昆曲曲學(xué)小講堂之曲牌格律原理（上）

俞妙蘭

什么是曲牌的格律？

格律的本質(zhì)是遵守既定排列法的漢字組合，各字聲調(diào)按式連貫，從而轉(zhuǎn)化為曲式相對(duì)穩(wěn)定的歌唱音樂。填詞法是“格”，由詞向音樂的轉(zhuǎn)化法是“律”。

換言之，格律就是曲牌的各項(xiàng)技術(shù)指標(biāo)，如整曲多少板？分成幾個(gè)段落？什么句式？一共多少個(gè)正字？字聲怎樣分布？幾個(gè)韻？唱音轉(zhuǎn)化繁簡(jiǎn)如何？等等。

因此，一個(gè)曲牌就是一種具體的格律應(yīng)用，平、上、去、入四種漢字調(diào)式與字?jǐn)?shù)、句數(shù)、詞段、句段相結(jié)合，其不同排列法可以衍生出無數(shù)種結(jié)果，目前所能使用的曲牌是經(jīng)過音樂實(shí)踐后流存至今的若干種結(jié)果。

曲牌有哪些“格”和“律”？

曲牌格律可分成五種格式和五種律則?！案瘛敝肝淖纸M織結(jié)構(gòu)的格式，包括字格、詞格、句格、段格和辭格?！奥伞敝赴锤裉畛湮淖趾笮纬傻囊魳仿墒?，包括韻律、聲律、音律、板律和曲律。

五格與五律相互交叉發(fā)生作用力，填寫曲牌文辭須遵規(guī)式，即成一套完整的文字到音樂的轉(zhuǎn)換法。每個(gè)曲牌的主體格式相對(duì)穩(wěn)定，律則轉(zhuǎn)化法的原理相通而用?！案瘛痹谖淖稚峡梢?，比較明白具象；“律”在聲音上可聽，書面表述就比較抽象，口述更易闡明，故有“口傳心授”一說。

字格、詞格較為寬松處，相應(yīng)律則不必苛就，也是填曲時(shí)比較自由、能有更多文學(xué)發(fā)揮的地方；格式嚴(yán)格處，一般是對(duì)應(yīng)了用以區(qū)別牌子的典型性特征律則，是考驗(yàn)填曲者文律兼善能力的所在。

五種格式：

兄弟同心，其利斷金

字、詞、句、段的格式是漢字由少及多、由字素到字集體的規(guī)化過程，兄弟同心，大家都守住格式，最終的結(jié)果就是形成名副其實(shí)的曲牌體；辭格不僅是格式要求，亦能從文學(xué)性上為其增添力量。

1.段格

指曲牌總句數(shù)，劃分為幾個(gè)段落，每個(gè)句段又各自是幾句。不同曲牌總句數(shù)從3句到21句不等；段格從1段式到8段式不等，其中以3段式、4段式最多；每段的句數(shù)從1句式到6句式不等。

如【新水令】共6句，分成3段：2句//2句//2句。

辭親挾策·赴皇州，逐風(fēng)塵·無分宵晝。//遙瞻·云暗暗，慢策·馬悠悠。//不是·遨游，（多只為）利和名·爭(zhēng)馳驟。（《白羅衫·井遇》）

其他如【錦漁燈】5句1段式，【朱奴兒】7句2段式，【錦衣香】15句4段式，【勝如花】11句5段式，【梁州第七】18句6段式等。

大多數(shù)曲牌的段格是固定的，也有可變式，如增句、減句、拆句和并句，但只適用于個(gè)別曲牌，不是通用法。即使不同曲牌出現(xiàn)相同句段格式，但是句格、詞格、字格的區(qū)別，以及相互搭配的段格差異，使得曲牌整體就沒有重復(fù)。

2.句格

指曲牌中每個(gè)句子的固定字?jǐn)?shù)（正字，不含襯字），及其所包含的詞格和字格等因素。從1字句到超過10字的長(zhǎng)句均有，大多數(shù)句格是3字句到7字句。

如【點(diǎn)絳唇】5句2段：4字句+4字句//3字句+4字句+5字句。

樹木·槎枒，峰巒·如畫。//堪·瀟灑，悶殺·灑家，煩惱·天來大。（《虎囊彈·山門》）

同樣是北曲的套數(shù)首牌，同樣的笛色（小工調(diào)或尺字調(diào)），都是散板歌唱，都可間奏小鑼，此曲與【新水令】在音樂風(fēng)格上乍聽比較類似，但只要通過句、段差異，觀眾在聽賞昆曲時(shí)即能將兩者加以區(qū)別。

即使字?jǐn)?shù)相同的句子，也會(huì)因?yàn)樵~格、字格的不一樣而產(chǎn)生律則差異；即使相同的句格，也因其組合伙伴句格差異，故而曲牌整體又不會(huì)產(chǎn)生重復(fù)。

