基于行業(yè)需求的服裝款式圖繪制方法

李楠

(中國傳媒大學 藝術學部，北京 100024)

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基于行業(yè)需求的服裝款式圖繪制方法

李楠

(中國傳媒大學 藝術學部，北京 100024)

摘 要：從服裝行業(yè)實際需求出發(fā)，采用循序漸進的方法，分析了服裝款式的設計方法以及相關的表現(xiàn)手法，從款式圖的設計美學、繪圖方法、款式構成、面料表現(xiàn)、工藝技術等方面介紹服裝款式圖的設計與繪制表現(xiàn)，幫助服裝專業(yè)人員理解服裝的款式構成，拓展設計思維，掌握更深層次的服裝表現(xiàn)要領，從而加強款式圖的表現(xiàn)力、提高服裝設計水平。

關鍵詞：款式圖；繪制要領；表現(xiàn)手法；構圖方式

服裝款式圖可通過簡練的線條，把服裝結構和外部輪廓用平面視圖表現(xiàn)出來，令人能夠看清其形狀和細節(jié)。因此，服裝款式圖更體現(xiàn)為一種交流和溝通的工具圖[1]。技術含量頗高的款式圖，可成為制版師打版和樣衣工縫制服裝的依據(jù)。在服裝行業(yè)中，由于服裝款式圖在生產(chǎn)方面?zhèn)鬟f信息的重要性，服裝從業(yè)人員均把服裝款式圖作為基本素質及基本技能之一看待。

服裝款式圖最主要的特征是嚴謹性和真實性，盡管它不像服裝畫那樣技法多樣，只有最基本的點、線，但同樣具有藝術的美感。優(yōu)秀的服裝款式圖應體現(xiàn)出一種機械、整齊、對稱、有序的形式語言[2]。鑒于服裝款式圖在服裝生產(chǎn)方面?zhèn)鬟f信息的重要性,文中從設計美學、繪圖方法、款式構成、面料表現(xiàn)、工藝技術等方面對服裝款式圖進行了深入研究。

1服裝款式圖繪制要領

服裝款式圖是承接設計與制版的重要中間環(huán)節(jié)，它與效果圖不同，其主要特點不是為渲染氣氛和效果，而是以人體為依據(jù)，結合服裝裁剪的原理，準確強調服裝的結構與工藝。具體的繪制過程需要注意以下3個方面。

1.1款式比例的準確性

繪制款式圖，比例準確是必要的前提(見圖1)。服裝款式圖與效果圖在比例的準確性方面表現(xiàn)截然不同。效果圖里的人體被夸張、被美化，所以服裝的比例嚴重變形。如果按照效果圖直接制版，版型師很難把握設計構想的比例和細節(jié)，必定造成服裝比例失衡(長短、寬窄度)的錯誤。由此可見，服裝的比例與人體關系十分密切。上衣的各部位比例關系可根據(jù)肩寬確定，下裝的各部位比例關系根據(jù)腰寬確定。掌握了主要部位的比例關系，其他內(nèi)部細節(jié)的比例就不會出現(xiàn)太多問題。這樣就能準確把握好服裝的款式，正確表達服裝風格與設計師的設計思想，為制版師提供準確的技術指引。

1.2工藝表達的完整性

服裝款式圖不可忽略對工藝細節(jié)的表現(xiàn)，尤其是對一些細小部件上的特殊工藝，還需要以放大局部的方式進行強調。表現(xiàn)衣領時，常見的問題是領面、領座的用線過于追求線條的平面化，沒有畫出領子在翻折時形成的實際形態(tài)以及厚度狀態(tài)。初學者更容易忽略后領座底線的繪制，造成領部結構的缺失。表現(xiàn)衣袖時，疏忽了袖籠弧線的繪制，會導致裝袖變成連身袖；肩線與袖窿的分割線不作標注，就會忽略肩線，肩部造型便不準確(見圖2)。表現(xiàn)下裝時，常見問題在于褲襠拉鏈位置不清晰，無視臀圍弧度，表現(xiàn)扁平。

