基于女性哥特視角的《簡(jiǎn)·愛(ài)》與《呼嘯山莊》的對(duì)比分析

徐世超

摘 要：夏洛蒂·勃朗特的《簡(jiǎn)·愛(ài)》和艾米麗·勃朗特的《呼嘯山莊》是19世紀(jì)英國(guó)女性作品中受到人們廣泛關(guān)注與喜愛(ài)的兩部作品。這兩部作品由兩位女作家，以一種與眾不同的角度進(jìn)行創(chuàng)作，帶給了讀者不同的心理感受。隨著女性哥特理念的出現(xiàn)，從女性哥特視角對(duì)這兩部作品進(jìn)行對(duì)比分析，能夠找到一個(gè)獨(dú)特的角度來(lái)解讀這兩部?jī)?yōu)秀的作品，從中感受到作品的獨(dú)特魅力。本文以基于女性哥特視角的《簡(jiǎn)·愛(ài)》與《呼嘯山莊》的對(duì)比分析為主題，展開探討與分析。

關(guān)鍵詞：女性哥特視角；《簡(jiǎn)·愛(ài)》；《呼嘯山莊》；對(duì)比分析

中圖分類號(hào)：I561.074 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1673-2596（2016）06-0188-03

夏洛蒂·勃朗特與艾米麗·勃朗特兩姐妹是英國(guó)文學(xué)史上的著名女作家，二者的代表作《簡(jiǎn)·愛(ài)》與《呼嘯山莊》在創(chuàng)作主題、藝術(shù)手法、人物創(chuàng)設(shè)等方面具有一定的相似性，長(zhǎng)久以來(lái)受到了學(xué)者的研究與比較。隨著時(shí)代的不斷進(jìn)步，兩部作品在文學(xué)史上的地位以及對(duì)讀者的影響力也在不停地變化。女性哥特的出現(xiàn)給兩部作品的研究提供了一個(gè)新的角度。在女性哥特視角下，《簡(jiǎn)·愛(ài)》與《呼嘯山莊》具有怎樣的異同之處成為一項(xiàng)能夠更深入領(lǐng)悟作品魅力的研究?jī)?nèi)容。

一、女性哥特小說(shuō)研究

（一）何為“女性哥特”

“女性哥特”最早由英國(guó)女性主義文學(xué)評(píng)論家艾倫·莫爾斯在《文學(xué)女性：偉大的作家》一書中提出，是對(duì)“18世紀(jì)以來(lái)女性作家創(chuàng)作的哥特小說(shuō)”的定義?！芭愿缣亍迸c其他哥特式小說(shuō)最為不同的一點(diǎn)是其突出表現(xiàn)了女性自己的恐懼，是站在女性的角度進(jìn)行訴說(shuō)。18至20世紀(jì)的英美女性作家經(jīng)過(guò)一個(gè)漫長(zhǎng)的挖掘過(guò)程，將女性的種種經(jīng)歷以女性的視角展現(xiàn)出來(lái)，形成女性哥特傳統(tǒng)?！芭愿缣亍笔菑淖髌返默F(xiàn)實(shí)主義角度進(jìn)行分析，將傳統(tǒng)上的哥特中的超自然因素進(jìn)行了弱化，將哥特的核心放在對(duì)“恐懼”這一特殊心理的閱讀體驗(yàn)至上?！芭愿缣亍彼憩F(xiàn)出來(lái)的恐懼的源泉與當(dāng)時(shí)的女性所生活的父權(quán)制社會(huì)背景有密切聯(lián)系，是女性對(duì)自身的性別、身份等方面的焦慮，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的壓抑造成扭曲。對(duì)超自然因素的弱化，就將引起女性自身的焦慮與恐懼的因素歸結(jié)到現(xiàn)實(shí)生活，歸結(jié)到對(duì)女性的人生充滿禁錮的父權(quán)制社會(huì)以及等級(jí)森嚴(yán)的婚姻制度。

這些表現(xiàn)出“女性哥特”理論的小說(shuō)被稱為女性哥特小說(shuō)，成為表達(dá)女性意識(shí)的一個(gè)重要平臺(tái)。女性哥特小說(shuō)借用具有封閉性的意向來(lái)表達(dá)女性在陌生領(lǐng)域所產(chǎn)生的心理上的恐懼，以及女性對(duì)當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的不滿。

