戲劇《無(wú)人生還》劇評(píng)

【摘 要】《無(wú)人生還》（《And Then There Were None》）是著名的英國(guó)推理小說作家阿加莎·克里斯蒂的作品，而話劇版的《無(wú)人生還》改編自此小說，由臺(tái)灣大學(xué)戲劇系的同學(xué)進(jìn)行演繹、呈現(xiàn)。該話劇的情節(jié)與小說內(nèi)容大致相符，環(huán)環(huán)相扣，制造了緊張的氣氛，懸念的制造與情節(jié)的推進(jìn)也一直牽引著觀眾的心。此文將對(duì)戲劇版的《無(wú)人生還》進(jìn)行一些解析。

【關(guān)鍵詞】情節(jié)；敘事；人物；懸疑

中圖分類號(hào)：J805 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）04-0044-01

一、原著小說與劇本

原著小說是很好的素材，它具有強(qiáng)烈的矛盾沖突、強(qiáng)大的情感張力，引人入勝，并且便于在戲劇的舞臺(tái)上進(jìn)行呈現(xiàn)，故事集中發(fā)生在小島上，沒有很大的時(shí)空跨越，因此在舞臺(tái)上可以省去很多道具與轉(zhuǎn)換場(chǎng)的麻煩。在劇本中，編劇為了更集中地呈現(xiàn)情節(jié)、增強(qiáng)戲劇張力，將小說中原本死在海邊的麥阿瑟將軍改成了死于別墅的客廳里。原著小說被改成了三幕劇，這三幕都以島上的別墅作為場(chǎng)景，符合“三一律”。

除了個(gè)別的情節(jié)外，改動(dòng)得最大的其實(shí)是故事的結(jié)局。在原著小說中，故事以悲劇收?qǐng)?，法官在殺死了最后一個(gè)人維拉時(shí)，自己也拿手槍自殺了?？稍趧”局?，編劇將其改成了已被維拉殺死的隆巴德死而復(fù)活（由于維拉槍法不準(zhǔn)），識(shí)破了法官的陰謀，將法官殺死，帶著心愛的人維拉逃走了。劇本比小說在結(jié)尾之處多了一次情節(jié)轉(zhuǎn)折，扭轉(zhuǎn)了整個(gè)局面，既增強(qiáng)了戲劇效果，又在最后結(jié)尾處給了觀眾一個(gè)“驚喜”，打破了這則“無(wú)人生還”的寓言。

二、結(jié)構(gòu)與情節(jié)

由于劇本改編自英國(guó)的推理小說，邏輯條理清晰、情節(jié)設(shè)置嚴(yán)謹(jǐn)而又扣人心弦，正如艾薩克·安德森在1940年2月25日的《紐約時(shí)報(bào)》中的評(píng)論：“當(dāng)你閱讀了之后，你不會(huì)相信它，但是你會(huì)繼續(xù)往下看，一個(gè)不可思議的事件之后是另一個(gè)更不可思議的事件，你仍然會(huì)繼續(xù)讀，整個(gè)事件難以置信，十分令人著迷。當(dāng)然，這個(gè)奧秘有一個(gè)符合邏輯的解釋。可以肯定，這是一個(gè)離譜的故事，但是它確實(shí)有可能發(fā)生?！贝藙”疽舱亲プ×诉@個(gè)特點(diǎn)，將故事改成了經(jīng)典的“三幕結(jié)構(gòu)”的劇本，和現(xiàn)在好萊塢的電影類似。戲劇張力十足，情節(jié)層層推進(jìn)，編劇像是在編織一張很大的網(wǎng)，上面有許多復(fù)雜的隱喻與暗示，一個(gè)個(gè)問題和謎底被慢慢地揭開，可緊接著又是新的更大的困難與挑戰(zhàn)。

在整個(gè)情節(jié)的發(fā)展脈絡(luò)中，作者埋下了很多伏筆與懸念，讓讀者在閱讀的過程中不斷地產(chǎn)生好奇的心理，從而不由自主地繼續(xù)閱讀。其中，最早出現(xiàn)的歐文夫婦，再到十個(gè)印第安小人和童謠，都有暗示和鋪墊的作用，并且貫穿于整個(gè)故事，即便后來大家識(shí)破了這些用意，可仍有更令人緊張、更嚴(yán)重的問題等著他們?nèi)テ平?，那就是——兇手是誰(shuí)？

三、敘事技巧

為了制造懸疑的氣氛，引起觀眾的共鳴與猜測(cè)、懷疑，編劇采用了10個(gè)人的敘述視角，劇中的人物一個(gè)個(gè)被殺害，觀眾就像上帝一樣看著故事發(fā)生，但也和他們一樣不知道誰(shuí)是兇手，就像置身于他們10個(gè)人當(dāng)中的另一個(gè)當(dāng)局者。這就增強(qiáng)了懸念與緊張感。

四、人物角色

該劇本的成功之處在于對(duì)劇中人物的構(gòu)造與表現(xiàn)，這十個(gè)人的性格、家庭背景完全不同，唯一的共同點(diǎn)就是他們都做過傷天害理的事情。故事剛開始時(shí)，他們是十個(gè)獨(dú)立的人，都有各自的故事和目的，可當(dāng)“留聲機(jī)”播放出他們不為人知的惡性時(shí)，他們開始溶解，慢慢變成“一個(gè)人”，共同目標(biāo)就是“逃出這個(gè)小島，保護(hù)自己的生命安全，把那個(gè)可惡的背后殺手找出來”。對(duì)死亡的恐懼讓他們?nèi)烁裰械年幇得娴靡酝耆乇┞丁?/p>

作者在設(shè)置人物角色的時(shí)候也盡量地按照不同的類型創(chuàng)造角色。

比如“探險(xiǎn)家”——隆巴德（隊(duì)長(zhǎng)，犯有使東非部落二十一名男人死亡的罪行。具有探險(xiǎn)精神，最后殺死了法官。）

“天真者”——安東尼（一個(gè)出生在富裕家庭的近乎完美的標(biāo)本，放蕩、自負(fù)、自私。他曾經(jīng)撞死過兩名青年，卻一點(diǎn)也不內(nèi)疚。）

“情人”——維拉（一名秘書，曾經(jīng)是教師。她被迫做秘書工作，因?yàn)樗胍挥脤?duì)當(dāng)教師時(shí)造成的死亡負(fù)責(zé)。她讓漢密爾頓出海游泳并淹死了，以便讓他的叔叔、她的戀人——胡戈·漢密爾頓繼承他的財(cái)產(chǎn)。）

“小丑”——威廉（一名退休警官，現(xiàn)在是一名私人偵探。他被指控曾經(jīng)受賄而將一個(gè)無(wú)辜者判為無(wú)期徒刑并死于獄中。）

“凡夫俗子”——羅杰斯夫婦

“統(tǒng)治者”——?jiǎng)趥愃辜s翰法官（一名退休法官。他被指控通過改變陪審團(tuán)的決定謀殺了一個(gè)被控告的嫌疑人，盡管對(duì)方事后確實(shí)被發(fā)現(xiàn)了作案證據(jù)。他也就是最后的幕后黑手，統(tǒng)治者。）

作者簡(jiǎn)介：

曹怡凡（1993-），女，漢族，重慶人，現(xiàn)為重慶大學(xué)美視電影學(xué)院2013級(jí)戲劇影視文學(xué)專業(yè)學(xué)生，熱愛寫作、閱讀、劇評(píng)、篆刻和公益。