園林藝術(shù)在國(guó)產(chǎn)古裝劇中的運(yùn)用

喻慧婷

【摘要】：寫(xiě)這篇論文的目的是試圖探析園林藝術(shù)在其他領(lǐng)域中運(yùn)用的意義，而選擇國(guó)產(chǎn)古裝劇這個(gè)角度是因?yàn)檫@是與當(dāng)下與大眾生活聯(lián)系較為密切的一種途徑。園林身為古裝劇中不可缺少的場(chǎng)景之一，其藝術(shù)的表現(xiàn)力也是可圈可點(diǎn)、有理有據(jù)的，本就是從園林藝術(shù)的角度來(lái)分析國(guó)產(chǎn)古裝劇中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)。選擇《瑯琊榜》的原因是這部劇受眾范圍廣，其中的室外園林場(chǎng)景也是處理的恰如其分。查閱資料后發(fā)現(xiàn)，在此之前相關(guān)內(nèi)容的文獻(xiàn)、期刊、論文等中以電視劇為例的不多，研究的范圍多數(shù)是園林景觀(guān)設(shè)計(jì)在電影和動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中的運(yùn)用，或者是園林設(shè)計(jì)和藝術(shù)設(shè)計(jì)的新技術(shù)在其他專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域中的融入等等；本文首先分析園林藝術(shù)與電視劇藝術(shù)之間的聯(lián)系，探究雙方互動(dòng)的必要性，再而從《瑯琊榜》中出現(xiàn)的主要園林場(chǎng)景入手分析，闡述其中的意境營(yíng)造、構(gòu)成要素、景觀(guān)布局以及運(yùn)用的藝術(shù)法則，并且探尋園林藝術(shù)在劇中運(yùn)用的效果、目的及意義。

【關(guān)鍵詞】：園林藝術(shù)；室外場(chǎng)景；電視??；表現(xiàn)手法

1 綜述

園林藝術(shù)與電視劇藝術(shù)的互動(dòng)一直存在，但早期的國(guó)產(chǎn)古裝劇中，無(wú)論內(nèi)地或港澳臺(tái)承制的歷史人物傳記、神話(huà)故事改編、著名小說(shuō)翻拍等等題材，其室外空間中園林場(chǎng)景設(shè)計(jì)和整體畫(huà)面布局等其實(shí)多半是在試圖還原筆者的文字描述，企圖讓從讀者轉(zhuǎn)為觀(guān)眾的大家能夠最大程度接受，所以園林藝術(shù)本身并沒(méi)有完全發(fā)揮其作用。那時(shí)制作方最常見(jiàn)的是照本宣科地進(jìn)行場(chǎng)景布置，多按字面表達(dá)來(lái)單純的布置場(chǎng)景，導(dǎo)致呈現(xiàn)出來(lái)的作品效果好壞就會(huì)很大程度依賴(lài)于原著或者說(shuō)是劇本的優(yōu)劣。

劇中園林的設(shè)計(jì)實(shí)為較復(fù)雜的任務(wù)，它需要為整個(gè)故事背景塑造出一個(gè)基本面貌，是經(jīng)過(guò)綜合凝練得出的藝術(shù)意味，可以說(shuō)是內(nèi)在意向的外化。所以畫(huà)面中的情感如需飽滿(mǎn)，那么要減少物化的感覺(jué)，從而園林藝術(shù)的表現(xiàn)形式就要更加靈活豐富，除以原著或劇本中的文字描述的基礎(chǔ)外，制作方也應(yīng)觸類(lèi)旁通地從多角度多層面去思考場(chǎng)景設(shè)計(jì)。

園林藝術(shù)與電視劇藝術(shù)兩者相互作用的趨勢(shì)會(huì)愈發(fā)的緊密，如是有歷史年代的故事，想要烘托出濃郁的背景效果和制造強(qiáng)烈的帶入感，場(chǎng)景設(shè)計(jì)是重要環(huán)節(jié)。園林藝術(shù)設(shè)計(jì)的方面和表現(xiàn)的手法很多，除了室外能夠運(yùn)用外，其實(shí)用在室內(nèi)、人物畫(huà)面等中亦可。

2 簡(jiǎn)析園林藝術(shù)在《瑯琊榜》室外場(chǎng)景中的具體運(yùn)用

2.1 意境營(yíng)造

2.1.1 按畫(huà)意取材

古人多愛(ài)用山水畫(huà)來(lái)指導(dǎo)造園，這源于自然更高于自然，再著重于主觀(guān)情感與客觀(guān)形象的結(jié)合，摻入人文因素，就能到達(dá)園林藝術(shù)中的“景色如畫(huà)”與“繪畫(huà)景色”的效果。