（二）女性哥特小說(shuō)的獨(dú)特之處

女性哥特小說(shuō)受到廣大學(xué)者的重視和讀者的歡迎，離不開其與普通哥特式作品的不同之處。首先體現(xiàn)在人物形象的刻畫上。哥特小說(shuō)中最常出現(xiàn)的人物類型是以撒旦為原型的“暴君”或者“惡棍式英雄”，是作品中展現(xiàn)的社會(huì)的主宰。而女性哥特小說(shuō)將原有的撒旦式人物形象進(jìn)行縮小，并將其中部分形象轉(zhuǎn)化為女性，尤其是年輕美貌卻又善良懦弱的女性，從而更為突出的展現(xiàn)女性在男性所謂的愛(ài)與保護(hù)之下所受到的禁錮與壓迫。女性哥特小說(shuō)將傳統(tǒng)的男性形象進(jìn)行了更加現(xiàn)實(shí)性的處理，將暴君式人物延展成為具有閃光點(diǎn)的讓人又愛(ài)又恨的人物。與之相對(duì)的柔弱女性形象則更加具有個(gè)性特點(diǎn)，而不是單純的被壓迫的對(duì)象，成為有血有肉的立體的女性形象。

女性哥特小說(shuō)在環(huán)境描寫與氣氛渲染上也具有與傳統(tǒng)哥特小說(shuō)的不同之處。傳統(tǒng)哥特小說(shuō)主要分為驚悚哥特與恐怖哥特兩大類，充滿暴力與血腥。而女性哥特小說(shuō)則更加含蓄，融入了真實(shí)的、優(yōu)美的自然風(fēng)光，展現(xiàn)出一種浪漫主義情懷，從而更加細(xì)膩的展示書中人物的情感，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。特別是女性哥特小說(shuō)中對(duì)環(huán)境的描寫更具有代入感，是以烘托氛圍以及推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的作用而出現(xiàn)的，能夠?yàn)闀腥宋锴楦械淖兓鸬揭粋€(gè)襯托的作用。

女性哥特小說(shuō)還具有與傳統(tǒng)哥特小說(shuō)不同的審美趣味，將畫面上的強(qiáng)烈的沖擊轉(zhuǎn)化為心理上的恐懼，使作品在一種看上去十分平靜和諧的環(huán)境中涌現(xiàn)出不同的矛盾，從而讓讀者能夠達(dá)到與作者的共鳴，也更好地從心理狀態(tài)的變化上感受書中的女性形象的轉(zhuǎn)變與成長(zhǎng)。

二、女性哥特視角下《簡(jiǎn)·愛(ài)》與《呼嘯山莊》的對(duì)比分析

（一）哥特式的情節(jié)表達(dá)

《簡(jiǎn)·愛(ài)》的女主人公簡(jiǎn)·愛(ài)是一位出身貧窮、相貌平凡但又堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立、敢愛(ài)敢恨的女性，具有著不同于以往文學(xué)作品中的女性形象的性格特征。而男主人公羅切斯特是一位頑固、喜怒無(wú)常卻又堅(jiān)毅并充滿叛逆精神的男性。在《簡(jiǎn)·愛(ài)》這部作品中，女主人公對(duì)黑暗社會(huì)的不斷反抗成為整部作品的線索，而簡(jiǎn)·愛(ài)受到的壓迫則是通過(guò)哥特式的手法展現(xiàn)了出來(lái)。

簡(jiǎn)·愛(ài)的童年是十分悲慘的，出身卑微而父母又早亡，寄養(yǎng)在舅父家中，舅父去世之后受到了舅母以及孤兒院院長(zhǎng)長(zhǎng)達(dá)十年的歧視與虐待。夏洛蒂·勃朗特運(yùn)用哥特式的手法對(duì)簡(jiǎn)·愛(ài)的童年的悲慘生活進(jìn)行描寫，將其所受到的壓迫以及曲折的人生經(jīng)歷更加形象化的表現(xiàn)出來(lái)，用一種略顯夸張的形式揭露出社會(huì)的黑暗，使讀者能夠更深刻的了解當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景，并達(dá)到與主人公情感的共鳴。在簡(jiǎn)·愛(ài)遇到羅切斯特之后，她的人生開始有了一定的起色，但也不得不面對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的歧視與壓迫，從而不斷與充滿叛逆的羅切斯特達(dá)到心靈的共鳴。

