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    專訪戛納電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)蒂埃里·弗瑞默

    2016-05-19 03:43:42高倩
    綜藝報(bào) 2016年9期
    關(guān)鍵詞:埃里戛納競(jìng)賽

    高倩

    4月11日,2016第69屆戛納電影節(jié)提名入圍名單公布。4個(gè)小時(shí)后,戛納電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)蒂埃里·弗瑞默(Thierry Fremaux)回到距艾菲爾鐵塔不遠(yuǎn)的辦公室,看起來(lái)相當(dāng)輕松。在未來(lái)的一個(gè)月,他以及他的戛納團(tuán)隊(duì)所做的每一步?jīng)Q定,都將被放在放大鏡下仔細(xì)審視。

    在開始采訪前,他先在Twitter上感謝了挑選本屆入圍影片的團(tuán)隊(duì),正是他們從創(chuàng)紀(jì)錄的1869影片中,挑出了49部入圍作品。據(jù)說(shuō),在公布入圍名單前一晚,有關(guān)最終決定的討論持續(xù)到很晚,其中就包括通知原定閉幕影片制作人一個(gè)最新決定:今年不設(shè)閉幕影片,誰(shuí)得了金棕櫚誰(shuí)作閉幕片。

    弗瑞默很看重自己戛納電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)的身份,作為全球最卓越的電影節(jié)之一,他的作用應(yīng)該是為世界最好的電影作品助力,因此,拒絕任何一部電影入圍,對(duì)他來(lái)說(shuō)都不容易。在采訪中,弗瑞默談到了如何決定入圍影片,也對(duì)外界的質(zhì)疑和評(píng)論作出了回應(yīng)。

    記者:你在新聞發(fā)布會(huì)上好像情緒很高?

    蒂埃里·弗瑞默:是的,雖然我們前一晚忙到凌晨2點(diǎn)鐘??倳?huì)有令人猶豫不決的作品出現(xiàn),總會(huì)出現(xiàn)我希望入圍、又無(wú)法入圍的影片。越到后期最痛苦,因?yàn)榫芙^的就是會(huì)比肯定多,但能夠?qū)⑦@些辛苦后的結(jié)果展示出來(lái),我很高興。

    記者:公布的名單是完整名單嗎?

    蒂埃里·弗瑞默:最多還有兩、三部尚在考慮吧,現(xiàn)在算是基本完整了。去年的入圍影片公布是分兩次進(jìn)行的,第一次公布了三分之一,剩下的第二次公布。我們過(guò)后還會(huì)在“一種關(guān)注”(Un Certain Regard)里增加一部影片,主競(jìng)賽單元里可能還會(huì)增加一到兩部。

    另注:4月22日,主辦方又公布了新一輪入圍影片片單。曾執(zhí)導(dǎo)《一次別離》的伊朗導(dǎo)演阿斯哈·法哈蒂(Asghar Farhadi)攜新作《推銷員》(The Salesman)再戰(zhàn)戛納主競(jìng)賽。大衛(wèi)·馬肯茲(David Mackenzie)導(dǎo)演的西部片《赴湯蹈火》(Hell or High Water)將亮相“一種關(guān)注”單元。法國(guó)導(dǎo)演讓-弗朗西斯·瑞切特(Jean-Francois Richet)執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)作大片《血的父親》(Blood Father)將在“午夜展映”(Midnight Screening)單元首映。此外,另有三部影片加入“特別展映”單元。

    記者:今年有些不太出名的電影人入圍,前幾年好像只有知名導(dǎo)演的作品。

    蒂埃里·弗瑞默:有關(guān)“老面孔”的話題人們總是說(shuō)得很多,今年也確實(shí)有“老面孔”,可我們也有亞蘭·吉侯迪(Alain Guiraudie)、瑪倫·阿德(Maren Ade)和克雷伯·門多薩·費(fèi)侯(Kleber Mendonca Filho),這些新人怎么都沒(méi)人注意?還有“一種關(guān)注”單元中的諸多作品。人們總關(guān)注那些知名導(dǎo)演,因?yàn)樗麄冴P(guān)注度高,但我們確實(shí)應(yīng)該更多談?wù)勀切┻€不知名的導(dǎo)演,因?yàn)樗麄兛赡艹蔀槲磥?lái)的名導(dǎo)。

    記者:審美上或敘事方式上新穎的、具有實(shí)驗(yàn)性的作品入圍是不是很重要?

