用傳神筆觸，繪滿井美景

胡善恩

作者簡介

袁宏道（1568年—1610年），字中郎，號石公，公安（今湖北省公安縣）人。明代著名文學(xué)家，與兄袁宗道、弟袁中道均有才名，袁宏道兄弟詩文風(fēng)格相近，提倡“獨(dú)抒性靈，不拘俗套”，反對仿古，追求自然，時人稱之為“公安派”，稱他們的詩文為“公安體”。他與兄、弟，并稱“三袁”，為“公安派”的創(chuàng)始者。

寫作背景

萬歷二十六年（1598年），袁宏道收到在京城任職的兄長袁宗道的信，讓他進(jìn)京。他只好收斂起游山玩水的興致，來到北京，被授予順天府（治所在北京）教授。第二年，升為國子監(jiān)助教，《滿井游記》寫于這一年的早春二月，他和幾個朋友一起游覽了京郊的滿井，心情愉悅，文章在此背景下寫成。

袁宏道是明代寫作山水游記的圣手。他的山水游記以其“清新俊逸”“靈動俊快”的特點(diǎn)給晚明文壇帶來生機(jī)，為中國游記文學(xué)寫下了新的一頁。閱讀這篇游記，要注意把握以下美點(diǎn)：

一、言之有序，層次分明

寫景，貴有層次，將旖旎的景色按照一定的順序一一展現(xiàn)出來，讀者才會有如臨其境的感受?！稘M井游記》一文在點(diǎn)明出游的時間、地點(diǎn)之后，作者描繪滿井春色便層次分明。作者先總寫滿井春色“高柳夾堤，土膏微潤，一望空闊”，然后分述，從山、水、柳、麥、人、鳥魚幾處具體描繪出滿井初春的美景。這樣寫先總后分，由遠(yuǎn)及近，由面及點(diǎn)，讀者便有了親歷之感，不僅展現(xiàn)畫面有層次，更有身臨其境之感。

二、技法別致，獨(dú)抒性靈

袁宏道在寫作上主張獨(dú)抒性靈，不拘俗套，在這篇文章中就有典型的表現(xiàn)。作為一篇游記，作品一開頭不寫景色之誘人，相反卻寫氣候之惡劣，“余寒猶厲，凍風(fēng)時作，作則飛沙走礫”，“每冒風(fēng)馳行，未百步輒返”，既是寫實，又用城內(nèi)的枯燥局促與后面將要描述的城外春色春意形成對比，從而自然得出“始知郊田之外未始無春，而城居者未之知也”的結(jié)論；從第二段開始，作者突然筆鋒一轉(zhuǎn)寫春游，并不用過渡性語句，展現(xiàn)出作者寫作的隨心所欲；結(jié)尾通過寫游覽感受，讓山水景物都帶上作者的主觀感情，同時展現(xiàn)自己的志向追求。整篇文章，景與情、客觀與主觀渾然一體，不承襲古人的技法，“不拘格套”，可見作者的文學(xué)主張。

三、善用修辭，語言空靈

袁宏道重視“性靈”或“性情”，更強(qiáng)調(diào)自然天真或自然趣味。作者寫景，不堆砌詞藻，而是用極為簡練的筆法勾勒出來。如寫水為“波色乍明，鱗浪層層，清澈見底”，寫柳條為“將舒未舒，柔梢披風(fēng)”。這種表現(xiàn)方法，沒有夸張、渲染和烘托，形象卻鮮明如畫。不僅如此，作者還善用比喻、擬人等修辭描摹景物。如寫水，“晶晶然如鏡之新開而冷光之乍出于匣也”，寫山，“山巒為晴雪所洗，娟然如拭，鮮妍明媚，如倩女之靧面而髻鬟之始掠也”，都抓住景物的特點(diǎn)準(zhǔn)確、形象地描繪，既寫景，又融入了作者深切的體會和感受，讓景物展現(xiàn)出別致的靈氣。

1.注意加點(diǎn)字的讀音。

燕地（yān） 花朝節(jié)（zhāo） 廿二日（niàn）

鮮妍明媚（yán） 倩女（qiàn） 泉而茗（míng）

墮事（huī） 曝沙（pù）

2.作者圍繞“滿井”寫了哪些內(nèi)容？

3.作者描繪了哪些景物，抓住這些景物的什么特點(diǎn)來寫的？表明作者怎樣的心情？

4.指出表明全文中心的句子。

5.作者出游心境有怎樣的變化？

6.本文要寫“滿井”，第一段卻不著一字，反而抒發(fā)作者郁悶的心情，用意何在？

作者的筆下，京郊滿井早春的景色風(fēng)光秀美。四百多年過去了，今天的滿井又是怎樣的呢？

尋找“滿井”

朱國華

滿井是北京東直門外一個明代古井，也是當(dāng)時一個觀光景點(diǎn)。滿井“徑有五尺余，飛泉突出，冬夏不竭。好事者鑿攔以柬之，水常浮起，散漫四溢?！彪S著數(shù)百年時光流逝。滿井早已不復(fù)存在，連地名也塵封起來，無人知曉了。

近日讀到明朝文人袁宏道佳作《滿井游記》，才使我對歷史上京城東北郊的滿井有所了解，勾起我懷古的幽思。

袁宏道文中重點(diǎn)描述嚴(yán)冬過后，偕友出東直門踏青滿井的過程。雖然早春乍暖還寒，游人未盛，可是酌井水品茗的文人，吟詩唱曲的雅士，紅裝騎驢漫步的仕女卻也形成滿井醉人的獨(dú)特景致。不難想象，其觀光旺季時火爆情景。