夏洛蒂·勃朗特并沒(méi)有對(duì)黑暗的現(xiàn)實(shí)社會(huì)進(jìn)行直接的描述與抨擊，卻通過(guò)哥特式的表現(xiàn)手法將壓抑的氣氛、主人公的掙扎進(jìn)行烘托，從而使讀者根據(jù)書中人物的遭遇和行為對(duì)當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景進(jìn)行聯(lián)想，將整部作品以一種間接的形式展現(xiàn)出來(lái)，進(jìn)行哥特式的情節(jié)表達(dá)。

《呼嘯山莊》與《簡(jiǎn)·愛(ài)》含蓄的情節(jié)表達(dá)不同，是直接的運(yùn)用哥特式的手段進(jìn)行故事情節(jié)的設(shè)定與人物的創(chuàng)造。這部作品展現(xiàn)的是希斯克利夫的愛(ài)與恨、復(fù)仇與人性的復(fù)蘇的故事，是發(fā)生在呼嘯山莊與畫眉田莊的畸形的社會(huì)生活。整部作品充滿了一種陰森恐怖而氣氛，即便在描寫希斯克利夫與凱瑟琳的美好愛(ài)情時(shí)，也摻雜著辛德雷的阻撓與侮辱和二人對(duì)這一不公平待遇的不斷反抗?？梢哉f(shuō)即便是描寫最為純真的青年時(shí)代的愛(ài)情，卻也處于其他勢(shì)力的壓迫之下，整部作品并不存在一個(gè)真正輕松美好的情節(jié)，大部分都是在一種較為壓迫與黑暗的環(huán)境下不斷向前推進(jìn)。整部作品的主要部分集中在希斯克利夫的殘忍復(fù)仇上，用哥特式的手法將其殘忍的復(fù)仇手段、黑暗壓抑的山莊、充滿曲折的愛(ài)情以一種恐怖、神秘、驚悚等形式展現(xiàn)出來(lái)。

《呼嘯山莊》中的情節(jié)表達(dá)淋漓盡致的運(yùn)用了哥特式的手法，完全不同于《簡(jiǎn)·愛(ài)》的委婉與蘊(yùn)藉。書中對(duì)古堡的描寫充滿了陰森與恐怖，完全直白的將整個(gè)古堡中深藏的丑陋揭露出來(lái)，讓讀者更為直接的感受到驚悚與黑暗，也為接下來(lái)的情節(jié)發(fā)展做出了鋪墊，吸引了讀者的注意。書中對(duì)希斯克利夫的復(fù)仇歷程極盡描摹的展現(xiàn)出來(lái)，讓讀者能夠直接解讀出男主人公扭曲的心理狀態(tài)，對(duì)整個(gè)故事的發(fā)展能夠更容易接受，也更加沉浸其中。

（二）哥特式的環(huán)境背景

同情節(jié)表達(dá)相同，《簡(jiǎn)·愛(ài)》中的環(huán)境背景更加柔和，富有細(xì)膩的美感，在運(yùn)用哥特手法上，也更加委婉含蓄。文中說(shuō)：“遠(yuǎn)處，只見(jiàn)一片白茫茫的云霧，近處，是濕漉漉的草地和風(fēng)雨吹打下的樹叢。連綿不斷的冷雨，在一陣陣凄厲寒風(fēng)的驅(qū)趕下橫掃而過(guò)?！边@兩句話看起來(lái)并不恐怖，僅僅含有一些凄涼的韻味，但讀過(guò)作品的人都知道，這是對(duì)簡(jiǎn)·愛(ài)悲慘的童年生活的寫照。遠(yuǎn)處是她看不清的未來(lái)，而近處，則是她飽受摧殘的童年生活。夏洛蒂·勃朗特在運(yùn)用哥特手法時(shí)，展現(xiàn)給讀者的是一種需要細(xì)細(xì)品味的心理暗示，她很少會(huì)將一些黑暗丑陋的現(xiàn)實(shí)直接揭露出來(lái)。