服裝款式圖對工藝細節(jié)的表達，是服裝效果圖所不能比擬的。因此在繪圖前必須充分了解服裝的制作工藝、材質特征，多觀察實物，加強工藝設計的印象，這對一些特殊工藝的表現(xiàn)尤為重要。所以，強化工藝設計實踐是繪制服裝款式圖的必要前提。如果連工藝細節(jié)都沒有表達清楚，款式圖就失去了其指示書的意義，可能造成結構設計環(huán)節(jié)的工作失誤。

1.3繪制線條的要求

鑒于款式圖的功能，其繪制風格要求簡練、嚴謹，線條應當肯定、準確，要“簡明扼要”，能用一條線表達的，就不要用多條線，不必要的線條一定要擦除(影響結構判斷的衣紋和衣褶一律不畫)，更不能保留錯誤的線條，影響服裝結構的準確表達(見圖3)。為了確保線條的規(guī)范，需使用儀器作畫(手繪時可用尺子作為輔助工具，電腦繪圖多采用CorelDRAW和Illustrator兩個繪圖軟件繪制)。

有的款式圖為了區(qū)分服裝內(nèi)外形態(tài)或是在表現(xiàn)面料厚度時，可以使用不同粗細的線條繪制，這使服裝款式圖更富有層次。例如，外輪廓一般用最粗的線條表現(xiàn)，強調重要的比例關系；結構分割線應該使用中等粗細的線條，線條還要跟隨人體結構的起伏而帶變化；省位縫合線主要有肩省、胸省、腰省，通常使用細實線表現(xiàn)；服裝明線使用虛線表達，繪制要注意節(jié)奏均勻；屬于造型設計上的結構褶紋，不管抽褶還是壓褶，與結構線一樣使用中等線表達；著裝時隨人體結構而產(chǎn)生的褶紋，雖然不用畫，卻也可以用最細的線表現(xiàn)；復雜的工藝細節(jié)往往也使用最細的線條表現(xiàn)[3]。

2服裝款式圖的表現(xiàn)手法

服裝款式圖旨在表達技術信息。傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法以線為主，規(guī)規(guī)矩矩，不走另類個性的風格創(chuàng)新，這合乎一般生產(chǎn)工序的要求，同時也降低了服裝款式圖的繪畫難度。如今服裝款式圖在視覺審美方面的價值越來越為人們所重視，它的功能不斷擴大，形式也不斷增多，最初主要是作為制版工序用圖，后來又在服裝宣傳、營銷和插圖等方面發(fā)揮作用，從一種制作圖發(fā)展為一種藝術形式。好的服裝款式圖能把服裝美的靈魂表現(xiàn)出來，風格多樣、形式新穎、藝術水平高，具有獨特的欣賞價值。

2．1繪畫技術的分類

服裝款式圖常見的繪畫技術主要有兩種：一種是手繪，一種是電腦繪圖(見圖4)。在設計構思階段，手繪款式圖表現(xiàn)因便捷、自由、可與思維同步等特點更有優(yōu)勢；而在設計表現(xiàn)階段，電腦繪圖的速度、手段則是手繪表現(xiàn)無法比擬的。手繪的效果較為親切、生動，線條豐富；電腦繪圖更易規(guī)范、整齊，線條細致。可以根據(jù)不同風格的服裝款式選擇運用相應繪制工具，既可以手繪，也可以運用電腦CAD進行繪制，還可以將兩者結合起來使用。

2.2展示姿態(tài)的分類

根據(jù)服裝造型的展示姿態(tài)，款式圖還可以劃分為3類：靜態(tài)式服裝款式圖、動靜結合式服裝款式圖、動態(tài)式服裝款式圖(見圖5)。靜態(tài)式服裝款式圖的特點是繪制相對固定的服裝狀態(tài)，好像衣服平放在那里，服裝的整體是靜止的，無動感的。這是服裝款式圖最常見的一種形式。動靜結合式的服裝款式圖仍以靜態(tài)為主，在服裝造型保持穩(wěn)定的情況下，局部位置依據(jù)設計意圖需要特別用“動”態(tài)加以表明。靜態(tài)式和動靜結合式服裝款式圖的共同特點是，它們更符合平面的圖式特征，在繪圖上無透視變化，可以更清晰地表現(xiàn)出服裝的制作工藝，是一種很規(guī)矩的圖式，也是工業(yè)生產(chǎn)中被應用最多的圖式。

