艾麗斯?芒羅國(guó)內(nèi)外研究綜述

嚴(yán)璐

摘 要：艾麗斯·芒羅是加拿大著名的短篇小說(shuō)家，國(guó)內(nèi)外學(xué)界對(duì)其作品的研究已經(jīng)取得了一定的成就和進(jìn)展。其中國(guó)外芒羅研究起步早，成果涵蓋芒羅創(chuàng)作的大部分作品，研究?jī)?nèi)容涉及主題、人物、創(chuàng)作風(fēng)格、敘事策略等多方面，研究視野多元化。國(guó)內(nèi)芒羅研究，因研究趨勢(shì)、譯介等的限制，研究對(duì)象以及研究視角都相對(duì)集中，研究有待進(jìn)一步深入。本文對(duì)國(guó)內(nèi)外艾麗斯·芒羅研究現(xiàn)狀、發(fā)展趨勢(shì)以及研究特點(diǎn)進(jìn)行考察，以期發(fā)現(xiàn)國(guó)內(nèi)外芒羅研究的側(cè)重繼而發(fā)掘新的研究空間。

關(guān)鍵詞：艾麗斯·芒羅；國(guó)內(nèi)外研究；綜述

加拿大短篇小說(shuō)家艾麗斯·芒羅，于2013年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，成為首位獲得該獎(jiǎng)項(xiàng)的加拿大人，贏得了國(guó)外批評(píng)界的廣泛關(guān)注。

芒羅的作品多以其故鄉(xiāng)溫格姆小鎮(zhèn)為原型，以一群生活在其中的女性為突出人物形象，探討這些普通女性的生理變化和心理變化以及其中突出的矛盾和沖突，彰顯了其對(duì)生活以及人生的獨(dú)特參悟。芒羅小說(shuō)研究所彰顯的現(xiàn)實(shí)意義使其作品逐漸被東西方學(xué)者以及各國(guó)文學(xué)批評(píng)家認(rèn)可并據(jù)以評(píng)論。國(guó)外的芒羅研究始于二十世紀(jì)七十年代，成果頗豐。而中國(guó)的芒羅小說(shuō)研究起步相對(duì)較晚，始于二十世紀(jì)九十年代，相關(guān)評(píng)論較少，但隨著諾獎(jiǎng)的頒出，芒羅研究也進(jìn)入了繁盛期。

一、國(guó)外艾麗斯·芒羅研究

二十世紀(jì)五六十年代，艾麗斯·芒羅的作品經(jīng)由主編羅伯特·偉弗（Robert Weaver）大力推薦開(kāi)始引起批評(píng)家的關(guān)注，至二十世紀(jì)七十年代，艾麗斯·芒羅的小說(shuō)集《快樂(lè)影子之舞》斬獲加拿大總督文學(xué)獎(jiǎng)，相關(guān)研究逐步展開(kāi)，但有關(guān)芒羅作品研究的相關(guān)專著以及全面的作品評(píng)論還未面世。1980年，第一部芒羅研究專著面世。隨后，芒羅研究專著相繼出版，研究領(lǐng)域也逐步拓寬。從以往對(duì)艾麗斯·芒羅的研究來(lái)看，早期研究論文較多，專著較少，國(guó)外主要的研究焦點(diǎn)主要集中在主題研究，寫(xiě)作風(fēng)格研究，敘事手法研究等幾方面。

