《四百擊》——壓抑之下的反擊

韓璐

摘 要：《四百擊》（Les Quatre cents coups）是法國(guó)著名導(dǎo)演、電影評(píng)論家弗朗索瓦·特呂弗（Fran?ois Truffaut）的第一部長(zhǎng)片，1959年在戛納電影節(jié)上放映后獲得了巨大的成功，成為法國(guó)電影新浪潮運(yùn)動(dòng)的標(biāo)志性作品，作品的靈感來(lái)源于導(dǎo)演童年的經(jīng)歷，講述了不公正的社會(huì)制度及冷漠的家庭關(guān)系導(dǎo)致青少年產(chǎn)生壓抑情緒和反抗行為的一系列故事。

關(guān)鍵詞：四百擊；特呂弗；新浪潮；青少年

《四百擊》的法語(yǔ)原意是“干盡一切蠢事”，故事從十二歲的男孩安托萬(wàn)獨(dú)自被老師罰站開(kāi)始，接下來(lái)的情節(jié)是：逃學(xué)→撞見(jiàn)母親與情人約會(huì)→向老師謊稱(chēng)母親去世→徹夜不敢回家→被母親領(lǐng)回家→成績(jī)進(jìn)步后短暫的幸福家庭生活→作文被老師斥責(zé)抄襲巴爾扎克→借住在好友家里→潛入繼父的辦公室偷竊打字機(jī)被抓→被父母送上少年法庭繼而關(guān)進(jìn)青少年教導(dǎo)所→逃出教導(dǎo)所奔向海邊。

這部少年悲劇片的很多內(nèi)容是特呂弗童年的真實(shí)經(jīng)歷，表達(dá)了他發(fā)自?xún)?nèi)心的想法和感情，這種貫穿始終的“真誠(chéng)”抓住了觀(guān)眾的心，景深長(zhǎng)鏡頭和運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭的巧妙結(jié)合更能讓觀(guān)眾感受到故事的真實(shí)過(guò)程和生動(dòng)的現(xiàn)場(chǎng)氣氛。影片開(kāi)頭幾個(gè)長(zhǎng)鏡頭渲染出一種矛盾氛圍：不斷變化的街景和一閃而過(guò)的電車(chē)，不變的是畫(huà)面上方黝黑的埃菲爾鐵塔還有冬日里暗淡的太陽(yáng)。故事結(jié)尾處也由三個(gè)長(zhǎng)鏡頭組成：男孩跑過(guò)無(wú)人的村莊和樹(shù)林、一望無(wú)際的海岸線(xiàn)、男孩一直跑到海邊突然回過(guò)頭，鏡頭最后定格在男孩迷茫的臉上。

安托萬(wàn)的“四百擊”真的是胡作非為嗎？回顧整部電影，每一擊、每一次叛逆其實(shí)都是在各種壓抑下完成的：老師的不公正和粗暴、母親的厭惡、繼父的冷漠，其中母愛(ài)的缺失和主人公對(duì)母愛(ài)的渴望貫穿了整個(gè)故事，參與了每次矛盾的激化。

安托萬(wàn)渴望母親的愛(ài)與認(rèn)可，他從學(xué)?；丶液笞詣?dòng)自覺(jué)地去生火、擺放餐具，他偷偷坐在母親的梳妝鏡前用母親的梳子梳理頭發(fā)，聞母親的香水，擺弄母親的睫毛夾，而他的母親第一次出場(chǎng)始終面無(wú)笑容，不停地呵斥兒子。觀(guān)眾對(duì)這位母親的笑容一定印象頗深，稀有而珍貴，在兒子撞破她和情夫約會(huì)后，心虛之下對(duì)兒子示好利誘，當(dāng)時(shí)孩子的眼神告訴我們其實(shí)他都知道，但他還是看得目不轉(zhuǎn)睛，并按照母親的意思說(shuō)出她希望聽(tīng)到的答案。后面當(dāng)教導(dǎo)所里的心理醫(yī)生問(wèn)他為什么不喜歡他的母親時(shí)，他回答說(shuō)因?yàn)樽约菏悄赣H的私生子，母親很討厭他，少年的表情看似輕松，但觀(guān)眾從他不斷擺弄手指的動(dòng)作中能夠感受到他內(nèi)心的痛苦和對(duì)母愛(ài)的渴望，為了母親的一個(gè)微笑就決定幫忙遮掩她的不忠，為了母親的一句鼓勵(lì)就發(fā)奮學(xué)習(xí)乖乖做功課，這樣的安托萬(wàn)怎么可能不喜歡他的母親呢？可他只能說(shuō)不喜歡，叛逆期的少年特有的自尊和驕傲不允許他去祈求別人的憐憫和同情。

特呂弗內(nèi)心深處對(duì)父親的尋求也映射到了影片中，繼父對(duì)安托萬(wàn)相對(duì)和藹可親，但他的容忍和關(guān)心是有限的，這從少年的棲身之處就能看出，少年每天就睡在廚房的過(guò)道里，床上只有一條睡袋，安托萬(wàn)偷偷在布簾后為偶像巴爾扎克設(shè)神龕，沒(méi)想到蠟燭點(diǎn)燃了布簾差一點(diǎn)引起火災(zāi)，繼父為此大發(fā)雷霆，威脅要把他送進(jìn)管教所；安托萬(wàn)進(jìn)了青少年教導(dǎo)所后繼父就再也沒(méi)有來(lái)看過(guò)他。電影中英語(yǔ)老師上課提的問(wèn)題是“Where is the father”，這恰恰是特呂弗想要表達(dá)的對(duì)不稱(chēng)職父親的質(zhì)疑與否定。安德魯·巴贊（André Bazin）彌補(bǔ)了特呂弗父愛(ài)的缺失，引領(lǐng)特呂弗真正進(jìn)入電影界并栽培他成為新浪潮的旗幟性人物，特呂弗也熱愛(ài)著這位亦父亦友的事業(yè)和精神導(dǎo)師，就在《四百擊》開(kāi)拍的那天晚上，巴贊去世了，特呂弗遵從巴贊倡導(dǎo)的“紀(jì)實(shí)主義”和寫(xiě)實(shí)主義美學(xué)思想，大量運(yùn)用了巴贊重視的長(zhǎng)鏡頭，以這部幾乎等于自傳的《四百擊》向巴贊致敬。

《四百擊》是叛逆少年對(duì)社會(huì)、家庭冷暴力的無(wú)奈反擊，簡(jiǎn)潔樸實(shí)的敘事手法和質(zhì)樸的鏡頭顯得他的痛苦如此真實(shí)，很容易引起觀(guān)眾心靈的共鳴，影片結(jié)尾少年安托萬(wàn)逃出牢籠一路奔向大海，似乎是獲得了自由，然而他卻突然轉(zhuǎn)過(guò)臉來(lái)凝視鏡頭，目光中盡是困惑與無(wú)助，讓人心頭一松之后又覺(jué)得異常難過(guò)與失落?！端陌贀簟放c特呂弗后來(lái)拍攝的《安托萬(wàn)與柯萊特》、《偷吻》、《床第風(fēng)云》和《愛(ài)情狂奔》統(tǒng)稱(chēng)為《安托萬(wàn)五部曲》，但《四百擊》的重要性遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)其他四部，奠定了五部曲的基調(diào)，是五部曲的靈魂，少年安托萬(wàn)無(wú)疑是特呂弗導(dǎo)演生涯中刻畫(huà)得最成功的人物之一。

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