淺談中國(guó)出土漆器文物與保護(hù)研究現(xiàn)狀

孟娟

【摘 要】中國(guó)歷史悠久，出土的漆器文物數(shù)量龐大，隨著人們對(duì)中國(guó)發(fā)展歷史越來越重視，加強(qiáng)出土漆器文物的保護(hù)就顯得尤為重要。文章對(duì)中國(guó)的漆器文物進(jìn)行了簡(jiǎn)要闡述，分析了現(xiàn)今出土漆器文物保護(hù)工作中所面臨的問題和具體的防護(hù)措施。根據(jù)科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，文物保護(hù)技術(shù)也在不斷進(jìn)步和創(chuàng)新，根據(jù)文物特性，盡量保護(hù)好漆器文物的完整性。

【關(guān)鍵詞】漆器文物；中國(guó)；措施；技術(shù)

中國(guó)歷史悠久，地大物博，其漆器文物可以追溯到7000多年前的石器時(shí)代?？v觀我國(guó)歷史進(jìn)程，漆器制造技術(shù)十分熟練。在古時(shí)人們的日常生活中，由于漆具有防水性、耐腐蝕等特點(diǎn)，被廣泛的運(yùn)用到人們生活中?，F(xiàn)今在中國(guó)的考古中發(fā)現(xiàn)了大量的漆器，但是由于年代久遠(yuǎn)和保護(hù)技術(shù)的不成熟，導(dǎo)致大量漆器都遭受到嚴(yán)重破壞。在我國(guó)歷史發(fā)展過程中，漆器是古代人民重要的發(fā)明物之一，具有濃郁的中國(guó)特色，是文物分類中一大類，出土漆器文物的完整性對(duì)研究我國(guó)歷史有著很重要的作用。

一、中國(guó)漆器文物簡(jiǎn)介

漆器文物是指運(yùn)用天然漆或者經(jīng)過加工的天然漆，對(duì)日常生活工具進(jìn)行裝飾的一種器皿。它是在胎的基礎(chǔ)上，運(yùn)用漆對(duì)其進(jìn)行保護(hù)和裝扮，胎在漆器中有很多種類，如木胎、布胎、金屬胎等。

在實(shí)際的考古工作中，考古工作者在1978年發(fā)現(xiàn)了一件木漆胎碗，在碗的表面有一層朱紅色涂料，人們對(duì)其進(jìn)行鑒定，確定是迄今為止發(fā)現(xiàn)年代最久的漆器文物。隨著時(shí)代發(fā)展，人們對(duì)漆器的制造工藝越來越精湛，且數(shù)量也在逐漸增加。在春秋以后，漆器的出土發(fā)現(xiàn)更是不勝枚舉，每個(gè)地方都有大量的漆器。因此可以看出在我國(guó)歷史發(fā)展中，漆器的使用十分廣泛，因此加強(qiáng)對(duì)出土漆器的保護(hù)，有著重大學(xué)術(shù)和現(xiàn)實(shí)價(jià)值。

二、中國(guó)現(xiàn)今漆器文物保護(hù)內(nèi)容

漆器主要是由漆膜和漆胎組成，對(duì)漆器的保護(hù)就是要確定這兩部分的完整性。由于時(shí)間久遠(yuǎn)，漆器長(zhǎng)期埋于地下，受當(dāng)?shù)貧夂颦h(huán)境條件影響，漆器會(huì)遭受不同程度破壞，人們要根據(jù)實(shí)際情況，對(duì)漆器進(jìn)行還原和維護(hù)。

（一）漆膜

漆膜就是漆器表面的薄膜，它是由生漆演變而來的，生漆主要是人為在漆樹上進(jìn)行化割所分泌的天然乳膠漆。在對(duì)漆器進(jìn)行時(shí)，漆膜主要面對(duì)兩個(gè)問題，漆膜的老化和彩繪的脫色。漆膜的老化是由于漆器長(zhǎng)期埋于地底，受環(huán)境影響，尤其是堿性物質(zhì)對(duì)漆膜的腐蝕作用，堿性物質(zhì)會(huì)導(dǎo)致漆膜失去光澤，顏色發(fā)生變化。還有就是彩繪脫色，也是受環(huán)境影響，讓木器和彩漆之間應(yīng)力作用下降，加之人們挖掘使得環(huán)境發(fā)生變化，容易造成彩繪脫水，引起彩繪卷曲和脫落的現(xiàn)象。

（二）胎

漆器的胎主要分為兩大類，一是有機(jī)物胎如竹胎、皮胎等，一類是無機(jī)物胎如金屬胎、陶胎等。有機(jī)胎由于長(zhǎng)期埋于地下受細(xì)菌、微生物、以及酸和堿的降解，很多有機(jī)胎在出土?xí)r已經(jīng)被腐蝕嚴(yán)重，看不出原樣。無機(jī)胎則比有機(jī)胎好很多，不容易損壞。以木胎為例分析胎維護(hù)遇見的問題。