    蒂埃里·弗瑞默:入圍的50部作品如何選擇是項(xiàng)系統(tǒng)的工作,這里要包括:年輕的、知名的、男性、女性、西方的、亞洲的、拉美的,比較激進(jìn)的和相對(duì)傳統(tǒng)的。我們要挑選的名單,必須包括以上所有元素,才能讓大家各取所需。我認(rèn)為戛納電影節(jié)很重要的一個(gè)作用,是繼續(xù)為新晉電影人提供一個(gè)平臺(tái),讓他們展示自己特有的風(fēng)格,展示他們“玩”電影的實(shí)驗(yàn)性作品。與此同時(shí),傳統(tǒng)也同樣重要。出自布魯諾·杜蒙(Bruno Dumont)、杰夫·尼克爾斯(Jeff Nichols)、樸贊郁(Park Chan-wook)和尼科爾·加西亞(Nicole Garcia)這些人的電影,雖然講述的是發(fā)生在特定年代的故事,但其講述的方式卻具有現(xiàn)代感。這種對(duì)比令人興奮。

    記者:你提到“激進(jìn)的”作品有哪些?今年的電影中,你認(rèn)為最“激進(jìn)的”電影是哪部?

    蒂埃里·弗瑞默:戛納通常是不會(huì)讓大家無(wú)聊的。當(dāng)然,我有時(shí)也喜歡比較“悶”的電影,今年入圍的也有幾部,那是給大人看的。就算是斯皮爾伯格的《吹夢(mèng)巨人》,雖然說(shuō)是部合家歡電影,但風(fēng)格也很前衛(wèi)。斯皮爾伯格是大導(dǎo)演,他拍這部電影的感覺(jué),就像一位著名作家給孩子寫童話故事一樣。但他的個(gè)人風(fēng)格不會(huì)變。

    記者:今年你挑選入圍影片時(shí)應(yīng)該看了不少美國(guó)片,總體感覺(jué)是什么?

    蒂埃里·弗瑞默:去年戛納有《瘋狂的麥克斯:狂暴之路》《頭腦特攻隊(duì)》《卡蘿爾》和后來(lái)在2月份拿了奧斯卡最佳外語(yǔ)片的《索爾之子》。這些影片說(shuō)明,即使5月份就在大家面前亮相,也可以在來(lái)年2月份收獲其他獎(jiǎng)項(xiàng)。只要電影本身足夠好,結(jié)局就會(huì)很美好。今年我們有西恩·潘(Sean Penn)、杰夫·尼克爾斯、伍迪·艾倫(Woody Allen)和吉姆·賈木許(Jim Jarmusch)幾位美國(guó)導(dǎo)演作品參加電影節(jié),這些電影中都將展示導(dǎo)演的個(gè)人風(fēng)格,非常適合戛納。此外,我們?cè)诜歉?jìng)賽單元還有朱迪·福斯特(Jodie Foster)的《金錢怪獸》(Money Monster),也很令人期待。

    記者:我們聽說(shuō)電影《斯諾登》(Snowden)的發(fā)行方不想這么早將電影曝光。

    蒂埃里·弗瑞默:這類討論也是由來(lái)已久了,首先是戰(zhàn)略上的,其次是經(jīng)濟(jì)上的。如果志在沖擊奧斯卡的片子,在戛納電影節(jié)亮相會(huì)不會(huì)太早?也許吧。但《瘋狂的麥克斯》《卡蘿爾》和《頭腦特攻隊(duì)》都是反證?!端鳡栔印泛汀犊ㄌ}爾》如果不參加戛納,也許還收獲不了那么多關(guān)注和口碑。《瘋狂的麥克斯》在參加戛納以前已經(jīng)收獲了不少票房,但是戛納為其贏得了業(yè)內(nèi)外的口碑,導(dǎo)演喬治·米勒(George Miller)今年更是成為了戛納電影節(jié)的評(píng)委會(huì)主席。確實(shí),頒獎(jiǎng)季是從每年12月份開始的,5月份就開始花錢參加電影節(jié)需要財(cái)政方面的考慮,這很現(xiàn)實(shí)。

    記者:現(xiàn)在有不少電影節(jié)都增加了電視板塊,戛納會(huì)不會(huì)增加?

