南派京劇武生一絕

戴平

編者按：

在中國京劇的版圖中，浙江京劇團(tuán)是典型的“非主流”（非京劇主要流行區(qū)域）劇團(tuán)，但是近年來，浙京在繼承傳統(tǒng)戲曲的藝術(shù)技藝的同時(shí)，更是發(fā)揚(yáng)了南派京劇的開拓進(jìn)取精神，以“浙江京劇武戲三部曲”，“打”出了南派武戲的一片新天地，成為當(dāng)下京劇舞臺上的一朵奇葩。

一代宗師蓋叫天的蓋派藝術(shù)是浙江京劇團(tuán)的立團(tuán)之魂。在4月東方名家名劇月中，浙京以《飛虎將軍》《寶蓮燈》兩臺體現(xiàn)傳統(tǒng)藝術(shù)精華和充滿現(xiàn)代意蘊(yùn)的南派新經(jīng)典，為上海的觀眾帶來了藝術(shù)享受，也真正做到了“推陳出新”，并引發(fā)上海戲劇界的思考。

京劇武戲難得，優(yōu)秀的南派武戲尤其難得。近半個(gè)世紀(jì)來，京劇的武戲衰落了。自蓋叫天之后，曾幾何時(shí)，南派武戲幾成絕響。令人驚喜的是，最近有幸觀看了由浙江京劇團(tuán)團(tuán)長翁國生導(dǎo)演并主演的京劇《飛虎將軍》，使我強(qiáng)烈地感受到：南派武戲仍然興盛，蓋叫天后繼有人。翁國生師從蓋叫天弟子周榮芝和蓋老嫡孫張善麟，深受南派京劇武戲的熏陶；隨后他又拜京劇武生名家高牧坤為師，勤學(xué)苦練，對武戲充滿了深深的眷戀和熱愛。經(jīng)他數(shù)十年的不懈努力，一出出蓋派名劇得以傳承，一出出新的武戲問世。京劇武戲在浙江走出低谷，滑坡態(tài)勢得止，翁國生功不可沒，成為南派京劇武生一絕。

《飛虎將軍》是浙江京劇團(tuán)創(chuàng)作的“南派京劇武戲三部曲”中的壓軸之作，已連演了181場。這是一個(gè)非常了不起的數(shù)字。這說明京劇武戲還是有生命力的。只要肯下功夫，武戲照樣有觀眾。通過挖掘和重新創(chuàng)作《飛虎將軍》，展現(xiàn)浙京武戲班底別具一格的舞臺風(fēng)采，弘揚(yáng)發(fā)展浙江的京劇武戲藝術(shù)，進(jìn)一步奠定了被列入“世界非遺”的京劇在浙江的藝術(shù)地位。南派京劇三臺大戲走南闖北、走出國門，成為弘揚(yáng)國粹的一張浙江名片。浙江武戲終于獨(dú)樹一幟，成為全國京劇武戲的一面旗幟。

《飛虎將軍》史無其人，歷史故事是新編出來的。但這個(gè)故事的內(nèi)涵發(fā)人深省。牧羊娃安敬思在飛虎峪中放羊?yàn)樯?，因打虎救主，被晉王李克用賞識，封為“十三太保”，賜名“李存孝”。隨軍后，攻城拔寨，屢立戰(zhàn)功，又被封為“飛虎大將軍”，并娶李克用之女為妻。因其自身獨(dú)特的草根品性及立功之后孤傲自大、目空一切，觸犯了晉國軍規(guī)和國法，最終身陷牢獄，落得個(gè)五馬分尸的悲慘下場，給世人留下了幾多唏噓！此劇雖是武戲，卻是一部超越了一般武戲的人文悲劇。

南派武生之絕，絕就絕在其驚心動(dòng)魄的開打、驚險(xiǎn)別致的技巧、高超的功夫、干凈的身段，在舞臺上呈現(xiàn)了一幅幅精彩而動(dòng)人的圖畫。翁國生在劇中的表演充分糅合了蓋派藝術(shù)的表演神韻和南派武戲的高難技法，他以南派短打武生和北派箭衣、長靠武生雙向結(jié)合的舞臺呈現(xiàn)手法，立體地塑造了一個(gè)獨(dú)特另類的“飛虎將軍”。他在飛虎峪牧羊、打虎時(shí)，帥氣、伶俐地凌空舞動(dòng)一柄懸掛著紅色長劍穗的紫柳牧羊鞭，翻身、飛腳、趟海、平轉(zhuǎn)……翁國生運(yùn)用這柄長穗飛舞的紫柳羊鞭把一個(gè)在大漠深處狂風(fēng)暴雪中牧羊度日的放羊娃，塑造得非常鮮明、可愛。特別是在“打虎救主”時(shí)，他甩起羊鞭飛速旋翻十多個(gè)“蹦子串翻身”，就像“風(fēng)火輪”一樣的飛快、神速，配合默契，精準(zhǔn)嚴(yán)密。他在率領(lǐng)晉國飛虎軍展開“鎮(zhèn)州大戰(zhàn)”時(shí)，手持獨(dú)門兵器“渾鏜槊”和“畢燕撾”，一長一短，一輕一重，煞是神奇，忽而“渾鏜槊”從背后飛出，忽而“畢燕撾”刺向?qū)κ?，忽而兩者并用，出其不意，攻其不備，制勝對手?/p>