3.詞格

指曲牌中每個(gè)句子的詞段劃分，及每個(gè)詞段中的語式結(jié)構(gòu)。4字以上的句式都會(huì)劃分成兩個(gè)一級(jí)詞段，長(zhǎng)詞段會(huì)再次區(qū)分出二級(jí)詞組，形成復(fù)式詞格。句子的字?jǐn)?shù)越多，詞段結(jié)構(gòu)類別越多。比如7字句可以是4+3、3+4和2+5三種結(jié)構(gòu)的一級(jí)詞段，其中的5字句又可以是2+3結(jié)構(gòu)。（余略）

如【泣顏回】第二支換頭格9句4段：2字句+5字句+6字句//4字句+6字句//4字句+8字句//7字句+7字句。

花+繁，濃艷·[想+容顏]，云想·[衣裳+光燦]。//[新+裝]·[誰+似]，可憐·[飛燕+嬌懶]。//[名+花]·[國(guó)+色]，[笑+微微]·[常得+君王看]。//[向+春風(fēng)]·[解釋+春愁]，[沉香+亭]·[同倚+欄桿]。（《長(zhǎng)生殿·驚變》）

一級(jí)詞段的分割比較嚴(yán)格，二級(jí)詞組的結(jié)構(gòu)只要無對(duì)仗等特殊要求，就比較隨機(jī)靈動(dòng)。區(qū)分詞格結(jié)構(gòu)很重要，直接關(guān)系到樂句的結(jié)構(gòu)和唱詞的板位，并影響到腔格的長(zhǎng)短。

4.字格

指曲牌中每個(gè)字位的漢字聲調(diào)、用韻等特殊要求，一個(gè)正字就是一個(gè)字位。填曲時(shí)的字聲循律有三個(gè)層次：第一層次是區(qū)分平聲、仄聲或不受限；第二層次是仄聲中區(qū)分上聲、去聲和入聲；第三層次是就文意所需而采取的拗字補(bǔ)救。

如【懶畫眉】5句2段的字格是：

①×仄平平·仄平平，②×仄平平·仄仄平，③×平×仄·仄平平。//④×仄·平平去，⑤×仄平平·仄仄平。

①月入明平云平淡去·露去華平濃平，②欹平枕上愁平聽平·四去壁入蛩平，③傷平秋平宋去玉入·賦去西平風(fēng)平。④落入葉入·驚平殘平夢(mèng)去，⑤閑平步去芳平塵平·數(shù)去落入紅平。（《玉簪記·琴挑》）

（注：×為字聲不限，加圈為定用此聲，不加圈為宜用此聲。）

此牌字格限制性很強(qiáng)（圈多），對(duì)照字格，平仄要求唯第1句的第2、4兩字不符合；仄聲中宜用去聲的第4句第5字，符合要求；拗律補(bǔ)救，“明”字宜仄，未嘗不可，但緊隨兩字宜“平平”，三“平”連用即為不妥，故第4字填“淡”，以去聲補(bǔ)救，且此字最有意境。另，本牌通韻，皆符合。

字格忌數(shù)字同聲并連，忌標(biāo)志性字位字聲錯(cuò)亂；襯字無聲調(diào)要求。

5.辭格

指曲牌的定格辭和對(duì)仗修辭法。

定格辭包括定字、定（墊）句、疊字、重句，在音樂表現(xiàn)上是曲牌極其明顯而強(qiáng)烈的特征，不能更易。如【小桃紅】的“也”；【水紅花】的“也啰”；【叨叨令】的“兀的不×煞人也么哥，兀的不×煞人也么哥”；【得勝令】【收江南】的“呀”；【刮地風(fēng)】的“噯呀”；【水仙子】全牌每句前必襯同字三疊，可根據(jù)文意活填，如《雷峰塔·水斗》中的“恨恨恨、怎怎怎、悔悔悔、他他他”等。重句在數(shù)十個(gè)曲牌中都有，如《亭會(huì)》【桂枝香】“魂飛魄驚”、《絮閣》【喜遷鶯】“休得把虛脾來掉”等。

修辭法主要是文辭對(duì)仗，是曲詞文學(xué)性和音律循復(fù)性樂感的重要表達(dá)手段，大量的曲牌中存在對(duì)式，主要有合璧對(duì)、鼎足對(duì)、連璧對(duì)、聯(lián)珠對(duì)、重疊對(duì)、扇面對(duì)等。如《長(zhǎng)生殿·哭像》【上小樓】第2句段3個(gè)4字句“（待與你）敘我·冤情，說我·驚魂，話我·愁腸”就是一組鼎足對(duì)。不遵修辭，固定句式相應(yīng)的特殊樂式就會(huì)被破壞。（另文詳述）

此五格需同謹(jǐn)遵，錯(cuò)一處是失誤、破格，連續(xù)錯(cuò)則“名是曲非”。