例如在該劇中的最先出現(xiàn)的場(chǎng)景—瑯琊山，就是地處野外自然的高山險(xiǎn)谷中，其遠(yuǎn)看可呈現(xiàn)出畫(huà)一般的意境，高山配流水，加之棧道和廊橋的點(diǎn)綴串聯(lián)，正是體現(xiàn)由畫(huà)意取材這一方式來(lái)營(yíng)造意境，交代出寧?kù)o致遠(yuǎn)、免受世俗紛擾、安于山野樹(shù)林的主人翁的生活背景。

2.1.2 雨（或雪）境

雨境的意境少不了其他東西的配合，例如建筑、植物、水池、山石等等。雨天的意境可以是綿綿細(xì)雨表現(xiàn)安靜祥和，也可以是雷電交加預(yù)告重大事件的等等，雨境的營(yíng)造旨在與故事情節(jié)的跌宕起伏相配合。

該劇中也有不少特寫(xiě)雨（或雪）的場(chǎng)景，雨水打在山石上、風(fēng)雨中搖曳的植物、雨水落入池中泛起的漣漪、雨中在亭臺(tái)樓閣的兩三人等等，都可以渲染出不同氣氛，故劇中園林藝術(shù)的雨（或雪）境營(yíng)造不可或缺。

2.2 構(gòu)成要素

2.2.1 山水

該劇園林場(chǎng)景中出現(xiàn)的山石、水體的次數(shù)頻繁，在不同人物的住所中山水所占的比例和搭配的手法也不盡相同，例如劇中隱士所居的蘇宅內(nèi)的山石（暫不論石材真假）常見(jiàn)于池塘邊或游園內(nèi)與植物搭配的小品景致，而皇親貴胄的住處則常以山石單獨(dú)成景，并且山石的選擇上也符合“瘦、漏、皺、透”的審美。不過(guò)統(tǒng)一的是都會(huì)選擇在類(lèi)似屋旁拐角的地方放置幾塊來(lái)完整畫(huà)面；至于水體就更為常見(jiàn)，也許是因?yàn)槿伺c生俱來(lái)的親水性，作為活景的水，在園林藝術(shù)中更是不可少的要素，計(jì)成在《園冶》中就用“動(dòng)涵半輪秋水”點(diǎn)明月光與水波的上下映照，相互烘托，混為一體。該劇園林場(chǎng)景中對(duì)于水景的同樣依照屋宅主人的性質(zhì)來(lái)設(shè)計(jì)，官宦家中園林的水景在氣勢(shì)上勝于隱士園林的，而后者在別致精彩程度上又優(yōu)于前者。該劇中常出現(xiàn)的水景造景方式有三種：一是水面倒影造景，二為水面動(dòng)物造景，三即水生植物造景；其中池塘、湖泊的水岸及水面處理也結(jié)合了山石，而又如陳從周在《說(shuō)園》中所言“水不在深，妙于曲折”，劇中的水景鮮有規(guī)整的形狀輪廓，皆富有變化。

2.2.2 建筑

建筑更是與園林密不可分的要素，尤其南方的私家園林，宅園合一是明顯特征，除滿(mǎn)足園居的需要，還要可望。可行、可游。該劇中出現(xiàn)過(guò)的花間隱榭、水際安亭、長(zhǎng)廊云墻、曲橋漏窗，都起著點(diǎn)染、補(bǔ)充、裁剪、修飾園林的作用。

劇中的皇宮內(nèi)建筑多是數(shù)級(jí)臺(tái)階徒步而上，廳、堂、館等不勝枚舉；但王府和文人府邸，就顯得稍加自在一些，廊道穿插在園內(nèi)，曲而不繁，再加上開(kāi)敞式的榭、軒、亭等的搭配，與園內(nèi)景致相處和諧，常能從室內(nèi)場(chǎng)景中發(fā)現(xiàn)，透過(guò)窗外和門(mén)外的園中景色也是經(jīng)心安排過(guò)的，屋內(nèi)屋外皆有景可觀(guān)。建筑的風(fēng)格也能體現(xiàn)人物的性格，靖王耿直，宅中多為練武場(chǎng)和通透的園路，而譽(yù)王與謝玉都圓潤(rùn)狡詐，府內(nèi)彎曲的廊道處處可見(jiàn)，梅長(zhǎng)蘇的園內(nèi)與其隱逸性格相同，綠植總掩映建筑，增添神秘感。