（一）主題研究

早期國(guó)外研究成果多集中于對(duì)芒羅作品的主題研究，其中以女性主義批評(píng)視角最為普遍。二十世紀(jì)六十年代到七十年代初，女性主義浪潮席卷歐美各國(guó)，女性主義學(xué)術(shù)研究由此興起，艾麗斯·芒羅作為女性作家并且作品又極其關(guān)注加拿大小鎮(zhèn)女性成長(zhǎng)、婚姻以及家庭等內(nèi)容，由此引發(fā)了不少女性主義學(xué)者的關(guān)注。相關(guān)研究力圖發(fā)掘其作為女性的成長(zhǎng)和生活經(jīng)歷對(duì)其作品的影響，以及芒羅女性作家的雙重身份作用下的獨(dú)特視域。艾麗斯·芒羅作為女性作家并且作品又極其關(guān)注加拿大小鎮(zhèn)女性生活，由此引發(fā)了不少女性主義學(xué)者的關(guān)注。專著《兩性之舞：艾麗斯·芒羅小說(shuō)中的藝術(shù)與性別》（Dance of the Sexes： Art and Gender in the Fiction of Alice Munro， 1990）以女性主義批評(píng)理論中的“女性身體”為研究對(duì)象，探討芒羅作為大眾藝術(shù)家、地域作家、反諷家與其女性主義傾向和女性特質(zhì)的關(guān)系?！赌赣H們和其他丑角：艾麗斯·芒羅的小說(shuō)研究》（Mothers and Other Clowns： The Stories of Alice Munro，1992）分析了芒羅作品中的母親形象。

除了女性主義研究，一部分學(xué)者還聚焦芒羅作品中的“加拿大性”研究。文章《地域的聲音和文化轉(zhuǎn)換：艾麗斯·芒羅為例》（“Regional Voices and Cultural Translation： the Example of Alice Munro”， 2014）分析了地方文化因素在芒羅小說(shuō)中的體現(xiàn)以及跨文化解讀等問(wèn)題。

成長(zhǎng)主題也是國(guó)外批評(píng)家關(guān)注的芒羅作品的另一種重要主題。很多學(xué)者認(rèn)為芒羅創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)如同詹姆斯·喬伊斯筆下的《青年藝術(shù)家的肖像》。論文《現(xiàn)實(shí)與秩序：<女孩和女人們生活>中年輕藝術(shù)家的成長(zhǎng)》（“Reality and Ordering：The Growth of a Young Artist in Lives of Girls & Women”，1975）探討了芒羅《女孩和女人們的生活中》的女主人公如何發(fā)現(xiàn)生活之真諦、對(duì)藝術(shù)和現(xiàn)實(shí)的感受等等。

（二）寫(xiě)作手法研究

寫(xiě)作手法研究與主題研究的關(guān)系密切，作家的敘事手法直接影響其作品主題的傳遞?！犊赡艿男≌f(shuō)：艾麗斯·芒羅的敘事行為》 （Probable Fictions： Alice Munros Narrative Acts， 1983），分別探討了芒羅早期的四部作品中的敘事藝術(shù)，其中三篇文章分析了芒羅的敘事視角，兩篇文章分析了芒羅作品的結(jié)構(gòu)布局，兩篇探討了芒羅短篇小說(shuō)的語(yǔ)言，最后兩篇分析了小說(shuō)中的非線性敘事。論文集《艾麗斯·芒羅的藝術(shù)：言說(shuō)不可言說(shuō)的故事》（The Art of Alice Munro： Saying the Unsayable），收錄的論文涉及對(duì)芒羅小說(shuō)文學(xué)體裁、芒羅的敘事語(yǔ)言以及芒羅本人的女性作家身份問(wèn)題和文學(xué)成規(guī)問(wèn)題。《艾麗斯·芒羅：矛盾與排比》（Alice Munro： Paradox and Parallel， 1987）分析了芒羅小說(shuō)中體現(xiàn)的反諷藝術(shù)，敘事技巧等。布洛杰特（E. D. Blodgett）的論著《艾麗斯·芒羅》 （Alice Munro，1988）論述了芒羅敘事手法的發(fā)展過(guò)程。專著《掌控不可控之物：艾麗斯·芒羅的小說(shuō)》（Controlling the Uncontrollable： The Fiction of Alice Munro， 1989）從不同視角分析了芒羅看似模棱兩可實(shí)際恰到好處的敘事技巧，細(xì)致分析了芒羅對(duì)視角、敘事的掌控?！栋愃埂っ⒘_的敘事藝術(shù)》（Alice Munros Narrative Arts， 2011）證明了敘事學(xué)分析的有效性的同時(shí)發(fā)掘了芒羅作品豐富意義。