    蒂埃里·弗瑞默:我們也放映過(guò)電視電影,比如奧利維耶·阿薩亞斯(Olivier Assayas)的《卡洛斯》(Carlos)。但我們的主題永遠(yuǎn)會(huì)是電影。當(dāng)史蒂文·索德伯格(Steven Soderbergh)和奧利維耶·阿薩亞斯這樣的電影人開始涉足電視,我們當(dāng)然也感興趣,但除此之外,我們并不會(huì)特意開設(shè)針對(duì)電視的單元。

    記者:你怎么看這幾年新出現(xiàn)的新媒體“玩家”?比如美國(guó)亞馬遜?

    蒂埃里·弗瑞默:主競(jìng)賽單元里有5部片子是亞馬遜買下的,這是好事。如果亞馬遜能成為支持獨(dú)立電影的新“金主”,又何樂(lè)而不為呢?當(dāng)然,影院發(fā)行依然重要。亞馬遜也負(fù)責(zé)發(fā)行電影,Netflix也在做這件事,比如《無(wú)境之獸》(Beasts of No Nation)。(注:亞馬遜目前買下的電影都會(huì)在影院放映,Netflix則在影院網(wǎng)絡(luò)同時(shí)開播。)Netflix在影院發(fā)行時(shí)需要撤掉角標(biāo),否則人們會(huì)覺(jué)得“這是Netflix的電影,那我在家就能看了”。美國(guó)現(xiàn)在還是有不少出色的發(fā)行商,比如索尼經(jīng)典(Sony Pictures Classics)的克克爾·巴克(Michael Barker)、查爾斯·科恩(Charles Cohen)和IFC,在美國(guó)發(fā)行的獨(dú)立電影都是他們?cè)谧觥?/p>

    記者:你認(rèn)為如今哪個(gè)國(guó)家的本土影片的發(fā)展最令人期待?

    蒂埃里·弗瑞默:韓國(guó)、墨西哥、羅馬尼亞、以色列、黎巴嫩和阿根廷,還有巴西,比如克雷伯·門多薩·費(fèi)侯的《水瓶座》(Aquarius)今年就入圍了主競(jìng)賽。

    記者:有關(guān)主競(jìng)賽單元缺乏多樣性的話題現(xiàn)在已經(jīng)聊起來(lái)了,推特已經(jīng)有了話題榜認(rèn)為“戛納太白”。

    蒂埃里·弗瑞默:他們?cè)趺茨苤滥??電影都還沒(méi)看過(guò)。

    記者:有多少人幫你挑這些電影?你們的組織方式是什么?

    蒂埃里·弗瑞默:我有自己要做的工作,這其中也會(huì)看到爛片,而且不少。參賽的1800部電影,并不是部部出色。我們的選片委員會(huì)有三組:一組負(fù)責(zé)外國(guó)片,一組只看法國(guó)片,剩下還有的交給第三組(注:第三組負(fù)責(zé)從眾多作品中選出陌生但有潛力的電影人)。

    記者:委員會(huì)的人員會(huì)更新嗎?

    蒂埃里·弗瑞默:是,會(huì)更新。我們近年來(lái)增加了不少女性成員。接替前任藝術(shù)總監(jiān)吉爾斯·雅各布(Gilles Jacob)后,我也一直嘗試向他一樣引導(dǎo)電影節(jié)向前發(fā)展。

    記者:去年你特意選取了一些入圍電影,比如《查理周刊》(Charlie Hebdo)的紀(jì)錄片,為了反映時(shí)事。在那以后,歐洲發(fā)生了更多的恐襲事件。那么今年的入圍電影中,有反映政治和社會(huì)問(wèn)題的嗎?

    蒂埃里·弗瑞默:杰夫·尼克爾斯的電影《愛(ài)戀》講的就是在美國(guó)的黑人,現(xiàn)在這個(gè)主題依然鮮明。我們講述的故事或許是發(fā)生在過(guò)去,但反映的問(wèn)題存在于如今的很多國(guó)家。尼科爾·加西亞的電影,講述的是上世紀(jì)50年代,法國(guó)女子和西班牙男子之間的愛(ài)情故事。法國(guó)是個(gè)移民國(guó)家,意大利移民、西班牙移民、波蘭移民......所以,這也是個(gè)永恒的主題。而其他一些電影則更加直接。比如穆罕默德·迪亞夫(Mohamed Diab)的《碰撞》(Clash),他用了1個(gè)半小時(shí)講述他對(duì)文化沖突的看法??稀ぢ迤妫↘en Loach)一向關(guān)注社會(huì)性題材,他最新的這部《我是布萊克》(I, Daniel Blake)讓人心碎,絕對(duì)是催淚片。即使如此,是否關(guān)注社會(huì)問(wèn)題,也不會(huì)成為我們選擇影片的標(biāo)準(zhǔn)。

