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    我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)象及發(fā)展方向淺析

    2016-05-16 16:47:36李艷平
    出版廣角 2016年5期
    關(guān)鍵詞:回歸網(wǎng)絡(luò)文學(xué)融合

    【摘要】網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展過程中存在許多問題,主要表現(xiàn)在作品內(nèi)容質(zhì)量與運(yùn)營商市場化運(yùn)作導(dǎo)向等方面。本文將對這些問題進(jìn)行剖析,并希望促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)相互融合,讓文學(xué)創(chuàng)作回歸社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)主流,真正實(shí)現(xiàn)“百花齊放,百家爭鳴”的文學(xué)繁榮發(fā)展景象。

    【關(guān)鍵詞】網(wǎng)絡(luò)文學(xué);主流;影響;融合;回歸

    【作者單位】李艷平,洛陽師范學(xué)院文學(xué)院。

    網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在我國經(jīng)過十幾年的發(fā)展,因其創(chuàng)作主體大眾化、作品展現(xiàn)形式多樣化、題材內(nèi)容豐富化、傳播途徑廣泛化、閱讀方式便利化等特點(diǎn),逐漸受到社會(huì)閱讀群體的歡迎。但在發(fā)展過程中也存在許多問題,主要表現(xiàn)在作品內(nèi)容質(zhì)量與運(yùn)營商市場化運(yùn)作導(dǎo)向等方面。為了促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康發(fā)展,亟須社會(huì)各界給予廣泛關(guān)注,獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策。

    一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)狀

    網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)廣泛應(yīng)用于文學(xué)領(lǐng)域后催生的一種文學(xué)表現(xiàn)形式,以網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)作品為主,以互聯(lián)網(wǎng)為展示平臺(tái)和傳播媒介,包括文學(xué)作品、類文學(xué)作品及含有文學(xué)成分的網(wǎng)絡(luò)文化藝術(shù)品。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起離不開網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的運(yùn)作與管理,起點(diǎn)中文網(wǎng)、晉江文學(xué)城、紅袖添香網(wǎng)、榕樹下等多家文學(xué)網(wǎng)站的相繼興起,降低了文學(xué)創(chuàng)作門檻,匯聚了大量網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者,帶動(dòng)了青春、玄幻、志怪、驚險(xiǎn)、言情等通俗小說的大量創(chuàng)作??傆[我國目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展?fàn)顩r,筆者認(rèn)為主要有以下四種表象。

    1.創(chuàng)作隊(duì)伍異軍突起,作品數(shù)量繁榮,題材豐富

    網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)誕生后,運(yùn)營商主要通過對作者和讀者提供服務(wù)達(dá)到贏利的目的,運(yùn)作方式以讀者市場為導(dǎo)向。在服務(wù)作者方面,運(yùn)營商用方便的操作界面吸引作者舒心寫作,用福利計(jì)劃吸引作者安心寫作,還用讀者點(diǎn)擊和推薦數(shù)量等數(shù)字呈現(xiàn)方式鼓勵(lì)作者勤于寫作,更用打賞、催更、訂閱等互動(dòng)措施吸引作者堅(jiān)持寫作;同時(shí)對簽約上架作品予以主站推薦、精品推薦、全球轉(zhuǎn)載等措施對其廣泛傳播;對閱讀人氣較高的作品則以傳統(tǒng)方式出版印刷,支付版稅報(bào)酬。面對如此優(yōu)越的創(chuàng)作機(jī)遇和超低的發(fā)表審批門檻,網(wǎng)絡(luò)上迅速涌現(xiàn)了一批網(wǎng)絡(luò)青年作家,其代表人物有唐家三少、骷髏精靈、血紅、我吃西紅柿、天蠶土豆等。作品旺盛的人氣使作者獲得巨額報(bào)酬,據(jù)速途研究院2015年6月24日調(diào)查,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家版稅收入前10名依次為唐家三少5000萬元、辰東2800萬元、天蠶土豆2550萬元、耳根2500萬元、貓膩2200萬元、夢入神機(jī)2150萬元、骷髏精靈1350萬元、亂1330萬元、高樓大廈1200萬元、血紅1100萬元。越來越多的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品成為影視劇、動(dòng)漫產(chǎn)品、游戲產(chǎn)品的開發(fā)藍(lán)本,成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)深入發(fā)展的契機(jī)與動(dòng)力。