相比之下，動態(tài)式的服裝款式圖雖然也是用線來造型，但它脫離了過強的平面感，某種程度上體現(xiàn)為服裝的穿著效果。在表現(xiàn)方式上生動活潑，有透視，還有虛實，這種自由隨意的造型富有一定的藝術趣味，所以是介于服裝效果圖與款式平面圖之間的圖式，起著多角度解釋服裝款式圖的功能，它的作用更多是輔助性的。

3款式圖的構圖方式

服裝款式圖在實際應用中主要起到圖片說明

的作用，所以經(jīng)常與其他款式圖、效果圖、著裝照以及文字描述同時出現(xiàn)在一張畫面上，這就需要繪圖者掌握整幅畫面構圖與布局的要領[4]。好的構圖更容易展現(xiàn)服裝的結構和比例，清楚地說明和表現(xiàn)不同款式之間長短肥瘦的關系?？钍綀D在實際應用中有以下6種常見的構圖方式。

3.1依據(jù)基準線進行構圖

服裝與人體關系密切，人體基準線為服裝主要結構線的定位提供了可靠依據(jù)。在繪制款式圖時，可以根據(jù)人體基準線進行構圖。基準線的設置比較多元，能夠為款式圖作基準的有頸圍線、肩線、胸圍線、腰節(jié)線、臀圍線、前中心線(見圖6)。例如，繪制一條水平線作胸圍線，以此為基準可繪制不同風格、不同款式的服裝，很容易看出相互之間的比例關系。同樣地，垂直畫一條線當作前中心線，所有款式圍繞這一基準線排列開，這樣的構圖有助于人們發(fā)現(xiàn)服裝之間的松緊差和長短差。

3.2依據(jù)面料與色系進行構圖

為了方便制版師和工藝師更準確地實現(xiàn)款式圖的設計，在款式圖上還要附上面料、色彩的圖示，這樣可以使服裝生產(chǎn)參與者更直觀地了解設計師的意圖。因此，在款式圖的布局中，也可根據(jù)某種面料或者某個色系構圖，這種構圖尤其適合圍繞面料主題或色系主題展開的設計。例如根據(jù)春秋斜紋卡其棉布面料設計出風衣、背心、夾克等不同款式，按照上裝的排列順序布局在一起，突顯根據(jù)面料設計服裝的款式類型。

3.3成套款式的構圖

嚴格來說，成套款式的構圖也屬于基準線構圖，因為它是以服裝的前中心線為基準，上衣和下裝垂直對齊，看上去像是一個人的整身著裝效果，增強了全套服裝的整體感。服裝的前中心線位置相對固定，所以服裝的展示比較直觀(見圖7)。成套款式的構圖主要以每一套服裝的上衣和下裝為主，在款式較多的情況下，可以將上衣和下裝之外的服裝(如內(nèi)衣、外套、鞋帽)布置在四周，按照環(huán)繞的方式布局。這種布局常出現(xiàn)在櫥窗設計、陳列設計手冊中，消費者能直觀了解設計師的服裝搭配意圖，推動連帶銷售。

3.4款式正背面的構圖

正面圖和背面圖在布局方面有水平拉開式、上升式和下降式(見圖8)。強調正面設計時，正面圖在前，背面圖在后；強調背面設計時，背面圖在前，正面圖在后。大多數(shù)情況下，正面圖位于背面圖的側前方，因為正面多是設計的重點。為了增加畫面美感，正面圖和背面圖可作疊加，當然關鍵的設計部位不可以被遮蓋，重疊部分必須是左右對稱且結構簡單的部分。

