古箏指法顫音在南北箏曲中的運(yùn)用

田冰潔

摘 要：在社會(huì)主義經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展的背景下，古箏藝術(shù)流派在發(fā)展的過(guò)程中地域色彩逐漸淡化，而要想確保古箏的南北箏曲展現(xiàn)出自身的獨(dú)特風(fēng)格與韻味，就需要從古箏指法顫音這一技法入手。針對(duì)這一內(nèi)容進(jìn)行分析與探討，為實(shí)現(xiàn)古箏音樂(lè)文化的傳承奠定基礎(chǔ)，以避免在歲月的洗禮中失去了原有的特質(zhì)，確保在古箏演奏中達(dá)到心手合一的境界，并充分展現(xiàn)出南北方古箏音樂(lè)的獨(dú)特風(fēng)格。本文針對(duì)古箏指法顫音在南北箏曲中的具體運(yùn)用進(jìn)行了研究，以供參考。

關(guān)鍵詞：古箏；指法；顫音；南北箏曲；運(yùn)用

0 前言

在中國(guó)有著這樣一句老話：“十里不同風(fēng)，五里不同音”，充分的印證了在地大物博的中國(guó)文化中有著濃厚的地域性色彩。古箏音樂(lè)在歷經(jīng)時(shí)間沖刷的過(guò)程中，南北方箏曲呈現(xiàn)出了不同的風(fēng)格。一般而言，南北方箏曲就如同南北方不同地域的人一般，南方的古箏音樂(lè)溫婉含蓄且細(xì)膩嫵媚，而北方的古箏音樂(lè)則彰顯出了豪放大氣的特點(diǎn)，情感奔放直接、曲風(fēng)開(kāi)闊。而之所以能夠借助古箏這一彈撥樂(lè)器表現(xiàn)出不同的音樂(lè)曲風(fēng)，主要原因在于古箏指法中在顫音上使用的不同，本文就此展開(kāi)了研究與探討。

1 在古箏演奏中顫音指法應(yīng)用的作用

在古箏演奏中，顫音指法的運(yùn)用有著十分重要的作用。顫音種類極多，所以，準(zhǔn)確運(yùn)用好顫音能夠?qū)?lè)曲的主題與核心思想更加鮮明地呈現(xiàn)出來(lái)?；诓煌瑯?lè)曲所表達(dá)的思想情感不同，所以需要以不同意境的渲染來(lái)呈現(xiàn)出相應(yīng)的藝術(shù)效果。比如以輕顫音的運(yùn)用來(lái)借景抒情，而以持續(xù)顫音的運(yùn)用則能夠以更加興奮的基調(diào)來(lái)體現(xiàn)出歡快的情感，而借助重顫音的運(yùn)用則能夠?qū)⑸畛恋那榫w進(jìn)行表達(dá)。顫音的運(yùn)用，則是以顫動(dòng)性的變化來(lái)實(shí)現(xiàn)情感意境的營(yíng)造與外泄，進(jìn)而促使演奏者心手合一，聆聽(tīng)者則能夠陶醉在這一意境之中，更好地感悟樂(lè)曲的情感內(nèi)涵。

2 基于南北方古箏典型曲目下顫音指法的運(yùn)用分析

2.1 北方古箏曲目中顫音指法的運(yùn)用——《高山流水》

在古箏曲目中，《高山流水》則可稱之為名曲，而這一曲目在流傳的過(guò)程中也存在著不同的版本。而流傳至今表現(xiàn)出強(qiáng)大影響力的版本，是源自于武林箏派的傳譜，整個(gè)曲目在旋律音韻上古補(bǔ)典雅，節(jié)奏起伏的變化下賦予了曲目以源遠(yuǎn)流長(zhǎng)且回味無(wú)窮的意境之美。

具體分析發(fā)現(xiàn)，在該樂(lè)曲的第一樂(lè)段上是以較為緩慢的彈撥速度進(jìn)入，整個(gè)節(jié)奏緩慢，進(jìn)而營(yíng)造出了穩(wěn)重且深沉的意境之感，整個(gè)音域上較為寬廣，在音區(qū)上不斷變化，促使相應(yīng)的旋律給人以若隱若現(xiàn)之感，這種虛無(wú)縹緲之感的營(yíng)造渲染了相應(yīng)的情感氛圍。具體表現(xiàn)在以下方面。

從第一小節(jié)到第五小節(jié)，整體上的速度較為緩慢，而因在音域上較寬，所以采用了跨八度抓弦的方法，此時(shí)古箏所演奏出的音樂(lè)之聲就顯得十分的渾厚，能夠?qū)⒏呱降男蹅鈩?shì)充分的渲染出來(lái)，而在進(jìn)行抓弦的過(guò)程中，則需要注重左手顫音的運(yùn)用。尤其是在第五小節(jié)中，很多地方都運(yùn)用了左手顫音的彈撥方法，且顫弦都處于弱拍上。而從整體演奏效果出發(fā)，顫弦的運(yùn)用是為了更好地凸顯出整個(gè)樂(lè)曲節(jié)奏的起伏之感，進(jìn)而帶動(dòng)人的情感與意境隨之發(fā)生變化。所以，在十六分顫音的彈撥上，則需要以持續(xù)顫弦的彈撥技法進(jìn)行演奏，在演奏的過(guò)程中，則需要以食指、中指以及無(wú)名指或只利用中指與無(wú)名指來(lái)進(jìn)行垂直的起伏按動(dòng)，其速度要快。與此同時(shí)，要確保左手始終保持在右手彈撥的主弦音上，進(jìn)而以不間斷的顫音指法進(jìn)行按動(dòng)，在此過(guò)程中，要確保旋律的主干音不受到顫音的影響，且音波能夠在經(jīng)過(guò)主干音的同時(shí)實(shí)現(xiàn)持續(xù)性，這樣才能夠?qū)⒏呱竭B綿不絕之感進(jìn)行營(yíng)造。