    巨大的經(jīng)濟(jì)利益和良好的發(fā)展勢頭吸引了更多的青年一代集聚各大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái),筆者在17家文學(xué)網(wǎng)站中選擇起點(diǎn)、縱橫、飛盧、紅袖4家網(wǎng)站,對他們擁有的作者進(jìn)行統(tǒng)計(jì),粗略計(jì)算作者人數(shù)已超過15萬人。龐大的作者隊(duì)伍必然產(chǎn)生浩繁的作品。截至2016年2月5日,筆者對起點(diǎn)、紅袖、縱橫、飛盧4家網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)書庫數(shù)量進(jìn)行統(tǒng)計(jì),其共計(jì)擁有各類文學(xué)作品436050部,其中起點(diǎn)中文網(wǎng)234856部,縱橫網(wǎng)83548部,飛盧網(wǎng)82207部,紅袖添香網(wǎng)35439部??芍^數(shù)量繁榮,題材豐富。

    2.讀者群體廣、年輕化、低學(xué)歷化,娛樂性需求較高

    根據(jù)速途研究院2015年6月《2015年Q1中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)報(bào)告》及2016年2月《2015年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場年度綜合報(bào)告》分析數(shù)據(jù)顯示,目前國人閱讀主要以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品為主,用戶高達(dá)85%,其中PC端讀者為28%,手機(jī)閱讀端讀者占比為57%。PC端文學(xué)讀者主要分散于起點(diǎn)中文網(wǎng)、晉江文學(xué)城、創(chuàng)世中文網(wǎng)、17K小說網(wǎng)、網(wǎng)易云閱讀網(wǎng)等17家網(wǎng)站;移動(dòng)端文學(xué)讀者占比分布如圖1。

    在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者中,以70末、80后、90后的年輕讀者居多,年齡界于20—39歲之間,約占全部用戶規(guī)模的78%,19歲以下讀者占7%;40歲以上讀者占15%。從讀者文化程度來看,低學(xué)歷者多于高學(xué)歷者。這種年輕態(tài)、低學(xué)歷化的主要讀者群體因素決定了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品內(nèi)容的娛樂性需求。

    由于3.5億網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀群體中70%以上的年輕人文化水平不高,他們不追求閱讀作品的主題深度、文字審美和寫作藝術(shù),大多停留在玄幻虛無的情節(jié)轉(zhuǎn)移層次上,精神訴求以淺層的娛樂為主,因此,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品內(nèi)容多以玄幻、科幻、仙俠、武俠、懸疑、盜墓、穿越、游戲等為主。根據(jù)速途研究院對讀者搜索小說指數(shù)的調(diào)查數(shù)據(jù)看,目前最受歡迎的網(wǎng)絡(luò)小說仍然是玄幻/奇幻類。此外比較受歡迎的是仙俠/武俠、都市/校園、科幻/靈異等,歷史/軍事類小說當(dāng)屬于現(xiàn)實(shí)主義文學(xué),比較嚴(yán)肅,在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀群體中比較受冷落。

    3.產(chǎn)業(yè)效益良好,市場規(guī)模發(fā)展勢頭強(qiáng)勁

    網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)兼具互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)和文學(xué)出版產(chǎn)業(yè)性質(zhì),是圖書內(nèi)容的提供商,也是影視動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的版權(quán)提供商,在作者與市場之間構(gòu)架了版權(quán)交易的橋梁。其生存發(fā)展盈利模式主要靠會(huì)員(作者和讀者)充值消費(fèi)、網(wǎng)絡(luò)衍生的廣告收入以及影視游戲版權(quán)出售收費(fèi)、實(shí)體書出版費(fèi)用等。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)借力互聯(lián)網(wǎng)特別是手機(jī)終端技術(shù)發(fā)展機(jī)遇,用戶規(guī)模不斷擴(kuò)大,市場規(guī)模得以良性發(fā)展,勢頭強(qiáng)勁。根據(jù)速途學(xué)院對2012—2016年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場經(jīng)營規(guī)模調(diào)查結(jié)果顯示,2015年我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場規(guī)模達(dá)到70億元,預(yù)計(jì)2016年將增長至90億元。如圖2。

    2014年我國數(shù)字出版營業(yè)總收入3387.7億元,產(chǎn)值躍居行業(yè)第二,發(fā)展速度位居新聞出版各產(chǎn)業(yè)前列,而從圖2可看出,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品出版在數(shù)字出版物中已占有一定的份額。作為一種新興的數(shù)字出版產(chǎn)業(yè)、自媒體出版產(chǎn)業(yè),因其作品具有傳播迅速、閱讀便捷、不受選材限制、受眾廣等優(yōu)勢,出版業(yè)態(tài)不僅風(fēng)險(xiǎn)低而且收益高,經(jīng)濟(jì)效益良好,在市場中充滿生機(jī)和商機(jī),無疑將成為國民經(jīng)濟(jì)中蓬勃發(fā)展的重要產(chǎn)業(yè)。