1.槽朽

由于木頭是有機(jī)物，因此在埋葬過程中受到地下水、微生物、細(xì)菌等侵害，使木質(zhì)中纖維素和半纖維素受到嚴(yán)重破壞，雖然在實(shí)際挖掘工作中，出土的木器漆表面完整，但是木質(zhì)內(nèi)部結(jié)構(gòu)已經(jīng)遭到嚴(yán)重破壞，又因?yàn)橥诰颦h(huán)境變化，空氣中溫濕度不穩(wěn)定，讓文物更加脆弱。

2.脫水、開裂

無論是南方還是北方的木器，木材本身就具有吸濕性，器物本身就含有一定含量的水分，由于器物自身原因，使得木器脫水情況也有不同，木器在出土?xí)r沒有采取科學(xué)合理的方法進(jìn)行處理，使得木器內(nèi)和外界水分不均衡，最終出現(xiàn)脫水現(xiàn)象，干燥失水的速度過快就會(huì)導(dǎo)致木器開裂。

3.變形

木器由于長(zhǎng)期埋于地底，內(nèi)部結(jié)構(gòu)已經(jīng)粉化、槽朽，所以木器出土?xí)r，由于環(huán)境變化，不能馬上適應(yīng)溫濕度，失水的速度過快，就會(huì)讓器物內(nèi)部和表面應(yīng)力不均衡，導(dǎo)致器物發(fā)生變形。

4.斷裂、損壞

由于木質(zhì)結(jié)構(gòu)粉化、槽朽，加之環(huán)境溫濕度的改變，木質(zhì)結(jié)構(gòu)就會(huì)遭受損壞甚至化為粉末。纖維素被破壞，纖維強(qiáng)度降低讓木器內(nèi)部的強(qiáng)度喪失，從而引起內(nèi)部斷裂。

三、中國(guó)漆器文物保護(hù)技術(shù)現(xiàn)狀

由于木器長(zhǎng)期處于潮濕昏暗的地底，木質(zhì)纖維素被破壞，在進(jìn)行挖掘時(shí)，負(fù)壓產(chǎn)生是木器損壞的主要因素之一。針對(duì)木質(zhì)特性，對(duì)漆器保護(hù)主要從兩方面入手，一是水的作用，一是內(nèi)胎木質(zhì)結(jié)構(gòu)的變化。

（一）自然干燥

自然干燥法是飽水漆木最為常用的一種方法，一般是對(duì)漆器保護(hù)環(huán)境溫濕度的控制，調(diào)節(jié)空氣中蒸汽壓，減少因?yàn)樗肿恿魇?dǎo)致木器變形、破裂。這種方法簡(jiǎn)便、具有經(jīng)濟(jì)效益在各個(gè)地方都可以使用。但是自然干燥法中存在的問題是，處理周期長(zhǎng)，不能操之過急，否則會(huì)造成不可彌補(bǔ)的損失。其次，這種方法比較適應(yīng)于漆器保存較為完好的文物，對(duì)損壞嚴(yán)重的漆器不適用。最后，這種方法的可靠度不高，容易導(dǎo)致漆器變形和破裂，對(duì)保存條件要求較高，否則文物很容易遭受破壞。

（二）溶液浸泡

表面脫水是造成文物損壞只要原因之一，溶液浸泡法是利用某些溶液表面張力小的特點(diǎn)，有機(jī)溶劑可以把木器中水分替代出來，其中代表有乙醇、乙醚等。由于有機(jī)溶劑的揮發(fā)速度快，它極易充細(xì)胞中脫離出來，讓細(xì)胞壁不易被破壞，因而防止木器變形。但是溶劑浸漬方法的缺點(diǎn)是適應(yīng)于保存完好，并且體積較小的物體，對(duì)大件物體不宜使用。其次，乙醚等有機(jī)物的揮發(fā)對(duì)人體有害，與空氣中混合后容易產(chǎn)生爆炸。

（三）聚合物浸漬

此方法是利用高分子聚合物逐漸取代木器中水分的支撐作用，如蔗糖、達(dá)瑪樹脂、松香等。此方法的優(yōu)點(diǎn)是穩(wěn)定性好、無干裂損壞木質(zhì)的現(xiàn)象。但是缺點(diǎn)是聚乙二醇浸漬法中容易導(dǎo)致木器顏色變深，吸濕反潮，針對(duì)小物件得文物，處理時(shí)間難以掌控，并且對(duì)漆膜完整物件滲透困難。

四、結(jié)語

漆器文物保護(hù)，雖然我們現(xiàn)在已經(jīng)取得了很大進(jìn)步，但是面對(duì)出土文物的特殊性和復(fù)雜性，我們現(xiàn)今的保護(hù)水平還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。據(jù)以往經(jīng)驗(yàn)，土漆木器在飽水狀態(tài)時(shí)，它的形狀和顏色都是完整的，但是一旦經(jīng)過脫水處理，就極易產(chǎn)生變形和破裂，因此為了解決這些問題就要加強(qiáng)對(duì)技術(shù)的創(chuàng)新，采用新型保護(hù)材料和方法，保證漆器出土后的完整性和匹配性。漆器是我國(guó)重要的文化遺產(chǎn)，隨著時(shí)間推移，越來越多的漆器被挖掘，隨著科技技術(shù)的更新，我們要不斷完善中國(guó)出土漆器文物的保護(hù)技術(shù)。

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