淺析電腦音樂在藏族彈唱音樂制作中的實例研究

吳挺

1藏族彈唱音樂的主要風格特點

彈唱音樂是藏族很有特色的一種音樂表現(xiàn)形式，它有著有著悠久的歷史。甘肅省甘南藏族自治州的瑪曲縣，被譽為彈唱之鄉(xiāng)，其表現(xiàn)的內(nèi)容豐富多彩，曲調(diào)多種多樣，節(jié)奏輕快明朗。彈唱曲一般音域不寬，音調(diào)樸實，節(jié)奏鮮明，節(jié)拍均稱，多為輕聲吟唱，接近藏語口語，生動別致，調(diào)式結(jié)構(gòu)以五聲羽調(diào)式、五聲微調(diào)式、五聲宮調(diào)式、五聲商調(diào)式等為多見。節(jié)拍多為四二拍、四三拍、八三拍等。彈唱的歌詞內(nèi)容也相當豐富，有涉及生活、文化、歷史、宗教等等，多由歌唱者即興編填，豐富了生活娛樂，也促進了民族文化的發(fā)展。

藏民族在彈唱演唱中所用的樂器主要是扎木聶琴，也叫龍頭琴。在演奏方式上，可自彈自唱，也可與其他樂器合奏，現(xiàn)在多和曼陀鈴、吉他合奏，彈扎木聶琴的樂手自己跟著伴奏演唱，多為即興演唱。在演奏節(jié)奏上也很有特點：首先，多用附點節(jié)奏，主要是前長后短如。其次，多用三連音彈奏。

2藏族彈唱音樂的織體編配時應(yīng)注意的幾個問題

第一，扎木聶琴的音色問題。要保持藏族彈唱音樂的風格，有一樣樂器是必不可少的，否則就不是藏族彈唱音樂了，那就是彈唱藏族歌曲必備的樂器——扎木聶琴。然而我們現(xiàn)在使用的電腦音樂制作軟件中沒有扎木聶琴音色，那么如何在電腦音樂制作中模仿或?qū)ふ蚁嗨埔羯?，實話說這是很難的。我們的擔心是，如果找不到相似音色，一旦使用看似相似音色替代，會不會破壞藏民族彈唱音樂的原味，影響其傳唱與流行。在實際工作中，筆者曾嘗試過多次，使用過貝斯、吉他等，都沒有找到滿意的結(jié)果。由于許多藏族歌手又非常喜歡使用札木聶，因此每每錄制需要有札木聶伴奏的歌曲時都必須現(xiàn)場彈奏并錄制，非常麻煩。經(jīng)過筆者長期在錄音棚里工作實踐與努力探索，我們終于找到了相似的音色，這結(jié)果令人驚喜，也算給現(xiàn)代藏民族彈唱音樂制作作一點貢獻。

在hypersonic音源中，有一個叫koto（日本箏）和shamisen（三味線）的音色。這兩種樂器都屬于彈撥樂器，它們的聲音和在一起和扎木聶琴的音色非常接近，通過我們無數(shù)次的摸索實踐，配器合成，終于找到了一個結(jié)合點，通過音頻振動頻率測試，其合成音與扎木聶琴幾乎完全相同，其實際演奏效果也非常好，這結(jié)果確實讓人驚喜。

第二，如何解決保證藏民族彈唱音樂原味風格的同時，使其具有時代感，達到幫助其擴大影響，便于流行的目的。因此，在制作過程中我們勢必加入現(xiàn)代時尚的流行音樂元素，比如說爵士鼓，bass，電鋼琴，電吉他等等，這樣一來，會不會破壞傳統(tǒng)的彈唱效果與風格，我們也非常謹慎。為了解決這些問題，我們進行了如下嘗試，特別在是配器方面下了不少功夫。下面我們具體看看如何在電腦制作中保持與表現(xiàn)藏族彈唱樂曲傳統(tǒng)風格的。

3藏族彈唱音樂電腦制作的配器風格分析

為分析方便起見，下文仍以前例譜二為對象進行電腦制作的配器風格分析。

3.1前奏

從風格上講，藏族彈唱樂曲一定要有扎木聶琴，因此前奏旋律一開始，便考慮用仿扎木聶琴的聲音帶入，用koto彈奏中高音區(qū)，用shamisen彈低音部分，重疊在一起，以模擬扎木聶琴聲。節(jié)奏用附點節(jié)奏：，再加入木吉他的鋼弦音色疊加。扎木聶琴本沒有金屬聲，它的弦大多都是尼龍弦，但是給他加入淡淡的金屬聲，聽起來更符合現(xiàn)代人們的口味，為突出樂曲的層次，再加入曼陀鈴的音色，其彈唱韻味更加濃厚。