    4.占據(jù)資源優(yōu)勢,多終端化發(fā)展

    多年來,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的閱讀市場優(yōu)勢和作品數(shù)量,是其自身發(fā)展的基礎(chǔ)資源,其中不乏優(yōu)秀的作品資源被電影、電視、游戲、動(dòng)漫等產(chǎn)業(yè)看好,于是版權(quán)運(yùn)營模式誕生,豐富了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)營領(lǐng)域,開拓了產(chǎn)業(yè)發(fā)展空間。以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品為資源的電視、電影、網(wǎng)絡(luò)游戲、動(dòng)漫等紛紛涌現(xiàn),實(shí)現(xiàn)了全方位、多終端開發(fā)傳播的目的,更深層次地滿足了閱讀群體的需求,也營造了優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品“一次性開發(fā),多載體發(fā)布”的模式。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì),2011年至2014年,共有161部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的影視版權(quán)售出,《左耳》《瑯琊榜》《花千骨》《何以笙簫默》等多部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品被改編為影視劇。版權(quán)運(yùn)營沖破了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的瓶頸,多元化發(fā)展打開了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的廣闊前景。

    二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)存在的問題

    網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為新興的數(shù)字出版產(chǎn)業(yè),培育了龐大的作者隊(duì)伍,實(shí)現(xiàn)了許多青年一代的“文學(xué)夢”,繁榮了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場,其經(jīng)濟(jì)價(jià)值和社會(huì)價(jià)值都不容忽視。但一些平臺(tái)在運(yùn)營發(fā)展中由于以“唯市場化”為經(jīng)營理念,作品傳播以讀者市場需求為導(dǎo)向,在內(nèi)容上審查寬泛,缺乏嚴(yán)肅文學(xué)的創(chuàng)作評價(jià)體系,致使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容普遍偏離了“文以載道”的本質(zhì),引發(fā)了許多社會(huì)問題,引起社會(huì)公眾的隱憂。這主要表現(xiàn)在以下四個(gè)方面。

    1.數(shù)量繁榮,內(nèi)容卻大多充滿虛無主義

    這種現(xiàn)象的產(chǎn)生主要與作者的閱歷和追求有關(guān)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)青年作家大多在動(dòng)漫、游戲環(huán)境中成長,生活閱歷有限,精神感悟有限,創(chuàng)作內(nèi)容大多定位在玄幻、奇幻、武俠、穿越、總裁等題材。一部作品成功后,在讀者群體追捧和運(yùn)營商運(yùn)作下,“追星”“跟風(fēng)”者蜂擁而來,同樣由于缺乏生活經(jīng)歷和思想感悟,“效仿”“臆造”作品層出不窮。于是迎合青年大眾淺閱讀口味的“市場化”作品泛濫,部分作品還存在色情、恐怖、低俗等內(nèi)容。

    截至2016年2月5日,筆者對起點(diǎn)、紅袖、縱橫、飛盧4家網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)各類題材作品數(shù)量進(jìn)行了統(tǒng)計(jì),其中“非現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)”主流性可一目了然。如表1。

    從表1中可以看出,4家比較有規(guī)模的文學(xué)網(wǎng)站平臺(tái)書庫擁有作品總計(jì)43.61萬部(約數(shù)),其中非現(xiàn)實(shí)主義作品數(shù)量占總數(shù)的90%以上,足以說明“非現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)”作品是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主流。

    2.抄襲模仿現(xiàn)象較重,作品缺乏藝術(shù)性

    網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者群體70%以上文化程度較低,對小說內(nèi)容審美、寫作技巧和主題意義要求不高,閱讀享受停留在情節(jié)轉(zhuǎn)化的淺層次上。同時(shí),網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者大多生活閱歷淺顯,這種市場化氛圍導(dǎo)致作者杜撰故事雷同現(xiàn)象比較嚴(yán)重,往往對小說人物刻畫不細(xì)致,細(xì)節(jié)經(jīng)不起推敲,情節(jié)跳躍性較大。

    3.“非現(xiàn)實(shí)主義”作品傳播運(yùn)作唯市場化

    網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“非現(xiàn)實(shí)主義”作品泛濫離不開運(yùn)營商的“唯市場化”運(yùn)作。運(yùn)營商為了企業(yè)盈利、產(chǎn)業(yè)發(fā)展,在對哪一類文學(xué)作品著力傳播推廣方面,選擇了迎合大眾趣味的“娛樂性”非現(xiàn)實(shí)主義作品,往往忽視了文學(xué)作品不能等同于一般商品的本質(zhì)意義與作用。在PC端平臺(tái),運(yùn)營商用重磅推薦、竭力宣傳、廣泛傳播等手段,引導(dǎo)讀者蜂擁點(diǎn)擊閱讀“娛樂性”非現(xiàn)實(shí)主義作品;在移動(dòng)手機(jī)終端,頁面推薦的作品全是非現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品,讓讀者別無選擇;同時(shí)還利用傳統(tǒng)媒體營造傳播聲勢,誘導(dǎo)了國民閱讀特別是青年一代的閱讀方向。