而在進(jìn)入第六小節(jié)到第十一小節(jié)，主要凸顯的是高山的沉穩(wěn)之感，所以在顫音的運(yùn)用上就逐漸減少了。其中有兩處主要顫音的運(yùn)用：第一處在第九小節(jié)上，使用的是十六分音符進(jìn)行顫音的按動(dòng)，并實(shí)現(xiàn)顫音的持續(xù)性；第二處在第十小節(jié)上，在顫音的運(yùn)用上為低音5的顫弦，然后緊接著采用的是花指彈奏法。此處采用的則是小顫音，顫音的幅度較小，但是相應(yīng)的按動(dòng)頻率極快，進(jìn)而轉(zhuǎn)換到花指彈奏上，營(yíng)造出的飄忽不定之感。

在《高山流水》這一曲目中，顫音的運(yùn)用為充分彰顯出高山與流水的動(dòng)態(tài)形象之感奠定基礎(chǔ)，并且也正是基于顫音的運(yùn)用，賦予了該古箏樂(lè)曲以回味無(wú)窮之韻味，進(jìn)而成為古箏曲目中的經(jīng)典之作。其所營(yíng)造出的意境之美能夠促使人融入高山流水的優(yōu)美意境之中，進(jìn)而情隨景動(dòng)，在放空自我的同時(shí)得到精神上的享受與慰藉。

2.2 南方古箏曲目中顫音指法的運(yùn)用——《出水蓮》

在南方古箏音樂(lè)的發(fā)展中，較為有代表性的流派為客家與潮州這兩個(gè)流派，而《出水蓮》則是客家古箏曲目中的典型代表作之一。整個(gè)曲目表達(dá)的核心主題是對(duì)蓮的贊美，也就是周敦頤筆下《愛(ài)蓮說(shuō)》中對(duì)蓮的盛譽(yù)，即“出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠(yuǎn)益清，亭亭徑直，可遠(yuǎn)觀而不可褻玩焉”。在《出水蓮》古箏樂(lè)曲的演奏中，這一高尚的品格則是借助意境之美來(lái)賦予樂(lè)曲以內(nèi)涵，并促使聆聽(tīng)著隨之產(chǎn)生感悟。而其中顫音指法的運(yùn)用為凸顯出該樂(lè)曲的主題思想注入了靈魂。

在第一樂(lè)段上，顫弦技法的使用較為凸顯，主要是以按顫弦的手法，按音的音位上進(jìn)行顫音的演奏，而要想以按顫音來(lái)凸顯出相應(yīng)的意境，就需要確保按顫音的準(zhǔn)確性。在第一小節(jié)到第四小節(jié)中，主要便是以此技法進(jìn)行顫音彈撥的，而其中的4音要比正常的4音高出一些，但要把握好高出的度，控制在低于升4音這一位置上。而在第十一小節(jié)中，需要強(qiáng)調(diào)的是在進(jìn)行按顫音的過(guò)程中，掌握好相應(yīng)滑音的演奏，在找準(zhǔn)按音音位的基礎(chǔ)上，進(jìn)行顫音的演奏。同時(shí)，要確保顫音的明顯性并從顫音尾音的位置上進(jìn)行上下滑弦，確保上滑音的準(zhǔn)確性；要保證顫音與上滑音在時(shí)值上各占半拍，并且這一技巧的運(yùn)用需要在一拍中完成。

2.3 顫音的融合

基于北方古箏箏曲下，樂(lè)曲的演奏風(fēng)格較為粗獷開(kāi)放，所以在顫音的運(yùn)用上經(jīng)常采用的是“重顫音”，而在南方古箏樂(lè)曲的演奏上，整體曲風(fēng)偏向于溫婉細(xì)膩，所以在顫音的運(yùn)用上則采用的是“輕顫音”。但是在具體演奏中，還是需要基于演奏曲目的特點(diǎn)來(lái)定位顫音的演奏技法。比如在《高山流水》中，在樂(lè)曲的后半段為了凸顯出流水的細(xì)膩，展現(xiàn)出流水的動(dòng)態(tài)之美，就需要以輕顫音的使用來(lái)進(jìn)行意境的渲染。所以從這一角度上看，在古箏演奏之中，顫音手法的運(yùn)用需要結(jié)合樂(lè)曲曲目的特點(diǎn)，以融合營(yíng)造出相應(yīng)情感意境氛圍。

3 結(jié)語(yǔ)

由于南北方箏曲中顫音手法運(yùn)用的不同，促使南北方古箏樂(lè)曲具備了獨(dú)屬于自身的風(fēng)格，展現(xiàn)出了獨(dú)屬于南北方人的古箏曲調(diào)之美。本文分別以北方的《高山流水》與南方的《出水蓮》為例，對(duì)南北方古箏曲目顫音指法的不同進(jìn)行了探討，在明確顫音指法運(yùn)用作用的同時(shí)，為更好實(shí)現(xiàn)對(duì)顫音指法的運(yùn)用找到方法。古箏音樂(lè)藝術(shù)在中國(guó)具有悠久的歷史，為了確保這一文化底蘊(yùn)能夠經(jīng)得住時(shí)間的沖刷，在發(fā)展的過(guò)程中實(shí)現(xiàn)繼承與創(chuàng)新，就需要加深對(duì)古箏顫音指法運(yùn)用技巧的重視程度，并根據(jù)古箏曲目的特點(diǎn)來(lái)實(shí)現(xiàn)顫音技法的融合，進(jìn)而以相應(yīng)意境的營(yíng)造來(lái)彰顯出樂(lè)曲的情感內(nèi)涵。

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