從作家作品中談?wù)Z言與文學(xué)的關(guān)系

摘 要：語言對于文學(xué)創(chuàng)作特別重要，是“文學(xué)的第一要素”。沒有語言就沒有文學(xué)藝術(shù)，而語言優(yōu)美與否，或者說作者能否正確地運(yùn)用語言進(jìn)行創(chuàng)作，又直接關(guān)系到作品美學(xué)價值的高低。作家在作品中對語言、詞匯、語音和語法的大量運(yùn)用，從而說明了語言與文學(xué)的密切關(guān)系。

關(guān)鍵詞：作家作品；文學(xué)；語言；密切關(guān)系

一、語言是文學(xué)的第一要素

高爾基說：“語言是文學(xué)的第一要素?！睕]有語言就沒有文學(xué)。人們?nèi)罕姼鶕?jù)自己生活的需要創(chuàng)造了自己的語言，所以，生活是語言的來源，也是其魅力所在。作家語言可能不如群眾語言真實(shí)、貼切，但是經(jīng)過長時間的訓(xùn)練，吸收了民族語言的規(guī)律，練就了反映民族情結(jié)、具有文學(xué)色彩的語言。另一方面，作家受生活環(huán)境的影響形成了獨(dú)特的語言風(fēng)格。如趙樹理熟悉農(nóng)民的語言，他的作品語言是老百姓的口頭語言；孫犁的語言更加接近生活，形成純正、地道、高雅的文學(xué)語言；老舍出生于北京一個貧民家庭，熟悉小市民的語言，作品語言有一種“京味兒”；汪曾祺的語言帶有書卷氣，經(jīng)得起推敲。還有很多作家在創(chuàng)作中形成了具有獨(dú)特風(fēng)格的文學(xué)語言。

二、詞匯與文學(xué)的關(guān)系

以丁玲的作品為例，從語詞的運(yùn)用來看語言與文學(xué)的關(guān)系?！渡婆康娜沼洝返摹皥罂赐辍保ㄟx自《莎菲女士的日記》第四段）這段中，作者選用了“生氣”，“氣慣了”，“頭痛”，“可怕”，“嫌厭”，“生了氣了又生氣”等一些富有情緒性的詞匯，來描述主人公的生活境遇，在寫出生活環(huán)境令人煩惱的同時，也細(xì)致入微地表現(xiàn)出了主人公苦悶的心理。在這段中，色彩詞只有一個“白”，這與情緒性用詞的密集性形成明顯反差?！鞍住笔窍笮巫?，本義是白顏色，多與光亮、白色有關(guān)，所以李賀有“雄雞一聲天下白”的絕唱。然而，對于莎菲來說，“白”意味著白生生，甚至是白厲厲，所以墻壁才會把眼睛擋住，天花板才會“沉沉的把你壓住”?！鞍住辈还馐菈Ρ诤吞旎ò宓纳珴?，也是主人公苦悶情緒像“白”之慘淡，凄涼的延伸義便成了主人公內(nèi)心世界最貼切的寫照。這個唯一的色彩詞的運(yùn)用，說明了丁玲語詞運(yùn)用的分寸感，印證了她不拘小節(jié)中的嚴(yán)肅謹(jǐn)慎，大膽中的“細(xì)密”風(fēng)格。

三、語音與文學(xué)的關(guān)系

語音，即語言的物質(zhì)外殼，是語言符號系統(tǒng)的載體。它由人的發(fā)音器官發(fā)出，負(fù)載著一定的語言意義。語音的物理基礎(chǔ)主要有音高、音強(qiáng)、音長、音色，這也是構(gòu)成語音的四要素?！堵哉撜Z言形式美》里指出語言形式美有三種：第一是整齊的美；第二是抑揚(yáng)的美，第三是回環(huán)的美。整齊的美屬于語法間題，抑揚(yáng)的美和回環(huán)的美屬于語音問題。在文學(xué)作品中表現(xiàn)出語言富有音韻美、節(jié)奏感。

朱光潛認(rèn)為：小說的功用在于敘事說理，而詩則著意于抒情遣興，“事理可以專從文字的意義上領(lǐng)會，情趣必從文字的聲音上體驗(yàn)?！盵3]一般來說，韻律和節(jié)奏對詩歌是必須的，而對小說卻是可有可無的，因?yàn)樾≌f專職在于敘述故事，言辭達(dá)意即可。而汪曾祺詩化的小說語言，不僅在意蘊(yùn)上充滿彈性，而且在語調(diào)上富有節(jié)奏。對此汪曾祺是有高度自覺的，他說：“寫小說不比寫詩詞，不能有那樣嚴(yán)的格律，但不能不追求語言的聲音美?！?/p>