（三）綜合研究

隨著芒羅研究的發(fā)展，一些學(xué)者對(duì)芒羅本人及其作品進(jìn)行了比較細(xì)致的考察。如卡羅·安·豪厄爾（Coral Ann Howells）的《艾麗斯·芒羅》（Alice Munro 1998），艾爾莎·科克斯（Ailsa Cox）的《艾麗斯·芒羅》（Alice Munro， 2004），傳記《艾麗斯·芒羅：書(shū)寫(xiě)自己的人生》（Alice Munro： Writing Her Lives， 2010）及其后完成的《閱讀艾麗斯·芒羅，1973-2013》（Reading Alice Munro， 1973-2013， 2015）。另外， 布魯姆的《艾麗斯·芒羅》（Alice M unro， 2009）通過(guò)十篇論文分別從主題、敘事等角度分析了芒羅出版的幾部小說(shuō)集，同時(shí)布魯姆為該書(shū)撰寫(xiě)介紹部分，提供了芒羅的生平年表，作品目錄以及相關(guān)研究的參考文獻(xiàn)等等。

（四）其他研究

隨著芒羅作品的廣泛閱讀與傳播，研究?jī)?nèi)容涉及到了文化研究，跨文化研究，作品改編研究等等。其中《閱讀艾麗斯芒羅檔案》（Reading in： Alice Munros Archives）以批評(píng)家布迪厄文化批評(píng)切入，分析芒羅的作者身份。文集《批評(píng)的視域：艾麗斯·芒羅》（Critical Insights： Alice Munro， 2012）選錄了有關(guān)芒羅生平研究，作品中文化歷史背景影響研究，女性美學(xué)研究等等多個(gè)領(lǐng)域的論文。《艾麗斯·芒羅：回憶，翻譯，改編和對(duì)比研究》（Alice Munro： Reminiscence， Interpretation， Adaption and Comparison， 2015）收錄了包括加拿大、法國(guó)以及波蘭等多國(guó)批評(píng)家對(duì)芒羅作品的多方位批評(píng)文獻(xiàn)，包括對(duì)芒羅作品的電影及舞臺(tái)改編、文學(xué)翻譯以及跨文化對(duì)比研究等話題，拓寬了芒羅研究的領(lǐng)域。

二、國(guó)內(nèi)艾麗斯·芒羅研究

國(guó)內(nèi)對(duì)艾麗斯·芒羅的關(guān)注始于二十世紀(jì)九十年代。因題材、譯介等問(wèn)題的影響，國(guó)內(nèi)芒羅批評(píng)成果較少。1990年《當(dāng)代外國(guó)文學(xué)》刊發(fā)了第一篇芒羅的短篇小說(shuō)《辦公室》，隨后一些短篇譯作如《乞女》（加拿大版為《你以為你是誰(shuí)》）、《克羅斯太太和基德太太》、《愛(ài)的進(jìn)程》、《家當(dāng)》、《弗萊茨路》、《幸福過(guò)了頭》、《熊從山那邊來(lái)》以及《到達(dá)日本》等等相繼發(fā)表。《逃離》作為第一部芒羅短篇小說(shuō)集由李文俊翻譯出版，之后譯林出版社出版了芒羅的七部代表作品的中文譯本：《快樂(lè)影子之舞》、《幸福過(guò)了頭》、《女孩和女人們的生活》、《恨，友誼追求，愛(ài)情，婚姻》、《愛(ài)的進(jìn)程》、《好女人的愛(ài)情》及《公開(kāi)的秘密》。到芒羅的最新作品《親愛(ài)的生活》被翻譯出版，國(guó)內(nèi)總共翻譯出版了芒羅14部作品中的九部。

國(guó)內(nèi)的芒羅研究主要圍繞已有的譯著展開(kāi)，集中在芒羅早期的幾個(gè)短篇以及《逃離》這一作品集上。2009年，艾麗斯·芒羅獲得布克國(guó)際文學(xué)獎(jiǎng)，2013年芒羅獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，國(guó)內(nèi)學(xué)者對(duì)芒羅的關(guān)注才日益增加，學(xué)術(shù)研究成果也逐漸增多。國(guó)內(nèi)研究主要集中在對(duì)芒羅作品的女性主義解讀和敘事學(xué)分析上。

