法從19世紀(jì)30年代初的透納作品中開(kāi)始出現(xiàn)，走向成熟大約是在1840年前后，油畫(huà)作品《販奴船—臺(tái)風(fēng)即將來(lái)襲》就是很典型的代表。此時(shí)的透納作品雖然畫(huà)的仍然是海景畫(huà)，但是他已經(jīng)更趨向于表現(xiàn)了，可以稱(chēng)之為表現(xiàn)風(fēng)景。在以往的傳統(tǒng)繪畫(huà)中，畫(huà)面的審美對(duì)象被認(rèn)為是被畫(huà)的對(duì)象是毫無(wú)疑問(wèn)的事情。透納首次向世人闡釋這樣一種觀念：顏料材質(zhì)本身也是一種不可替代的美的元素。

其次，對(duì)于透納繪畫(huà)技法研究不得不提到的是光與色的表現(xiàn)技法。

透納以其對(duì)于光與色的熟練運(yùn)用被稱(chēng)為“色彩的魔術(shù)師”，他善于用光與色表現(xiàn)主題，不拘泥于細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，重視表現(xiàn)繪畫(huà)對(duì)象的瞬間變化。目前對(duì)于透納光與色技法研究居多。

透納在油畫(huà)手法上非常注重光色變幻，可以說(shuō)其油畫(huà)色彩語(yǔ)言幾乎以光為核心。我們?cè)谒挠彤?huà)中一般有這樣的印象：其油畫(huà)中幾乎都是靠黃色和白色的運(yùn)用來(lái)獲得光。對(duì)透納來(lái)說(shuō)，光與影的關(guān)系問(wèn)題是其繪畫(huà)中一個(gè)最為重要的、幾乎是決定性的表現(xiàn)大自然神秘幽冥藝術(shù)表現(xiàn)的問(wèn)題，他不斷地觀察著自然、不斷地探索和表現(xiàn)自然界的神秘生動(dòng)變化，在他的畫(huà)面上天光水色渾然一體，光線耀眼奪目中顯現(xiàn)著自然的宏偉，色彩燦爛絢麗隱含著自然的神秘。

作者簡(jiǎn)介：

王靜（1993—），女，聊城大學(xué)美術(shù)學(xué)院2015級(jí)研究生，專(zhuān)業(yè)：美術(shù)，研究方向：油畫(huà)。

（作者單位：聊城大學(xué)美術(shù)學(xué)院）