    記者:今年是羅馬尼亞電影豐收的一年,除了已經(jīng)入圍的,聽說(shuō)還有三四部不錯(cuò)的羅馬尼亞電影。如果真是如此,同一國(guó)家的電影能入圍幾部,你們是否有限制?

    蒂埃里·弗瑞默:主競(jìng)賽單元里已經(jīng)有兩部羅馬尼亞電影,克里斯蒂安·蒙吉(Cristian Mungiu)的《畢業(yè)》(Graduation)和克里斯提·普優(yōu)(Cristi Puiu)的《內(nèi)華達(dá)山脈》(Sierra-Nevada),“一種關(guān)注”里還有一部《群狗》(Dogs)。這之后如果還有羅馬尼亞電影入眼,我們確實(shí)會(huì)謹(jǐn)慎。希望“導(dǎo)演雙周”能再選幾部羅馬尼亞電影吧,因?yàn)榇_實(shí)有幾部非常不錯(cuò)。今年的伊朗電影也是這樣。

    記者:阿斯哈·法哈蒂的電影呢?

    蒂埃里·弗瑞默:我很想看到他的作品,但目前還沒(méi)有。不過(guò)我們不是按地域來(lái)分配入圍名額。如果電影本身不夠好,那就不行。電影人是男是女、膚色為何、什么國(guó)籍都不是絕對(duì)標(biāo)準(zhǔn),我們惟一的入圍標(biāo)準(zhǔn)就是最好的作品。

    記者:要達(dá)到那樣的平衡,你必須具有特別的前瞻性?

    蒂埃里·弗瑞默:當(dāng)然。這是我的職責(zé)。我是世界最大電影節(jié)的總干事,我的工作就是接近電影人。我不希望別人把戛納看成所謂的精英世界。我要做好我的工作,找到最好的電影。比如肯·洛奇,我知道他在拍片,就給他打電話問(wèn)情況,但也要看到最終的成片才能決定是否入圍。許多人看到名單就會(huì)說(shuō),怎么沒(méi)有誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)的作品?但大多數(shù)情況下,否定一部電影的原因只是因?yàn)樗粔蚝?。每年入圍凱撒和奧斯卡的不少電影都是從戛納起步。但有時(shí)我們也會(huì)錯(cuò)過(guò)佳片。去年,我把一些佳作分到了 “導(dǎo)演雙周”,比如阿諾·德斯普里欽(Arnaud Desplechin)的《青春的三段回憶》(My Golden Days),這樣的作品在今年我們一定會(huì)留在主競(jìng)賽。但有時(shí),戛納覺(jué)得棘手的影片,在其他電影節(jié)上卻能收獲榮譽(yù)。也許戛納只是更加挑剔。

    記者:對(duì)戛納的批評(píng)之聲總是特別多。

    蒂埃里·弗瑞默:我不會(huì)介意,我還是更喜歡積極地生活。但我認(rèn)為同時(shí)喜歡傳統(tǒng)和現(xiàn)代風(fēng)格的電影,沒(méi)有什么不對(duì)。

    記者:一家不錯(cuò)的法國(guó)公司不久前向你伸出了橄欖枝,但你最終沒(méi)有接受那個(gè)職位。所以,很多年后,你還會(huì)愿意留在戛納電影節(jié)嗎?

    蒂埃里·弗瑞默:當(dāng)初傳出我可能離開戛納的消息時(shí),我收到了一大堆令人心暖的回應(yīng),杰弗瑞·卡森伯格(Jeffrey Katzenberg)、哈維·韋恩斯坦(Harvey Weinstein)還有許多法國(guó)電影界的朋友。我跟自己說(shuō),這說(shuō)明我還是有點(diǎn)作用的。其實(shí)問(wèn)題一直都沒(méi)有變過(guò):我在什么位置能更好地為國(guó)際電影服務(wù)?所以,我還是留在了戛納。而今年的戛納,將是非常美妙的一年!

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