通過以上處理，把傳統(tǒng)的彈唱表現(xiàn)方式，巧妙地用電腦音樂體現(xiàn)出來了，這種復(fù)合的音色，在實際制作中效果很好，也得到了藏族歌手們的認可，但其缺點就是節(jié)奏、格式相對固定、刻板，不利于歌手演唱時自由發(fā)揮，這與傳統(tǒng)藏族彈唱音樂的自由風格有點出入。不過我們可以通過后期制作來盡量克服這個缺點。

前奏曲配器風格：

主旋律：扎木聶琴（仿），輕快地進入，略帶跳躍，流動感；曼陀鈴，奏副旋律，輕快，與扎木聶琴交織，注意層次感。這是藏族彈唱樂曲基本風格體現(xiàn)，實踐中這種配器結(jié)果比較符合藏族彈唱風格，同時又克服了傳統(tǒng)現(xiàn)場彈唱的單調(diào)與單薄。以下配置是為進一步增加厚度與層次，但在制作時一定要每種樂器音域明確，形成和聲效果而不至于凌亂。

復(fù)旋律：竹笛，自由模仿，加強民族音樂風格。

和聲：電鋼走柱式和弦，沉穩(wěn)、堅定，不能影響彈唱效果。

低音：電貝司。曼陀鈴的音色剛一結(jié)束它就走進來，加厚低音聲部。

節(jié)奏：木吉他。貫穿全曲。注意木吉他在這里只是節(jié)奏控制，不能蓋過扎木聶琴與曼陀鈴，尤其是金屬聲的控制，輕，不張揚。

打擊：STYLUSRMX康佳鼓（自動鼓）節(jié)奏：貫穿全曲

打擊2：STYLUSRMX（自動鼓）節(jié)奏：架子鼓loop。

打擊3：電鼓。突出重拍，增強節(jié)奏感和現(xiàn)代感。

從以上編配可以看出，從前奏進入開始，我們就營造了一種濃濃的藏族彈唱音樂的韻味，同時展現(xiàn)了藏民族熱情奔放的表演風格，為接下來的樂曲展開作好了鋪墊。

3.2主曲

主曲可以分為兩個部分。1～19小節(jié)為第一部分，20～37小節(jié)為第二部分。在前奏的烘托下，進入第一部時，由于主旋律不再是扎木聶琴與曼陀鈴演奏，而是由男聲演唱，因此在風格上做了點變化處理：撤掉了前奏中密集的鼓節(jié)奏，僅以電鼓打著節(jié)奏，給人一種清新的感覺；同時以扎木聶琴音色演奏復(fù)旋律。

第二部分大多是第一部分的重復(fù)，但編配時我們不能重復(fù)，所以我們在進入第二部分時，加入了自動鼓節(jié)奏，節(jié)奏又開始密集，情緒又開始熱鬧起來，給人有一種新鮮感，兩部分在風格形成一些對比。

主曲整體配器風格表現(xiàn)如下：

旋律1：男聲獨唱，跳躍地，輕快地，流動地。

旋律2：扎木聶琴，復(fù)旋律，輕快地；木吉它（或曼陀鈴），與扎木聶琴交織演奏，用分解合弦，注意層次。

旋律3：竹笛，穿插變奏，注意時機。

和聲：電鋼，柱式和弦，強調(diào)重拍，增加現(xiàn)代感。

低音：bass，突出節(jié)奏與低音，加厚聲部。

打擊1：電子鼓，節(jié)奏，突出時代感，時常流行元素。

打擊2：STYLUSRMX康佳鼓（自動鼓），突出彈唱節(jié)奏。

至于其中的間奏旋律，可以考慮與前后兩段基本一致而略作變化，此不一一贅述。由于藏族的彈唱音樂的旋律結(jié)構(gòu)很簡單，都是同樣的旋律用不同的歌詞唱好幾段，而且這樣的音樂不能把它配得太復(fù)雜，就是簡簡單單，突出了它的節(jié)奏，展現(xiàn)出彈唱的風格就行了。

（作者單位：西華師范大學音樂學院）