3.5依據(jù)服裝系列進行構圖

在服裝每一季度的生產(chǎn)與銷售過程中，通常根據(jù)相應的服裝系列或主題進行規(guī)劃，即服裝中“整盤操作”的概念。在此需求下，每一季的服裝款式圖被組織在一起，依據(jù)服裝系列進行構圖和布局，形成系列式的款式圖。這一形式被廣泛應用于商品生產(chǎn)和展示的環(huán)節(jié)。這類構圖通常能展示出一個系列的所有款式，非常清晰。這對于訂貨商和買手而言非常重要，他們可以在掌握通盤風格的基礎上確定適合自己的貨品組合，以此評估進貨量與銷售量。同時，對終端銷售和陳列展示也很有用，特定的服裝組合可以作為賣點進行宣傳。

3.6強調局部細節(jié)的構圖

服裝款式圖除了要求比例、造型合理，還要對服裝部件的表達力求準確。這時，設計師通常以放大局部和強調工藝進行表達，例如緝明線是暗線、活褶還是固定褶等局部圖，可作為款式圖的深化補充(見圖9)。

以上6種構圖可以靈活組合，交叉使用，特別是在款式圖較多的情況下，靈活處理款式圖的布局可以使畫面的形式感豐富多變，款式之間層次分明。

4結語

服裝款式圖雖然產(chǎn)生在服裝設計單元階段，但它廣泛地用于整個生產(chǎn)過程中。無論女裝、男裝、童裝、運動裝還是內(nèi)衣，都需要通過款式圖深化服裝樣式、精確傳達款式設計。在制版與工藝環(huán)節(jié)，款式圖的準確與否，直接影響到制版結果是否符合設計意圖的效果[5]。由此得知，服裝款式圖在設計與制版的中間承接著重要的上傳下達的作用，它是連接設計與結構工藝的技術橋梁，讓效果圖的線條轉化為裁剪線與分割線，能與生產(chǎn)無縫對接，實現(xiàn)構思到產(chǎn)品的現(xiàn)實轉換。

參考文獻：

[1] 高亦文，孫有霞.服裝款式圖繪制技法[M].上海：東華大學出版社,2004.

[2] 方毅，關向偉，王丹.手繪服裝款式設計1000例[M].上海：東華大學出版社,2015.

[3] 貝莎·斯庫特尼卡.英國服裝款式圖技法[M].陳煒,譯.北京：中國紡織出版社,2013.

[4] 石歷麗.服裝款式設計1688例[M].北京：中國紡織出版社,2014.

[5] 郭慶紅.對服裝款式圖教學中要點問題的探究[J].裝飾,2010(12):129-130.

GUO Qinghong.Research on the keypoint in the teaching of garment drawing[J].Journal Title,2010(12):129-130.(in Chinese)

(責任編輯：邢寶妹)

Research on the Fashion Style Drawing Method According to Industry Needs

LI Nan

(The Art Department of Communication University of China，Beijing 100024，China)

Abstract：This article proceeds from real industry needs and step by step,explains the fashion style design method and corresponding technique of expression.It introduces the design and drawing of the fashion style from the aspects of design aesthetics,drawing method,style composing,fabric expression and craft technique.The purpose is to help the clothing professionals and readers who are interested with the style drawing to understand the fashion style composing,expand their design thinking,grasp the deeper level of fashion expression essentials,enhance the express force of the style drawing and finally raise the level of fashion design.

Key words:style drawing,drawing essentials,technique of expression,mode of composition

中圖分類號：J 523.5

文獻標志碼：A

文章編號：2096-1928(2016)01-0053-06

作者簡介：李楠(1980—)，女，副教授，碩士生導師。主要研究方向為服裝設計歷史與理論。Email:linanplay@sina.com

基金項目：中國傳媒大學優(yōu)秀中青年教師工程項目(041005)。

收稿日期：2015-11-20；

修訂日期：2016-01-04。