（一）女性主題研究

國(guó)內(nèi)最初的芒羅研究聚焦女性人物形象，如趙慧珍的《論加拿大女作家艾麗絲·蒙羅及其筆下的女性形象》（2002）。該篇論文對(duì)芒羅早期的作品中的女性人物加以分析提出了芒羅創(chuàng)作藝術(shù)中“強(qiáng)者不強(qiáng)，弱者不弱”的極具真實(shí)性和深刻性的藝術(shù)形象。

艾麗斯·芒羅的短篇小說(shuō)集《逃離》是國(guó)內(nèi)最早的芒羅作品譯本，講述了一群普通女性的“逃離”經(jīng)歷。學(xué)者多認(rèn)為芒羅作為女性作家創(chuàng)作的逃離主題故事體現(xiàn)了女性尋求獨(dú)立的意志和抗?fàn)庍^(guò)程，而“逃離”的失敗意味著女生無(wú)法擺脫的命運(yùn)。其中具有代表性的論文有《<逃離>的背后：女性意識(shí)的覺(jué)醒與成長(zhǎng)》（2011）提出女性要實(shí)現(xiàn)主體意識(shí)，必須具備經(jīng)濟(jì)獨(dú)立和思想獨(dú)立兩個(gè)條件，而這兩個(gè)條件的限制也直接導(dǎo)致了卡拉逃離的不同結(jié)果?！冻砷L(zhǎng)中的無(wú)所適從：門羅小說(shuō)<逃離>探析》（2014）探討了《逃離》中的女主人公的多重逃離?！对囌摪愃埂らT羅短篇小說(shuō)<逃離>的主題意蘊(yùn)》（2015）提出空間理論的悖論性注定了女主人公無(wú)法逃脫的悲劇性命運(yùn)?！稛o(wú)法逃離的圓形流散——2013年諾貝熱文學(xué)獎(jiǎng)獲得者艾麗斯·門羅<逃離>的主題分析》（2015）揭示了卡拉不滿足于現(xiàn)狀，欲逃離而最終由返回的心路歷程，認(rèn)為其無(wú)法逃離以疏離和孤獨(dú)為圓心的圓形流散。

專著《崛起的女性聲音——艾麗絲·門羅小說(shuō)研究》（2014）詳細(xì)分析了芒羅的女性主義主題和女性主義敘事策略。這部專著是國(guó)內(nèi)為數(shù)不多的對(duì)艾麗斯·芒羅及其作品進(jìn)行詳盡研究的專著之一，主題明確，為芒羅研究的深入開(kāi)展提供了幫助。劉文的專著《神秘、寓言與頓悟：艾麗絲·門羅小說(shuō)研究》（2014）介紹了芒羅已出版的14部短篇小說(shuō)集同時(shí)探討了其作品的時(shí)代背景、主題思想和藝術(shù)特征分析了芒羅力圖建構(gòu)的獨(dú)特女性話語(yǔ)。

（二）敘事研究

敘事策略也是芒羅作品研究的重點(diǎn)。《迷失在逃離與回歸之間——析門羅短篇小說(shuō)<逃離>的敘事策略》認(rèn)為《逃離》采用雙線敘事通過(guò)停頓、重復(fù)、省略等敘事技巧的運(yùn)用賦予了作品豐富的藝術(shù)內(nèi)涵。《敘事文體學(xué)視閾下<逃離>中的敘述視角與人物話語(yǔ)分析》（2011）通過(guò)敘事文體學(xué)批評(píng)分析框架下的敘述視角及人物話語(yǔ)行為問(wèn)題的分析?！稄呐灾髁x敘事學(xué)角度看小說(shuō)<逃離>中的作者權(quán)威的建構(gòu)》（2014）綜合女性主義批評(píng)和敘事學(xué)批評(píng)分析短篇小說(shuō)《逃離》中建構(gòu)的作者權(quán)威。

（三）綜合研究

國(guó)內(nèi)芒羅研究還處起步階段，對(duì)芒羅及其作品的綜合性研究成果有助于芒羅研究的進(jìn)一步深入和發(fā)展。典型的代表有《艾麗絲·門羅：其人、其作、其思》（2014）對(duì)芒羅的成長(zhǎng)以及創(chuàng)作經(jīng)歷進(jìn)行了精心的梳理同時(shí)對(duì)其代表作進(jìn)行了賞析。該作品為芒羅研究的開(kāi)展以及芒羅作品的傳播奠定了基礎(chǔ)。