夏洛蒂·勃朗特在《簡(jiǎn)·愛(ài)》中所進(jìn)行的環(huán)境背景描寫，是在一種美的享受之中給人以凄涼、驚悚、恐怖等感覺(jué)，是在用心品讀之下才能體會(huì)到的黑暗。同時(shí)，作者還運(yùn)用哥特式的手法對(duì)環(huán)境背景中的不和諧進(jìn)行描述，從中卻能感受到主人公的一些優(yōu)良品質(zhì)。文中這樣寫道：“冬雪曾經(jīng)飄入空空的拱門，冬雨打在沒(méi)有玻璃的窗戶上。在一堆堆濕透了的垃圾中，春意催發(fā)了草木，亂石堆中和斷梁之間，處處長(zhǎng)出了野草?！边@就環(huán)境描寫可以說(shuō)很難給讀者帶來(lái)美的享受，但在品讀之后卻可以從中發(fā)現(xiàn)，在寒冬之中，從亂石堆與斷梁之間生長(zhǎng)出來(lái)的野草，正是簡(jiǎn)·愛(ài)在黑暗的現(xiàn)實(shí)社會(huì)中不斷掙扎并獲得屬于自己的愛(ài)情，找到人生的追求的寫照，是哥特式手法的一種獨(dú)特的運(yùn)用。

《呼嘯山莊》中對(duì)環(huán)境背景的描寫，是直接大肆運(yùn)用了哥特式手法，將故事發(fā)生的背景以一種十分具有視覺(jué)沖擊的效果展示出來(lái)。在《呼嘯山莊》的開篇，有這樣一段環(huán)境描寫：“窄小的窗子深深地嵌在墻里，墻角有大塊的凸出的石頭防護(hù)著。在跨進(jìn)門檻之前，我停步觀賞房屋前面大量的稀奇古怪的雕刻，特別是正門附近，那上面除了許多殘破的怪獸和不知羞的小男孩外，我還發(fā)現(xiàn)“一五○○”年代和“哈里頓·恩蕭”的名字。”這段描寫雖然并沒(méi)有給人一種恐懼陰森的感覺(jué)，但卻是通過(guò)哥特式的手法將山莊的神秘與壓抑展現(xiàn)了出來(lái)，從作品的最開始，就給讀者創(chuàng)設(shè)了一個(gè)較為壓抑、陰冷的環(huán)境。這部作品中許多環(huán)境描寫都是充滿著恐怖、陰森之感的，這樣能夠更加直白的將讀者帶入到作品之中，讓讀者隨著主人公一起感受現(xiàn)實(shí)社會(huì)的黑暗以及曲折的人生經(jīng)歷，感受希斯克里夫的悲劇式愛(ài)情以及充滿仇恨的人生。天氣是惡劣的，山莊是陰冷的，人性是扭曲的，整個(gè)故事在一種恐怖神秘的背景中展開，吸引著讀者的注意，充分而又直接的利用了哥特式的手法。

（三）哥特式的人物塑造

女性哥特視角下的人物塑造，使人物形象更加貼近現(xiàn)實(shí)生活中的人，也讓讀者能夠發(fā)現(xiàn)這些人身上的閃光點(diǎn)?！逗?jiǎn)·愛(ài)》中的羅切斯特是一個(gè)“惡棍英雄”的形象，但這個(gè)“惡棍英雄”優(yōu)于傳統(tǒng)意義上的不同。羅切斯特意志堅(jiān)定甚至有些偏執(zhí)，脾氣暴躁且喜怒無(wú)常，但他卻具有其強(qiáng)烈的叛逆精神，一直在反抗著封建式的包辦婚姻，反抗著自己的父兄。同時(shí)，羅切斯特又是一個(gè)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活特別是愛(ài)情充滿追求與希望的人。他可以在失明之后要求在每個(gè)房間點(diǎn)上蠟燭，也可以將患有瘋病的妻子禁錮在閣樓之上。夏洛蒂·勃朗特描繪出來(lái)的是一個(gè)黑暗現(xiàn)實(shí)的受害者也是迫害者的形象，是典型的女性哥特作品中的人物形象。