2.2.3 植物

花木是中國(guó)園林的構(gòu)成要素之一，它是園林空間的彈性部分，該劇中有運(yùn)用孤植、對(duì)植、叢植的配置手法來(lái)完成了割化空間、主次分明、疏落有致、均衡韻律的藝術(shù)構(gòu)圖。例如在蘇宅內(nèi)，常有的場(chǎng)景就是人物從大門(mén)進(jìn)入內(nèi)院時(shí)，雖說(shuō)是通透見(jiàn)底的路，但其中又有開(kāi)敞軒室和叢植的樹(shù)木進(jìn)行掩映，增加神秘感；還有寧國(guó)侯府中曲曲折折的廊道邊都襯有綠植來(lái)裝點(diǎn)，和它相似的靖王府中雖無(wú)曲折的廊道，但綠色植物也用來(lái)分隔空間；諸多室外園林場(chǎng)景中的高墻都搭配以文竹或者是攀援植物來(lái)進(jìn)行軟化。

2.2.4 園路

“因景設(shè)路，因路得景”是中國(guó)園路設(shè)計(jì)的總原則，園路是園中各景點(diǎn)之間相互聯(lián)系的紐帶，該劇中的園路放眼望去雖說(shuō)相差無(wú)幾，都是古樸簡(jiǎn)單的風(fēng)格，多為硬石鋪裝與沙地結(jié)合的形式，但在不同寬窄和不同園主身份的園路上也有所區(qū)別：達(dá)官顯貴的園林內(nèi)園路主次分明，方向性強(qiáng)，且園路范疇不僅限于陸面，還有水面上的園橋，其曲折多于平直，與園林內(nèi)景致融為一體；隱士的宅內(nèi)園林設(shè)計(jì)就常見(jiàn)裸露的地面，在帶有功能性的空地上會(huì)鋪有石材地面，主次也分明，但能看出次園路較多與主園路，曲折迂回，不同的路可欣賞不同趣味的景致，園主希望大隱隱于市，那么自己的住處就需要低調(diào)并且私密空間也需要得到保護(hù)，從這點(diǎn)上看這也是利于塑造劇中人物性格的。

2.3 景觀(guān)布局

2.3.1 借景

一座園林的面積和空間是有限的，為豐富可賞的內(nèi)容，擴(kuò)大景物的深度和廣度，在有限空間獲得無(wú)限的意境，有意識(shí)將院外的景物“借”到園內(nèi)可透視、感受的范圍中來(lái)，便是借景；同理，電視劇制作的經(jīng)費(fèi)也是有限的，有時(shí)需要開(kāi)闊的景色作為背景或者是跳轉(zhuǎn)畫(huà)面，就需要用到借景這一園林藝術(shù)手法。

例如該劇中反復(fù)出現(xiàn)的蘇宅中四周開(kāi)敞，僅有梁柱構(gòu)成的的軒、榭等，四周并沒(méi)有刻意布置成景，但坐在其中卻能感受到四下皆為景，近處有各色植物與山石相映成趣，遠(yuǎn)處有房前屋后露出的喬木交相輝映，抬頭可望日影斑駁與月光皎潔，低頭能賞池塘游魚(yú)和山石花草木，周遭的景色都借入其中；劇中還有一種常用的借景手法—因時(shí)而借，可彌補(bǔ)園內(nèi)面積過(guò)小而造成的園內(nèi)景色貧乏、單調(diào)，使景觀(guān)增添情趣，用一日的日月星辰變化或是四季自然的轉(zhuǎn)變都能夠與園景配合組景，其藝術(shù)效果在該劇中很多場(chǎng)景中都有體現(xiàn)。

2.3.2 對(duì)景與分景

在園林布局中，對(duì)景是最常用的藝術(shù)手法。景可以正對(duì)也可以互對(duì)，例如在劇中皇宮內(nèi)的場(chǎng)景時(shí)，使主景在軸線(xiàn)一端成為正對(duì)景，能夠達(dá)到雄偉、莊嚴(yán)、氣魄宏大的效果；互對(duì)就更適合于靜態(tài)觀(guān)賞，如劇中的蘇宅和郊外的道觀(guān)園林，這些場(chǎng)景中互對(duì)景沒(méi)有嚴(yán)格的軸線(xiàn)，可以有所偏離，產(chǎn)生的效果也是更加有趣味。

分景依功能與景觀(guān)效果的不同又可分為障景與隔景。該劇中為了豐富園林景觀(guān)、增加園林層次深度、避免園景平鋪直敘，常運(yùn)用障礙物來(lái)遮擋視線(xiàn)，使人產(chǎn)生“一丘藏曲折，緩步百路攀”的感覺(jué)，劇中常用的遮擋物有山石障、院落障、影壁障、樹(shù)叢、樹(shù)群等等；隔景又有實(shí)隔、虛隔和虛實(shí)相隔。

2.3.3 框景與夾景

該劇中人物之間的對(duì)話(huà)地點(diǎn)半數(shù)以上是在窗前或是門(mén)旁，所以框景的運(yùn)用很多見(jiàn)，由簡(jiǎn)潔的窗框或是門(mén)框?yàn)椤爱?huà)卷”加之框后的景色為內(nèi)容，由此形成的背景與人物畫(huà)面相得益彰，既不搶鏡也不會(huì)枯燥；夾景在劇中則是為了障丑顯美，運(yùn)用透視線(xiàn)、軸線(xiàn)來(lái)突出對(duì)景。