南派武戲的最大特色，自然是其武功了得。除翁國生的打虎、率將士與梁王將士開打各有巧妙不同外，兩支軍隊(duì)青年演員的筋斗武打，更使這臺武戲演出具有強(qiáng)烈的可看性。兩支軍隊(duì)以各種不同式樣的筋斗象征開打。他們一個(gè)個(gè)橫空出世，龍騰虎躍，跌撲滾打，筋斗輕翻，空中飛人，最多的一位演員竟連續(xù)翻了二十個(gè)筋斗，無一閃失。如此精彩的京劇武打，實(shí)在是難得一見的。順便提及的是，馬童飾演者黃永身段敏捷、跟斗輕飄，也是一片碧綠的綠葉。翁國生的這朵紅花，有那么多的綠葉相配更加艷麗。京劇武戲之所以能走出國門，受到聽不懂唱詞的外國觀眾的歡迎，高難度的技巧和令人驚嘆的美而險(xiǎn)的場面，是其生存的基礎(chǔ)。

翁國生之所以難得，更在于能文能武，能打能唱。他的武功了得，唱腔同樣非常動(dòng)人。《飛虎將軍》的上半場，他是本領(lǐng)超人的武生，下半場卻成了莎士比亞筆下麥克白式的悲劇人物。他運(yùn)用了【嗩吶二黃】【搖板】【流水快板】【二黃導(dǎo)板】以及【梁州第七】【二煞】等幾大段京劇板腔體和昆腔曲牌的唱段，唱出了李存孝內(nèi)心深處的狂妄、糾結(jié)、失落、懺悔和痛苦，展現(xiàn)了京劇“武戲文唱”的獨(dú)特編創(chuàng)理念。此外，翁國生還是一位出色的導(dǎo)演。這次，他親自導(dǎo)演了《飛虎將軍》。在劇終，他使用了現(xiàn)代派的舞臺表演手法，對傳統(tǒng)京劇做了有意義的嘗試，如晉王和李存孝的幽靈在冷色調(diào)的燈光下的心靈對話，均取得了可喜的成功。

“羊皮襖”是一件非常重要的貫穿全劇的道具，也是這出戲體現(xiàn)李存孝草根本色的一個(gè)極具象征性的符號。破舊的“羊皮襖”折射出人性的光芒。危急關(guān)頭，他寄情于“羊皮襖”；降虎之際，他寄運(yùn)于“羊皮襖”；軍營之中，他又寄恨于“羊皮襖”；反叛之時(shí)，他仍寄望著“羊皮襖”；車裂之前，他最后深深寄念著“羊皮襖”，他脫下了李克用恩賜的“虎皮甲”，最后一次穿上補(bǔ)丁累累的破舊“羊皮襖”?！把蚱ひ\”的巧妙運(yùn)用，是全劇的成功一筆。

昆劇表演藝術(shù)家王芝泉說過：“武旦和別的行當(dāng)不一樣，年紀(jì)越大壓力越大，你不拼命很快就要被淘汰。”武生演員也是如此?！讹w虎將軍》劇終，李存孝被處以車裂的酷刑，他告訴行刑者，要對他實(shí)行“五馬分尸”先要把他的手足的筋腱斬?cái)?，否則，五匹馬也對付不了他。在現(xiàn)實(shí)生活中，翁國生也是一位身體力行的“拼命三郎”。在第六屆中國京劇藝術(shù)節(jié)匯演中，翁國生的腿部跟腱大筋意外扭斷了，他硬是用繃帶扎住斷筋，堅(jiān)持演完兩個(gè)多小時(shí)的大型神話武戲《哪吒》。翁國生被譽(yù)為京劇舞臺上“戲比天大”的“鐵人”，其“拼命三郎”式的壯舉展現(xiàn)了一個(gè)優(yōu)秀文藝工作者的高尚藝德。翁國生今年已53歲了，憑借扎實(shí)的童子功和幾十年如一日的堅(jiān)持苦練，依舊在京劇舞臺上翻滾開打，熠熠生輝；他還帶出了浙江京劇團(tuán)這樣以武戲?yàn)橹鞯膬?yōu)秀團(tuán)隊(duì)，這是非常難能可貴的。

京劇的武戲需要得到更多重視與扶持。現(xiàn)在，全國京劇界武生演員和其他行當(dāng)相比，人數(shù)相對少，武戲較文戲創(chuàng)作也相對薄弱。一個(gè)重要原因是如今人們的生活水平提高了，武生武旦需要天天練功，又苦又累，而且容易受傷，很多演員不愿學(xué)，學(xué)了也不容易堅(jiān)持。有的改唱文戲了，有的干脆走掉了。因此，我們對于京劇的武戲要給予更多的扶持，要加大力度培養(yǎng)京劇武生演員，讓青年武生演員有更多的用武機(jī)會(huì)。即此而論，浙江京劇團(tuán)來上海演出，更是起了一種提倡武戲的示范作用。

編?。褐荛L賦

導(dǎo)演：翁國生

演員：翁國生 趙東海 羅戎征 毛懋 陳瑞云 毛毅等