滿井令我神往，我竭力找尋滿井遺跡，終無所獲。滿井被歷史塵埃淹沒了，若無明代文人袁宏道留下了美文，恐怕后人無從知曉當(dāng)年那古井及其周邊的秀麗風(fēng)光吧？在走訪中，我判斷位于東直門外牛王廟北京水源八廠疑似滿井遺址。緣由有三：其一是地下水源豐沛，現(xiàn)存37口水源井每天出水供應(yīng)周邊175平方公里的工業(yè)及民用用水；其二是此位置在東直門外東北方約2000米，符合袁宏道文中大致的滿井方位；其三是周邊不乏水系，如亮馬河、壩河、護(hù)城河、朝陽公園的湖泊等等。我不是水利專家，只不過感覺“疑似”而已。

物換星移，今日的東直門外發(fā)生了巨大的變遷。中國最大的道路交通樞紐正在規(guī)劃建設(shè)中，現(xiàn)代化的公寓、酒店、商廈、別墅區(qū)裝點(diǎn)其間。不遠(yuǎn)處外國大使館云集，處處顯示出國際大都市的風(fēng)采。

社會的變遷和發(fā)展，利弊是相伴的。有識之士不斷呼吁資源問題，生態(tài)平衡問題。在京城這塊土地上，滿井飛泉突出，冬夏不竭，散漫四溢的景觀永遠(yuǎn)地消失了。這是我們無法回避的現(xiàn)實，也值得我們深思。

踏青有去處，北京遠(yuǎn)郊勾人魂魄的自然景區(qū)很多，清新自然的田野，雄偉俏麗的山巒，漫漫流淌的河流及潺潺歡跳的小溪在京郊大地還是到處可見的。像密云、懷柔、延慶、平谷、門頭溝、房山等許多地方，吸引了大量的游人。不過不能徒步當(dāng)車了，只能以車代步去追尋自然，在山野中陶冶升華。試想再過幾百年，當(dāng)今的郊野景區(qū)是否如同滿井一樣，也消失得不見其蹤了呢？我有一絲擔(dān)憂……

（摘自《北京電視報》）

滄海桑田，相隔四百多年的時空，滿井，這一風(fēng)景名勝便灰飛煙滅，這不能不給我們敲響警鐘：大自然留給我們的寶貴遺產(chǎn)是不可再生的，不加以保護(hù)，也許再過幾百年，我們的子孫也只能通過前人的作品來認(rèn)識自然的美景了。想一想，作者最后的擔(dān)憂是什么？簡要說明。

閱讀《滿井游記》，回答問題。（2015年山東臨沂卷）

1.解釋下列句子中加點(diǎn)的詞語。

（1）凍風(fēng)時作（ ）

（2）高柳夾堤（ ）

（3）泉而茗者（ ）

2.下列句子中加點(diǎn)的虛詞意義和用法完全相同的一項是（ ）。

A.①作則飛沙走礫

②居廟堂之高則憂其民

B.①若脫籠之鵠

②予獨(dú)愛蓮之出淤泥而不染

C.①紅裝而蹇者

②民殷國富而不知存恤

D.①夫不能以游墮事

②故臨崩寄臣以大事也

3.下列對文章的理解或賞析不正確的一項是（ ）。

A.文章第一段寫作者渴望出游和不能出游的矛盾，“局促一室之內(nèi)”寫出內(nèi)心的懊喪和郁悶，下文的“若脫籠之鵠”與此照應(yīng)，形象貼切地寫出作者從局促困居的境況下解脫出來的喜悅之情。

B.作者如一位高明的攝影師，多方位、多角度、多側(cè)面地描寫滿井的風(fēng)物，有全景，有特寫，遠(yuǎn)景近景相結(jié)合，而且著力描寫景物的動態(tài)，為我們描摹了一幅生機(jī)勃發(fā)的早春風(fēng)光圖。

C.作者用詞巧妙，許多語句具有表里相關(guān)的雙重意蘊(yùn)，如“廿二日天稍和”的“和”字既寫天氣的和暖，也透露出作者心情的解凍；“而此地適與余近”的“近”不僅指空間距離的相近，也指性情品格的相近。

D.文章卒章顯志，“夫不能以游墮事，瀟然于山石草木之間者，惟此官也”一句透露出作者獨(dú)特的個性與性情，“瀟然”表達(dá)他對自己能夠縱情遨游、享受自然的滿足之感，“惟”字則表明他對自己官小職閑的嫌棄。

4.文章第二段從三個層面描寫滿井的春景，請簡要概括。

5.用現(xiàn)代漢語翻譯下列句子。

（1）山巒為晴雪所洗，娟然如拭。

（2）始知郊田之外未始無春，而城居者未之知也。

知識把握

2.水光山色、柳枝麥芽、游人歡欣、魚鳥之樂等。3.乍暖還寒、萬物復(fù)蘇、春意勃發(fā)等。表達(dá)作者出城游玩的喜悅之情。4.郊田之外未始無春，而城居者未之知也。5.抑郁、煩躁——輕松喜悅——感嘆贊美。6.作者采用欲揚(yáng)先抑的寫法，把那種迫切渴望出游的心情暗示給讀者，為下文勾畫春意盎然、生機(jī)勃勃的滿井作鋪墊。

類文閱讀

示例：擔(dān)憂現(xiàn)在的景點(diǎn)也會消失。

考題回放

1.（1）作：起，刮起；（2）夾：在兩旁；（3）茗：煮茶，喝茶。2.A。3.D

4.第一層面寫山水樹木等自然風(fēng)光之美，第二層面寫情態(tài)各異的游人之樂，第三層面寫自然界一切生物的悠然自得。

5.（1）山巒被晴天融化的積雪洗過，純凈美好的樣子好像剛擦過一樣。（2）（我這）才知道郊野之外未嘗沒有春天，可住在城里的人（卻）不知道啊。