而《簡(jiǎn)·愛(ài)》中的女主人公，則與傳統(tǒng)的哥特式作品中的女性形象不同。她不再是善良美麗而又柔弱的女性，反而是相貌平平，出身卑微，卻又自強(qiáng)自立勇于反抗社會(huì)的具有獨(dú)特的個(gè)性，并敢于追求的女性形象。這一點(diǎn)也正是女性哥特式作品中的獨(dú)特的女性形象。同時(shí)，簡(jiǎn)·愛(ài)也是整部作品的線索，圍繞這個(gè)獨(dú)特的女性向廣大讀者展示了當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景下的作者所向往的女性形象。

《呼嘯山莊》則主要是一部男人的作品。希斯克里夫也是一位“惡棍英雄”，他如同一個(gè)魔鬼一般，毀掉了自己曾經(jīng)向往的愛(ài)情，也會(huì)掉了自己的愛(ài)人，甚至將復(fù)仇的火焰燃燒到無(wú)辜的下一代身上。希斯克里夫的所作所為更加符合“惡棍英雄”這一名詞，他的復(fù)仇計(jì)劃使自己成為呼嘯山莊與畫眉田莊的主人，將之前所有侮辱過(guò)自己、背叛過(guò)自己的人投入地獄，用殘酷的手段對(duì)這些人進(jìn)行懲罰。在《呼嘯山莊》中，歸來(lái)的希斯克里夫成為了兩個(gè)莊園的統(tǒng)治者，不僅報(bào)復(fù)了曾經(jīng)迫害過(guò)自己的人，還對(duì)無(wú)辜者進(jìn)行了迫害。但希斯克里夫的這些做法、他人性的扭曲都是由于長(zhǎng)久的壓迫以及愛(ài)人的背叛而產(chǎn)生的，黑暗的現(xiàn)實(shí)將一個(gè)本來(lái)純真善良的棄兒逼上了絕路，也將其打造成了一個(gè)盡職盡責(zé)的復(fù)仇者。希斯克里夫與羅切斯特相同，都是受到了社會(huì)的迫害，也對(duì)社會(huì)進(jìn)行了報(bào)復(fù)。不同的是希斯克里夫更為殘酷，并沒(méi)有僅僅滿足于囚禁他人，而是采取各種殘忍手段進(jìn)行報(bào)復(fù)，成為了被現(xiàn)實(shí)社會(huì)扭曲而又報(bào)復(fù)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的哥特式人物形象。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，《簡(jiǎn)·愛(ài)》與《呼嘯山莊》對(duì)哥特式手法進(jìn)行了運(yùn)用，并成為女性哥特式文學(xué)的代表作。兩部作品對(duì)哥特式手法進(jìn)行了嫻熟的運(yùn)用，但又在情節(jié)表達(dá)、環(huán)境背景、人物塑造方面存在不同，一個(gè)更加含蓄委婉，在平靜浪漫中摻雜著陰冷與黑暗；一個(gè)更加直白坦率，在陰森中加入恐怖。兩種風(fēng)格不同的女性哥特式作品，帶給讀者不同的閱讀感受。

參考文獻(xiàn)：

〔1〕田甜.《簡(jiǎn)·愛(ài)》與《呼嘯山莊》中女性意識(shí)的比較解讀[J].長(zhǎng)春理工大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2014，（05）：130-131+146.

〔2〕于淼.女性哥特視角下《簡(jiǎn)·愛(ài)》與《呼嘯山莊》的對(duì)比分析[J].長(zhǎng)春教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2014，（12）：35-36.

〔3〕楊舒涵.女性哥特視角下《簡(jiǎn)·愛(ài)》與《呼嘯山莊》的對(duì)比分析[J].青年文學(xué)家，2014，（20）：122.

〔4〕陳允.《呼嘯山莊》與哥特小說(shuō)傳統(tǒng)[D].蘇州大學(xué)，2013.

〔5〕陳媛媛.《簡(jiǎn)·愛(ài)》和《呼嘯山莊》敘事模式比較[D].海南師范大學(xué)，2012.

〔6〕焦窈瑤.論《呼嘯山莊》中理性與激情的博弈[D].南京師范大學(xué)，2014.

（責(zé)任編輯 賽漢）