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    漫談腔調

    2016-05-30 10:48:04楊瑞慶
    音樂生活 2016年6期
    關鍵詞:字調腔調樂音

    楊瑞慶

    “腔調”可看作是一個偏正詞組,指由“腔”發(fā)出的“調”。“腔”是動物身體中的某個空間,如胸腔、頭腔等;“調”主要指說話或唱歌時音高、音長的樂音組合,如語調、曲調等?!扒徽{”還可看作是并列詞組,指由“腔”和“調”組成的帶詞旋律,“腔”是供人演唱的音調,“調”則是體現某種地域風格和調性特點的聲線,兩者連綴,只要達到音域適宜、字調吻合、調式清晰、運行合理的樂音組合,就能成為富有歌唱性的“腔調”?!扒徽{”還泛指曲調,在西洋作曲法中稱作旋律,不過,應是人聲演唱的旋律,而不是器樂演奏的旋律。

    “腔調”一詞大多作為音樂術語而運用,如“這首歌的腔調很美”“這首歌的腔調似曾相識”等?!扒徽{”也可拆成“腔”和“調”分別運用,常見的有唱腔、曲調等組詞,還有“南腔北調”“柔腔勁調”的說法。“腔調”還泛指大型音樂作品中的唱段集合,如“這部歌劇的腔調非常動聽”。

    “腔調”常指歌曲、戲曲的曲調,其共同屬性是都需用各種腔體融會貫通地演唱。富有腔調的作品總表現出音調跌宕起伏,節(jié)奏疏密相間,發(fā)展一脈相承,結構變化統(tǒng)一的特點。不管演唱,還是欣賞,都會給人美的享受。隨著腔調的展開,歌者或聽者總會被引人入勝的旋律和繪聲繪色的唱詞所感動,引起共鳴。

    “腔調”是個中心詞,其質量還有優(yōu)劣之分,除了人見人愛的優(yōu)美腔調外,還有粗制濫造的腔調、似曾相識的腔調、晦澀別扭的腔調、故弄玄虛的腔調,這些難聽、難唱、難記的腔調都會被嗤之以鼻而遭致唾棄。常說腔調設計至關重要,成為作品成敗的關鍵。所以,創(chuàng)作時務必編織出悅耳、流暢、新鮮的腔調,只有創(chuàng)作出不陳舊、不拗口的好腔調,才能百聽不厭,傳唱不衰。

    “腔調”的稱謂更有中國特色,戲曲中有梆子腔、碗碗腔、秦腔、越調、彩調等劇種,其腔其調就表現出各領風騷的地方風味。民族風格的歌曲更講究腔調設計的別出心裁,如運腔需要曲折、潤腔需要細膩、甩腔需要在意料之外、拖腔需要跌宕,這些都是民歌風曲調的表現擅長,成為中國風腔調的重要特征。

    “腔調”有長有短,長則樂段、樂句,短則樂匯、樂音。在動聽的腔調中,樂旬可數息連綿,一波三折;樂音可明暗交替,強弱變化。所以曾有學者沈洽先生(前中國傳統(tǒng)音樂學會會長)論述過音腔調值的形態(tài)規(guī)律,呼吁創(chuàng)作時應重視對樂旬和樂音的細微處理。如潤腔、變調。還有引申展開、強起弱收等手法,需要作曲者靈活掌握,巧妙駕馭,創(chuàng)作出不落俗套、出奇制勝的腔調來。

    歌曲創(chuàng)作有“依字行腔”和“倚曲填詞”兩種方法。“依字行腔”就是根據歌詞的四聲字調,為之設計出字正腔圓的旋律;“倚曲填詞”是根據現成音調的高低音勢,填上不倒字、不走韻的唱旬。只有根據升降字調而引發(fā)出高低腔調,才能唱之上口,聽之親切。

    可見“腔調”是聲樂作品中的核心形態(tài),如要成為好作品,就必須寫出好腔調。人說旋律是音樂的靈魂,只有編織出迷人的腔調,就能調動身體中的有關腔器(如胸腔、腹腔、喉腔、口腔、頭腔)。引發(fā)出沁人心脾的各種帶詞旋律。

    “腔調”還表現在說話的語氣上,講態(tài)的動作上,一聽說話,一看講態(tài),就能感知某人在處世、性格、風度、品位上的文野和雅俗程度。所以只要看到某人的一言一行、一招一式,就能大致看出該人的“腔調范”。想不到的是,“腔調”一詞竟然還運用在評頭品足上。究其原因,因為“腔調”內涵豐富,高低長短的音樂特性,可以定格在行為的是非曲直上,所以,“腔調”還成為人們的日常用語,特別在吳語地區(qū)運用得更加普遍。

    既然音樂上的“腔調”有優(yōu)劣之分,那么人品上的“腔調”也有雅俗之分。如:有位情竇初開的小姑娘,面對心儀的男士時,看到對方善解人意,禮貌有加,就會嘖嘖稱贊,并給予“這位先生很有腔調”的評價,意思是點贊這位男士很紳士、很派頭,有品位、有情調。

    當這位姑娘看到對方辦事猶猶豫豫、說話唯唯諾諾、反應忸忸怩怩、回答吞吞吐吐時,就會用“這個人沒有腔調”來表示心中不滿,意思是看不上眼,甚至還評價這個人有“娘娘腔”。而不屑一顧。

    當極力反感一個人的言行作為時,常在背后發(fā)出“像啥腔調”的譴責,意思是這個人說話沒有分寸,辦事沒有章法,簡直在胡作非為,或吝惜、或武斷,由于沒有想象中的美好“腔調”,而不愿結交。

    “腔調”一詞已走出音樂,走進生活,成為人們的評價用語。既有褒義、又有貶義。音樂上應重視“腔調”的設計,努力寫出讓人如醉如癡的歌唱旋律;生活上應提高素養(yǎng),努力塑造“很有腔調”的正面形象,使縱情歌唱時的“好腔調”催生出待人接物時的“好腔調”。

    (責任編輯 姜楠)

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