2.4 藝術(shù)法則

2.4.1 變化與統(tǒng)一

園林藝術(shù)中常利用人的錯(cuò)覺(jué)來(lái)相互襯托進(jìn)行對(duì)比與協(xié)調(diào)景物，以求達(dá)到韻律與節(jié)奏的和諧，變化中統(tǒng)一，統(tǒng)一內(nèi)又富有變化。

例如該劇運(yùn)用園林藝術(shù)中這一法則時(shí)，是通過(guò)立體和平面的構(gòu)圖，在有限的面積中創(chuàng)造不同層次和變化的空間，使景景相連，劇情隨之緊湊，多個(gè)運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭的場(chǎng)景中，園林景占了半數(shù)以上，由人物自進(jìn)宅院大門(mén)起，直至室內(nèi)空間，這一路的園林景致與情節(jié)、與配樂(lè)都富有變化，但是整體基調(diào)又是高度統(tǒng)一，聯(lián)系與分分隔、對(duì)比與協(xié)調(diào)都是此劇中常用方法。

2.4.2 比擬與聯(lián)想

創(chuàng)造“咫尺山林”的意境便是運(yùn)用了模擬自然山水的方法，讓觀(guān)眾產(chǎn)生聯(lián)想。例如劇中的瑯琊山場(chǎng)景，第一集中除有俯拍的鏡頭掠過(guò)群山峻嶺，還附之飛鴿的特寫(xiě)長(zhǎng)鏡頭，運(yùn)用植物、山石的特寫(xiě)也能讓觀(guān)眾想象場(chǎng)面的之大；再者就是托物言志的比擬與聯(lián)想，在不同的府邸中栽植的主要植物也不同，梅長(zhǎng)蘇的蘇宅內(nèi)和蕭景琰的靖王府內(nèi)滿(mǎn)眼可見(jiàn)竹，霓凰群主的宅內(nèi)則是梅花居多等等，不同的植物姿態(tài)、特征都會(huì)給人帶來(lái)不同的感染，從而產(chǎn)生比擬聯(lián)想，營(yíng)造氣氛。

3 園林藝術(shù)運(yùn)用在《瑯琊榜》中的目的及意義

電視劇在當(dāng)代十分發(fā)達(dá)的文化傳播中影響是極大的，且涉及內(nèi)容也相當(dāng)寬泛，作為近年優(yōu)秀的國(guó)產(chǎn)古裝劇的《瑯琊榜》，其中出現(xiàn)的多場(chǎng)園林畫(huà)面得到觀(guān)眾的好評(píng)，離不開(kāi)制作者在園林藝術(shù)方面的考究。注入感情色彩后的園林藝術(shù)表達(dá)尤為打動(dòng)人，古時(shí)的各園林保存至今，不同的類(lèi)型不同地域帶給人的感受也是絕對(duì)不一樣的，便是融入了初造園者的私人情感與文化修養(yǎng)，電視劇中的園林場(chǎng)景設(shè)計(jì)亦然如此。

在第二自然的景觀(guān)方面，為使觀(guān)眾能夠感受到江湖兇險(xiǎn)、閑云野鶴、朝堂奸詐等不同的氛圍，并且為情節(jié)的發(fā)展作為背景鋪墊，園林藝術(shù)的劇中的表現(xiàn)形式也豐富靈活，誠(chéng)如前文中的分析，小至一石一草的放置，大至高山流水間的畫(huà)面布局，都能不著痕跡地向觀(guān)眾傳達(dá)導(dǎo)演的心思用意。

4 結(jié)語(yǔ)

園林藝術(shù)悠久的歷史與其廣博的涉獵范圍，是包含了很多的智慧，在國(guó)產(chǎn)古裝劇中的室外園林場(chǎng)景設(shè)計(jì)上，若能運(yùn)用的嫻熟巧妙，于電視劇而言也是好事，會(huì)讓整個(gè)故事背景更加扎實(shí)，可信度高，帶入感強(qiáng)烈，觀(guān)眾或許在屏幕前能更易產(chǎn)生共鳴，幫助理解劇情。

各專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域中的知識(shí)其實(shí)到一定的研究程度后是可以融會(huì)貫通的，應(yīng)避免局限于某一范圍，多溝通多交流能夠讓自己知道得更多，觸類(lèi)旁通的運(yùn)用其他領(lǐng)域的專(zhuān)業(yè)知識(shí)可以從不同的角度輔助自己完成研究，增長(zhǎng)見(jiàn)識(shí)。

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