（四）其他研究

周怡的博士論文《艾麗絲·門羅短篇小說(shuō)的加拿大性研究》（2013）深入探討了芒羅小說(shuō)的“加拿大性”的內(nèi)涵和文學(xué)表述，同時(shí)審視了芒羅的藝術(shù)思考與藝術(shù)想象。該篇博士論文也是國(guó)內(nèi)唯一一篇芒羅有關(guān)研究的博士論文。

三、總結(jié)

（一）國(guó)外芒羅研究總結(jié)

國(guó)外芒羅研究起步較早，已經(jīng)具有了一定規(guī)模，隨著研究的深入，作品地域性研究，成長(zhǎng)主題研究，文化研究等已經(jīng)逐步展開(kāi)。國(guó)外學(xué)者對(duì)于艾麗斯·芒羅生平，成長(zhǎng)經(jīng)歷，寫(xiě)作經(jīng)歷，文化接受，加拿大女性作家身份等對(duì)其自身創(chuàng)作的影響的分析也比較全面，綜合性分析專著比較豐富。

盡管國(guó)外芒羅研究碩果豐富，但是無(wú)論是有關(guān)于芒羅作品的主題研究還是寫(xiě)作手法研究，成果多偏于對(duì)芒羅特定時(shí)期的作品集或幾篇的短篇小說(shuō)的分析缺乏對(duì)芒羅短篇小說(shuō)創(chuàng)作的過(guò)程式的整體觀照，例如不同階段對(duì)不同女性主題的關(guān)注或是不同階段的敘事手法演變等的關(guān)注等。

（二）國(guó)內(nèi)芒羅研究總結(jié)

相較于國(guó)外芒羅研究，國(guó)內(nèi)的研究在廣度上和深度上都有待進(jìn)一步發(fā)展。2013年之前僅有一部短篇小說(shuō)集和零散幾篇短篇小說(shuō)被翻譯成中文，相關(guān)學(xué)術(shù)研究也并未展開(kāi)，也但這一情況在芒羅獲得布克國(guó)際文學(xué)獎(jiǎng)以及諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)兩大獎(jiǎng)項(xiàng)之后有了很大改善。國(guó)內(nèi)的芒羅研究以論文為主，大部分研究都是針對(duì)芒羅的早期作品，其中有關(guān)短篇小說(shuō)《逃離》的研究最多，主要集中在女性主義分析和敘事學(xué)分析上，研究多為印象式批評(píng)或是囿于女性主義批評(píng)和敘事學(xué)批評(píng)理論的框架，將相關(guān)作品嵌入理論進(jìn)行有目的的分析，從而忽視了芒羅小說(shuō)想要傳遞的深層次含義。相較國(guó)外研究，國(guó)內(nèi)芒羅研究的領(lǐng)域可以進(jìn)一步擴(kuò)展，例如多重主題研究，創(chuàng)作過(guò)程中寫(xiě)作手法的改變與創(chuàng)新，從不同批評(píng)視角對(duì)芒羅作品進(jìn)行解讀，對(duì)比研究等等。同時(shí)，批評(píng)對(duì)象也可以擴(kuò)展到芒羅不同時(shí)期的不同作品。

簡(jiǎn)言之，有關(guān)芒羅及其作品的的研究還有很多空間有待發(fā)掘，國(guó)外研究相對(duì)多維，研究對(duì)象也比較廣泛，國(guó)內(nèi)研究無(wú)論是研究對(duì)象還是研究主題都相對(duì)集中，有待進(jìn)一步深化?？傊谌蚧内呁耘c國(guó)家及區(qū)域的差異性共存的歷史境遇中，芒羅的作品必將對(duì)處于全球化進(jìn)程中的世界文壇產(chǎn)生積極的影響，作為研究者，我們需要不斷擴(kuò)寬思路，不斷挖掘其作品力求傳遞的意義。

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