    4.“非現(xiàn)實(shí)主義”內(nèi)容泛濫對閱讀群體產(chǎn)生負(fù)面影響

    優(yōu)秀的作品可以讓人產(chǎn)生對生活的憧憬,凈化人的靈魂,提升人的精神境界。讀者在潛心深度閱讀中可以感知人性與社會(huì)的真善美、假惡丑,知識(shí)悄然積累,思想自然深邃,性情得以陶冶,氣質(zhì)得以培養(yǎng)。這就是文學(xué)的魅力,“文以載道”的本質(zhì)。而網(wǎng)絡(luò)“非現(xiàn)實(shí)主義”文學(xué)作品帶給讀者的只是即時(shí)的淺層精神娛樂,他們看完一笑了之,隨后忘之九霄云外。虛無化的內(nèi)容影響了青年一代的精神與價(jià)值觀以及處事行為。在動(dòng)漫、游戲中成長起來的80、90后,本來就涉世不深,再沉迷于虛幻的修仙、修真、驚悚、總裁等情節(jié),潛移默化中個(gè)人情感、認(rèn)知、道德和情操,甚至是世界觀、價(jià)值觀都受到影響。試問,千篇一律的穿越重生、盜墓高手、冥府鬼怪、修真仙人、嬌妻寵妃等如何凈化人的心靈?又如何能培養(yǎng)出“讀萬卷書,知天下事”的氣質(zhì)?

    三、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展方向及引導(dǎo)措施

    《中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝的意見》指出,網(wǎng)絡(luò)文藝充滿活力,發(fā)展?jié)摿薮螅訌?qiáng)內(nèi)容管理,創(chuàng)新管理方式,規(guī)范傳播秩序,讓正能量引領(lǐng)網(wǎng)絡(luò)文藝發(fā)展。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)運(yùn)營商應(yīng)轉(zhuǎn)變觀念,以文學(xué)本質(zhì)引領(lǐng)市場,促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)相互融合。

    一是引導(dǎo)創(chuàng)作群體特別是青年作者潛心創(chuàng)作,摒棄浮躁、媚俗心態(tài),不盲目追求點(diǎn)擊率和推薦率等,多刻畫、描寫青年一代在生活、職場中的典型人物和典型故事,多反映人間萬象、社會(huì)百態(tài),真正實(shí)現(xiàn)“靈魂的工程師”價(jià)值。

    二是引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)青年閱讀群體樹立正確的審美觀念和選擇標(biāo)準(zhǔn),多推薦真正能使他們了解中華民族傳統(tǒng)文化,感悟民族精神,認(rèn)知社會(huì)真善美與假惡丑,凈化心靈,提升境界,淵博知識(shí)的優(yōu)秀作品。從而培養(yǎng)青年一代甚至國民深度閱讀習(xí)慣,提高國民素質(zhì)。

    三是吸引傳統(tǒng)文學(xué)作者駐站發(fā)表作品,占領(lǐng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)陣地,傳輸現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)正能量,用優(yōu)秀的作品引領(lǐng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)潮流。同時(shí),傳統(tǒng)文學(xué)作家也應(yīng)與時(shí)俱進(jìn),掌握電腦操作與互聯(lián)網(wǎng)應(yīng)用技術(shù),用作品占領(lǐng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)陣地,加強(qiáng)與讀者的互動(dòng)。

    四是出版社作為文學(xué)出版主陣地,也應(yīng)轉(zhuǎn)變觀念,與時(shí)俱進(jìn),創(chuàng)新開拓新媒體運(yùn)營機(jī)制,融合發(fā)展;加強(qiáng)文學(xué)理想的使命意識(shí),堅(jiān)持“內(nèi)容為王”的出版理念;支持對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)主義作者的支持,擴(kuò)大對現(xiàn)實(shí)主義小說的出版范圍。

    五是文聯(lián)、作協(xié)也應(yīng)深入對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的管理,適當(dāng)吸納網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者加入作協(xié)團(tuán)體,真正履行團(tuán)結(jié)引導(dǎo)、聯(lián)絡(luò)協(xié)調(diào)等職能。

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