四、語法與文學(xué)的關(guān)系

這里的語法主要說的是聚合關(guān)系變異。如果同一個功能類的某一個個體發(fā)生變異的話，特有性消失，這種聚合關(guān)系變異的現(xiàn)象，充斥在莫言的小說作品里面。

（一）詞性變異

詞性變異是指聚合變異的一種，即某類詞語通過變異而具有另一類詞語的表達(dá)功能。莫言小說中有名詞變異為動詞、形容詞變異為動詞、形容詞變異為名詞等等。[8]

1.名詞變異為動詞

名詞作為動詞使用，是指在表達(dá)中名詞用如動詞，臨時具備了動詞的功能。如《紅蝗》額頭上呈現(xiàn)“燈芯絨”狀，可見愁怨之深，第一個“燈芯絨”是名詞，第二個“燈芯絨”是名詞作為動詞使用，表現(xiàn)出怨恨加深的那種動態(tài)。

2.形容詞變異為動詞

形容詞作為動詞使用，指在表達(dá)中有意將形容詞用作動詞，使形容詞具備了動詞的功能。如《紅高粱家族》中“緊迫”指沒有緩沖的余地，是形容詞，這里用作動詞，指我的想法都緊緊跟隨著爺爺?shù)乃季S變化，絲毫不懈怠。

3.形容詞作為名詞使用

形容詞作為名詞使用，指在表達(dá)中形容詞用如名詞，具備了名詞的特征。

如（《酒神》）中，形容言語表達(dá)的狀態(tài)是“夾生”，暗指在此時的解釋是毫無用處的，“她吞下去夾生”，“夾生”用作名詞，說明她直接就不做任何的解釋。

（二）詞語的理性義變異

理性義是詞匯的基本義，理性義變異就是對已約定俗成的詞義的一種偏離、一種突破，甚至是一種反叛，以收到特殊的語義效果。這在過去似乎是一個不太常見的修辭手法，但莫言卻使用較多。

（三）詞語色彩義變異

詞語的色彩義通常指詞語所表示的某種傾向或情調(diào)，包括感情色彩和語義色彩兩方面。色彩義變異即意在通過錯位搭配，引導(dǎo)讀者克服思維定勢，獲得新奇的審美體驗(yàn)。在詞語的色彩義中，感情色彩是很重要的組成部分。

1.褒詞貶用

賦予褒義詞以貶義的感情色彩，表達(dá)諷刺、厭惡、嘲笑等思想感情。

2.貶詞褒用

貶詞褒用是賦予貶義詞以褒義色彩，表達(dá)一種積極的思想感情。

3.大詞小用

將描述重大人物或事件的詞語用于描述較小的對象，以此改變詞語的色彩。

五、語體變異

語體是語言的功能變體，它是在一定的交際環(huán)境里，為了達(dá)到某種交際目的而形成的。莫言的小說作品里，許多地方出現(xiàn)了詞語的語體變異，體現(xiàn)了修辭的魅力。

1.增強(qiáng)了藝術(shù)語言的幽默感

如《紅高粱家族》中“機(jī)械運(yùn)動”是物理學(xué)專有名詞，這里很巧妙地將爺爺當(dāng)時思維停滯、倍受刺激的麻木狀態(tài)展現(xiàn)出來，為爺爺?shù)目嚯y平添一份幽默色彩。例②中，讓臭杞刺“針灸”著他冥頑不化的腦袋，是將冥頑不化作為一種病態(tài)，足見他思想頑固之深，頗令人玩味。

2.使藝術(shù)語言具有新奇感

如《紅高粱家族》中的“鮮嫩茂盛”和“水份充足”是植物生物學(xué)中對植物生命力旺盛的特點(diǎn)描寫，這種罕見的比擬手法巧妙地表達(dá)了少女勃發(fā)的生命氣息和青春嬌媚。

3.使藝術(shù)語言具有形象感

如《紅高粱家族》中的“護(hù)衛(wèi)”是軍事用語，用來形容云與月亮的關(guān)系，把二者間的位置上的緊密性形象而活潑地描繪出來。

綜上所述，語言與文學(xué)的關(guān)系十分密切。我們要學(xué)好文學(xué)，首先要學(xué)好語言。正如萊蔓所說：“假如一部文學(xué)作品通過語言反映了作家的更深的寓意，對這樣的作品不去分析和描寫它的語言模式在作品中所起的作用，那么就不能適當(dāng)?shù)乩斫膺@部作品?！?/p>

作者簡介：

馬利丹（1990—），女，聊城大學(xué)文學(xué)院15級研究生，專業(yè)為文學(xué)，研究方向?yàn)橹袊F(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

（作者單位：聊城大學(xué)文學(xué)院）